電影《無極》如今已經(jīng)成為連續(xù)劇，但它不是在電視而是在報紙上連播。這個“報紙連續(xù)劇”比以冗長而著稱的韓劇還要長，從1月份延續(xù)至今，一波未平一波又起。其中虎頭蛇尾的“饅頭事件”和騎虎難下的“環(huán)保事件”堪稱兩大高潮。前者暫且按下不表，單說后者：一邊廂建設(shè)部副部長怒斥劇組破壞云南香格里拉生態(tài)環(huán)境，一邊廂云南迪慶有關(guān)部門表示劇組在影片拍攝時是注重環(huán)保的；一邊廂劇組聲明“在拍攝后留下器材和資金等用于恢復(fù)當?shù)刈匀痪坝^”，一邊廂云南迪慶藏族自治州委宣傳部副部長李愛明表示“可以肯定沒有一分現(xiàn)錢留下，也沒有留下所謂的攝影器材”。沒有哪部連續(xù)劇比這更加撲朔迷離、更加后現(xiàn)代，它所吸引的眼球恐怕不會少于電影本身。

　　從國家到地方，環(huán)保、建設(shè)、林業(yè)、宣傳、廣電等部門陸續(xù)介入這一事件。“綠色影視”的共識逐漸形成。但圍繞這次事件的責任歸屬，專家和各方人士卻混戰(zhàn)一團，而“群眾演員”的表現(xiàn)尤為特別�！稛o極》劇組在“饅頭事件”和“環(huán)保事件”中的角色不盡相同，先是“原告”后是“被告”，但命運卻殊途同歸，都陷入到一場被炮轟的口水戰(zhàn)中。盡管這一次的環(huán)保問題牽涉到了多個方面，但《無極》劇組幾乎吸引了所有火力。

　　公眾的態(tài)度自然緣出有因。這還得從頭道來，《無極》影片本身早就引發(fā)了評論爭議，其中以負面評價居多。隨后“饅頭事件”出現(xiàn)，最初是陳凱歌和胡戈的對決，后來成了精英文化和“惡搞文化”的對決。雖然在法律上《無極》劇組確實具有一定優(yōu)勢，但是實在沒必要去較這個勁，引發(fā)大眾的反感。此次“環(huán)保事件”《無極》劇組在法律上處于守勢，公眾發(fā)起反攻也就毫不意外了，正所謂“以子之矛，攻子之盾”。此次事件之所以能夠成為焦點，固然說明生態(tài)問題的重要，卻更多緣于公眾對《無極》劇組的不滿。

　　在“饅頭事件”中，《無極》劇組和胡戈各取所需：前者贏得“眼球效應(yīng)”，后者贏得公眾支持。但在“環(huán)保事件”中，劇組和公眾卻面臨著雙輸?shù)木置妫寒敵鮿〗M對胡戈進行“有罪推定”，如今也面臨同樣甚至更為嚴厲的待遇；過分針對《無極》進行炮轟的公眾，則有可能在狂歡之中忽略了作為核心的生態(tài)問題。相比之下，13個藏民的行動更值得關(guān)注，他們主動來到拍攝《無極》的地方，無償為天池做清除垃圾和恢復(fù)草甸的工作(見《法制晚報》2006年5月13日)。

　　當然，不可能每一個人都直接去現(xiàn)場從事這些義務(wù)工作。對于公眾而言，應(yīng)該在一片眾聲喧嘩的口水戰(zhàn)中保持清醒，真正圍繞環(huán)保這一核心問題，敦促監(jiān)督有關(guān)方面查清事實、明確責任歸屬，以一種建設(shè)性的態(tài)度討論“綠色影視”的細則，而不是將炮火全部集中在某一個目標身上，反倒把環(huán)�？s減成干癟的口號。對于《無極》劇組來說，需要在法律和文化之間尋找到合適的位置，而不是既無視公眾文化的力量又忽視法律和文化對自己的反作用力。

　　王曉漁(上海學者)

　　來源：新京報