記者：這些天關于你的新聞很多，一個是因為你的博客，還有就是最近的一部表現(xiàn)女人的電影《無窮動》，你是主演之一，同時也是編劇之一。你怎么評價這部電影？

　　洪晃：所謂編劇，其實只是搭個框架，確定一下最終的主題和要反映的問題，這是三個人討論的。在電影中，我們其實想說的是，現(xiàn)在中國都市女性的一種處境，尤其是當她名利雙收之后，會感覺到一種精神上的空虛。

　　我覺得，中國社會的輿論和文化是很排斥女人參加工作的。一個女人特別成功的話，她如果長得不好看，大家就會說，你看，她長成那樣，她也只能努力工作了，她呵斥員工，她是個母夜叉……要是這個女人長得很漂亮，大家就又會說，她肯定是“睡”上來的�？傊�，女人始終就處在一種“不能贏”的狀態(tài)下。更糟糕的是，不光是工作不能贏，就算回到了家，女人同樣也是不能贏的。

　　中國女人實際上處于一種恍惚的階段，她們是不快樂的。我一直認為，女人是我們這個社會中壓力最大的人群，既要出去工作、掙錢，又要在家里當賢妻良母，做家務活，照顧孩子，伺候丈夫、公公、婆婆。女人是很累的，而且要忍辱負重，把什么都做好了，還不能抱怨，要乖乖的，這樣才能得到好評。這些，連圣女貞德都不可能做到，太不可能了。我想說的其實是女人在這個社會中的這種處境。

　　記者：這部電影能算是你的本色演出嗎？

　　洪：這其實是我的一個無奈。電影的宣傳稿里，第一段就和饅頭有關。宣傳方之前沒給我看過，也沒人問過我什么。

　　對我來說，最大的諷刺就是，我的本意是想在電影里說一些女人的事，但弄到最后，還是圍著一個男人去說了。大家為什么買票去看這個電影？是因為要看一個女人，她想報復一個男人。

　　其實，我只是想說一下女人自身的困惑，因為中國女人的處境的確不算太妙。我自己沒孩子，正在考慮去孤兒院抱一個。人家問我想抱個男孩還是女孩，幸虧我想要個閨女，人家一聽就說“太好了，那比較容易”，因為一般的人是不會把男孩送去孤兒院的。從這兒就能看出來，中國女人在社會中的地位是很低的，這是根深蒂固的。不要看我們坐在這里發(fā)號施令、寫點兒博客、拍拍電影，其實我們女人的地位并不高。

　　記者：很多女性都有一種困惑，因為工作和生活對她們的要求是不一樣的，二者很難轉化。在工作中，她們被要求盡力表現(xiàn)得“中性化”一些，而在生活里，男人們又希望她們更“像個女人”。

　　洪：我們的社會或許會慢慢因為女性而達到一種危機。從大的方面來看，女人的社會角色已經(jīng)變了，但社會輿論對她們的看法根本沒有改變，尤其是在男人眼里，更是沒有改變。中國男人對女人的期待還沉浸在上世紀二三十年代的小說里呢，很不現(xiàn)實。他們覺得女人就應該是賢妻良母，應該給他們端茶倒水。當然現(xiàn)在還會有一些“升級版”，比如開個電腦，google點東西什么的。

　　到最后，我不知道我們會不會像美國上世紀60年代那樣，女性走上街頭，說“itisnotus”(這不是我想要的)。西方男人經(jīng)過了這樣的洗禮，所以他們對女性的期待是現(xiàn)實的。當然，這其中會有一定的中西方文化差異，但美國的那場女性革命不只觸及到女人，它絕對也觸及到男人了，使他們重新認識了女人。

　　記者：你是女性主義者嗎？洪：當然是。記者：你怎么看“女強人”這個詞？

　　洪：很歪曲女人，或者說是把女人徹底中性化了�！芭畯娙恕边@個詞就意味著，女人只要強就不是女人了，這是不公平的。對女人來說，家庭和事業(yè)不應該是對立的，但如果社會和輿論把二者弄成對立的，這就是對女人最大的不公平。

　　比如說，一個男人工作很忙，整天在外應酬，大家會覺得應該諒解，因為他是為了養(yǎng)家糊口，挺不容易的。但要是換了一個女人這樣，周圍的人肯定說“她真夠瘋的，肯定不是什么好女人”。你覺得這公平嗎？

　　記者：關于性別教育現(xiàn)在有兩種說法，一種是說，男孩就應該像男孩，女孩就應該像女孩，這是應該從小教給孩子的；還有一種說法，特別是一些女權主義者認為，性別教育本身就是可恥的，因為這是在按照男性的觀點來塑造女性。

　　洪：我們在說中國的女性革命，其實是在重復美國上世紀50年代的那個過程。我們的執(zhí)政黨認為兩性應該平等，所以在各方面通過行政的方法和政策的方式迫使了兩性平等。男女平等沒有錯，但人的意識是不能被迫的，不能用行政命令來控制�，F(xiàn)在的現(xiàn)實情況是，這個平等意識在國人的思想里還很薄弱，更多的時候我們只是在口頭上說說。在我看來，中國的男性不認為男女應該平等，中國的女性也不認為自己應該跟男人平等，她們甚至覺得小鳥依人是件很好的事情。

　　記者：把女孩教育得“像個女孩”，到底是件好事還是壞事？

　　洪：性別教育有沒有必要、對不對，應該以內(nèi)容做決定，而不是形式，因為內(nèi)容永遠是大于形式的。我們以前跟清華大學的EMBA的太太班合作過，就是教太太們怎么烹調(diào)、怎么做一些家里的事情。對這些太太們來說，她們已經(jīng)是專職夫人了，而且樂于當夫人，這樣的話，教給她們一些手段和方式，讓她們的生活更美好，這是沒錯的。但如果我們從小就告訴女孩子，當女孩就應該說話聲音小小的，應該溫柔，而且不要把所有精力放在事業(yè)上，千萬千萬不要超過男人，那就錯了。

　　女孩子里有那種天生性格就很溫柔的，也有像我這樣的，天生就是假小子，應該順其自然。如果非要硬扳，就像我們很長一段時間非要教左撇子使用右手一樣，是不對的。要說到性別教育，我覺得應該看這種教育是扭曲女孩性格的，還是幫助女孩認識到自己成長過程中將會發(fā)生什么變化的。

　　記者：我們還回到《無窮動》上來。我看到一個很有意思的現(xiàn)象，西方媒體對這部電影的評價很高，認為它是“深刻的”、“了不起的”，但中國人的評價卻認為，它把女性拍得太丑了，甚至讓一些人覺得“受不了”。

　　洪：中國的大眾對“丑”有恐懼感。審美是在變化的，并不是永恒的。這個電影如果說對丑不丑引發(fā)一個爭議的話，還是很有意義的。

　　其實，對美的要求是有商業(yè)操作在里面的。我看過一本書，其中一個很重要的觀點就是，美是新的宗教，這個宗教是專門管女人的。因為你追求美，所以你的一些行為就是有限制的。

　　我們對一個女人的形象要求遠遠比男性要苛刻得多，一些數(shù)據(jù)也能反映這一點。比如，美國40歲以上的電視節(jié)目主持人中，有93%是男性，女人做到一定歲數(shù)，姿色就不夠了，就自然干不下去了。剩下那7%的女主持人，幾乎都做過整容。

　　記者：在如此尷尬的處境之下，女性該怎么辦？

　　洪：我很高興跟你聊這個問題，就是因為我們女人自己先要有這個意識，這就好多了。要想在文化和輿論上顛覆這種對女人的壓迫感，只有女人自己才能做到，不可能指望國家。從這個意義上說，我特別支持“超女”。

　　對于女性來說，我們不可能不為這種處境煩惱，除非你這個人太不敏感。大多數(shù)女人肯定會面臨這個問題，這幾乎是天生注定的。對于這個困境，任何一個女人都無法逃避，我們能做到的只有坦然面對。（摘自中國青年報；作者：方奕晗）