今年以來(lái),中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展聲勢(shì)極為高漲,政府鼓勵(lì)引導(dǎo),業(yè)界積極響應(yīng),各方面都顯現(xiàn)出前所未有的興旺景象。受這種形勢(shì)發(fā)展的影響,筆者近期認(rèn)真閱讀了一些探討此類(lèi)問(wèn)題的文章,在為產(chǎn)業(yè)氣象之紅火感到高興的同時(shí),卻也從中發(fā)現(xiàn)了幾點(diǎn)問(wèn)題。這當(dāng)中,既有產(chǎn)業(yè)構(gòu)想層面的問(wèn)題,也有企業(yè)開(kāi)發(fā)及市場(chǎng)運(yùn)作層面的問(wèn)題。最為關(guān)鍵的一點(diǎn),是我們對(duì)動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)與特征,認(rèn)識(shí)上存在較大欠缺,行動(dòng)上顯得有些盲目。
簡(jiǎn)而言之,目前大家看待動(dòng)漫的角度,是在其作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)所具有的巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值,以及保護(hù)與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化兩個(gè)側(cè)重點(diǎn)上。對(duì)于前者,網(wǎng)上有很多的數(shù)據(jù)資料可作參考,這里無(wú)須贅述。對(duì)于后者,一個(gè)主要的動(dòng)因,是不斷有國(guó)外企業(yè)將出自中國(guó)的歷史故事和民間傳說(shuō)制作成動(dòng)漫,其中不乏胡編亂造之作,使我們感受到一種文化傳統(tǒng)上的嚴(yán)重威脅。從資源保護(hù)及利用的角度來(lái)講,這種外來(lái)威脅似乎是給中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)造成了很大壓力與緊迫感。事實(shí)是否真的如此,我個(gè)人有所懷疑,然而這點(diǎn)還不是最重要的。
動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)非常復(fù)雜,其中既有文化、藝術(shù)、教育等方面的因素,也有科技、商業(yè)等方面的因素,成分眾多,缺一不可。如上所述,目前國(guó)內(nèi)業(yè)界對(duì)發(fā)展動(dòng)漫的認(rèn)識(shí),一者在于發(fā)掘其巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,二者是為保護(hù)與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。表面看來(lái),這樣的認(rèn)識(shí)已經(jīng)足夠全面了,但實(shí)際上卻存在著這樣那樣的偏差,而最大的偏差之處就是藝術(shù)。
動(dòng)漫首先是藝術(shù),其次才是商品;蛘哒f(shuō),動(dòng)漫是一種商品化程度很強(qiáng)的特殊藝術(shù)形式。動(dòng)漫同時(shí)又是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù),在活動(dòng)的畫(huà)面背后,實(shí)際體現(xiàn)的是電影、電視、文學(xué)、音樂(lè)、設(shè)計(jì)等多種藝術(shù)形式的綜合特性。動(dòng)漫作品不僅畫(huà)面要精美,還要符合大眾的藝術(shù)品位和情感訴求。只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),才能從根本上把握住動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的命脈。而從當(dāng)前的情況來(lái)看,國(guó)內(nèi)業(yè)界恰恰在這一點(diǎn)上存在較大缺失,這就難免給未來(lái)發(fā)展留下種種隱患。
隱患之一,重產(chǎn)出而不重質(zhì)量。近年來(lái),國(guó)內(nèi)制作了數(shù)部動(dòng)畫(huà)影片,以及數(shù)量更多的動(dòng)畫(huà)電視劇。與美國(guó)與日本的同類(lèi)作品相比,差距極為明顯。尤其是所謂的動(dòng)畫(huà)大片,雖然耗資不菲,但制作水平卻很是稚嫩。如果以這種水平制作動(dòng)漫,前景很令人擔(dān)憂(yōu)。
隱患之二,重教育而不重趣味。上述國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片和動(dòng)畫(huà)電視劇,不僅畫(huà)面質(zhì)量不佳,而且故事的編排也很成問(wèn)題。情節(jié)單一且枯燥,難以引起人們的觀賞欲望。在這個(gè)方面,我們的確還要向迪斯尼和宮崎俊(日本動(dòng)畫(huà)大師)好好學(xué)習(xí)。
隱患之三,重傳統(tǒng)而不重創(chuàng)意。對(duì)于本民族的傳統(tǒng)文化,尊重與發(fā)揚(yáng)固然是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模瑫r(shí)也要重視演繹的方式,要符合當(dāng)代人的欣賞品位,當(dāng)然也不能胡編亂造得太厲害。其實(shí)我個(gè)人更加贊賞現(xiàn)代人的作品,全新的題材,全新的創(chuàng)意。在這個(gè)方面,我們還是要向?qū)m崎俊學(xué)習(xí)。
筆者屢屢提到宮崎俊,不免會(huì)讓一些人認(rèn)為我有“哈日”情結(jié),這是一種誤解。我之所以推崇宮崎俊,是因?yàn)槠渥髌返拇_具有非凡的藝術(shù)魅力,尤其是在情節(jié)設(shè)計(jì)上,新奇、獨(dú)到并極為慎密,真可謂驚世駭俗。正是由于這樣的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)追求,宮崎俊已經(jīng)在世界范圍內(nèi)為日本動(dòng)畫(huà)奠定了很高的地位。中國(guó)動(dòng)漫要獲得很好的發(fā)展,正是需要像宮崎俊這樣的人物。
說(shuō)到人,這其實(shí)是中國(guó)動(dòng)漫最欠缺的,也是我最想談?wù)摰囊稽c(diǎn)。人才之說(shuō)本不稀奇,然而我們?cè)诖怂務(wù)摰娜瞬艈?wèn)題卻還有所不同。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái),泱泱大國(guó)的中華民族從來(lái)不缺乏任何類(lèi)型的人才,即使像宮崎俊這樣的奇才,中國(guó)也是不乏其人,而且不止一個(gè)兩個(gè)。但問(wèn)題是,這些人為什么沒(méi)有及早地顯露出來(lái)、壯大起來(lái),發(fā)揮長(zhǎng)遠(yuǎn)而宏大的影響力?回想當(dāng)年,《大鬧天宮》也曾讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)片和萬(wàn)氏兄弟揚(yáng)名世界,其后卻很快歸于沉寂。再看看大家熟知的張導(dǎo)、陳導(dǎo)、馮導(dǎo)等人,一度曾經(jīng)轟動(dòng)世界影壇,后來(lái)卻紛紛因制作爛片而自毀聲譽(yù)。對(duì)于前者,我們可以歸罪于時(shí)代的局限性。然而對(duì)于后者,我們卻不知該當(dāng)從何說(shuō)起。歸根結(jié)底或許只有一點(diǎn),就是對(duì)藝術(shù)是否忠誠(chéng)。而這,也是中國(guó)動(dòng)漫最大的疑問(wèn)與憂(yōu)慮之所在。
(來(lái)源:《市場(chǎng)報(bào)》 作者:清晨)