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★ 文/達(dá)到廠
6月30日，兩部國(guó)產(chǎn)電影《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》與《瘋狂的石頭》在同一天首映。盡管同為小成本，但兩部影片卻呈現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)與方向：前者抖弄王朔式的語言機(jī)巧，呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)氣質(zhì)和探索精神；后者則在語言與表演之外，更注意調(diào)動(dòng)復(fù)雜的情節(jié)線索，以精巧的結(jié)構(gòu)和實(shí)用的技巧取勝。
在《瘋狂的石頭》中，你很容易找到蓋·里奇《兩桿老煙槍》《掠奪》的影子(搶奪片的劇情、多主線的結(jié)構(gòu)、黑色幽默氣氛、快速轉(zhuǎn)接鏡頭)。在導(dǎo)演訪談中，兩者之間的聯(lián)系得到了進(jìn)一步的確認(rèn)，寧浩承認(rèn)在影片創(chuàng)作之初，已經(jīng)將這兩部經(jīng)典影片當(dāng)作范本，但從最終的結(jié)果上看，這種模仿只體現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)和氣氛營(yíng)造上，在以其復(fù)制的精巧框架之外，更多原創(chuàng)性的細(xì)節(jié)讓影片變得更加豐滿。
多主線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)是《兩桿老煙槍》的標(biāo)志性特征，在《瘋狂的石頭》里，這一點(diǎn)從開篇就鋒芒畢露：一只飲料瓶引發(fā)了一系列的連鎖反應(yīng)，幾乎將影片所有的角色都串聯(lián)其中，在這次巧妙的人物介紹之后，所有的角色又按照各自的軌跡平行推進(jìn)情節(jié)，并且因?yàn)椴煌脑虿粩嗟匕l(fā)生交集。
在這種多主線的立體結(jié)構(gòu)中，人物間的關(guān)系被觀眾清晰地掌握，而他們彼此卻處于相互獨(dú)立的狀態(tài)，讓故事的發(fā)展變得更有戲劇性和喜劇效果。
影片的喜劇效果并不僅僅來自于結(jié)構(gòu)，它的黑色幽默氣氛貫穿在整個(gè)情節(jié)之中。一塊茅坑中的石頭被鑒定為價(jià)值連城的寶玉，一位國(guó)際大盜卻失手于三個(gè)小蟊賊——《瘋狂的石頭》就是這種夸張中帶著點(diǎn)瘋狂的喜劇。它與之前我們看到的喜劇是不同的，馮氏喜劇以語言效果取勝，并以此來填充劇情上的松散；港式喜劇則更喜歡營(yíng)造輕佻與喧鬧的氣氛，在立意上過于偏重劇情的商業(yè)效果。但《瘋狂的石頭》卻以巧力取勝，它在劇情設(shè)置上和場(chǎng)景營(yíng)造上下足工夫，以精密的構(gòu)思減小了低成本在場(chǎng)面營(yíng)造上的不足。
喜劇電影一直是低成本電影的突破口，但一直以來，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影過于側(cè)重電影表面喜劇效果的創(chuàng)作，而忽視了內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面的布局，在某種層面上，《瘋狂的石頭》正是一次表里如一的嘗試。
在《瘋狂的石頭》里，幽默更多時(shí)候表現(xiàn)為親民的低姿態(tài)，有許多取自民間的對(duì)白和小段，也有對(duì)《碟中諜》、千手觀音的戲噱模仿；同時(shí)這也是一部以技術(shù)取勝的電影，在電影創(chuàng)作上，它表現(xiàn)為精巧的劇本，恰當(dāng)?shù)难輪T選擇，優(yōu)秀的場(chǎng)面調(diào)度，風(fēng)格化的后期剪輯，以及少有破綻的表演。
低成本讓《瘋狂的石頭》缺少大牌明星，但并沒有影響影片的表演效果，所有表演者都為之貢獻(xiàn)了難得的精彩演出。扮演保安隊(duì)長(zhǎng)的郭濤，扮演小偷頭子道哥的劉燁，扮演國(guó)際大盜麥克的香港演員連晉，甚至客串演出的編劇岳小軍。在創(chuàng)作階段，片中的每個(gè)角色就被賦予鮮明的特色，那些風(fēng)格迥異的表演，讓人物的形象在表演階段得到進(jìn)一步的充實(shí)。
當(dāng)然，影片也并非全無缺點(diǎn)，幾個(gè)角色的死亡削弱了影片輕松的喜劇效果，而貫穿電影全篇的四川方言，更是讓影片較難快速被其他地區(qū)觀眾接受，也許正是因?yàn)檎Z言障礙，在香港地區(qū)，這部影片未能憑借劉德華與“亞洲新星導(dǎo)”的先天優(yōu)勢(shì)進(jìn)入影院，但許多香港的影迷仍然可以將希望保留到8月，因?yàn)橛邢⒄f，影片那時(shí)能夠在衛(wèi)星電視頻道優(yōu)先放映。 ★
