去年年中到美國(guó)紐約成立新音樂(lè)工作室之前，羅大佑說(shuō)自己是“東混混、西混混”，每張作品后的休息，是為了延長(zhǎng) 音樂(lè)生命。也許他覺(jué)得休息的時(shí)間已經(jīng)夠長(zhǎng)了。日前，他接受了記者的采訪表示要重出江湖。

　　他表示：“每次出完一張唱片之后，都是瓶頸。一個(gè)唱片其實(shí)是自己好幾年來(lái)的收成品。在制作一張唱片時(shí)，已經(jīng)傾 注所有的東西，其實(shí)是在擠壓自己。唱片做完后，便什么都沒(méi)有、都干了�；I備下張專輯時(shí)，又得重新吸收新東西。但，這個(gè) 時(shí)期所吸引的，足不足以組成另一張唱片？你自己永遠(yuǎn)也不會(huì)知道。從干了到重新累積的時(shí)期，都是所謂的瓶頸階段。”

　　你可以說(shuō)羅大佑的歌曲性格鮮明、個(gè)人化，但少了創(chuàng)作背后的誠(chéng)意,這些看似抽象、在創(chuàng)作中卻是最關(guān)鍵的元素，卻 能夠跟著羅大佑的歌，不斷流傳下去，繼續(xù)與不同時(shí)代的人產(chǎn)生共鳴。能夠明白為什么不同年代的人聽(tīng)羅大佑的歌（無(wú)論寫(xiě)情 、寫(xiě)實(shí)），都會(huì)留下相同的眼淚。過(guò)去一直沒(méi)有在內(nèi)地舉辦演唱會(huì)的羅大佑，今年年底將在內(nèi)地連開(kāi)６場(chǎng)演唱會(huì)，其中兩場(chǎng)在 北京跨世紀(jì)演出，預(yù)料最令人矚目。

　　“以前一直不想到內(nèi)地開(kāi)演唱會(huì)，那時(shí)覺(jué)得時(shí)機(jī)還沒(méi)成熟，單單去那邊開(kāi)演唱賺錢(qián)又于心不忍……現(xiàn)在去，比較適合 。每個(gè)人都需要為下世紀(jì)做準(zhǔn)備……我相信我下一張做出來(lái)的音樂(lè)，會(huì)是全中國(guó)人里頭最新的，所以我才需要休息這么長(zhǎng)時(shí)間 ……”

　　去年，羅大佑父親去世，給他很大的沖擊，他的人生觀起了很大的改變。他說(shuō)：“我覺(jué)得死亡的意義比活著更大。因 為死亡是無(wú)限和永恒的，它還包括了生命在里頭�！�

　�。保梗梗澳辏�羅大佑在香港成立“音樂(lè)工廠”，從事音樂(lè)開(kāi)發(fā)及電影配樂(lè)工作。這期間所“出產(chǎn)”的電影配樂(lè)有《船 歌》（衣錦還鄉(xiāng)）、《赤子》（藍(lán)色時(shí)分）、《似是故人來(lái)》（雙鐲）及《笑傲江湖》等。

　　這時(shí)期還制作了《皇后大道東》、《原鄉(xiāng)》和《首都》，表現(xiàn)出兩岸三地中國(guó)人不同的視野。這三張作品所連貫的意 涵，可稱為“羅大佑的中國(guó)三部曲”。后來(lái)他把“工廠”關(guān)掉，毅然離開(kāi)香港。羅大佑說(shuō)：“我喜歡到處跑，因?yàn)樽约阂恢痹?逃避�？纯醋约耗懿荒軓奶颖苤姓业绞裁凑胬�。”

　　從１９７４年開(kāi)始創(chuàng)作到現(xiàn)在，羅大佑的音樂(lè)道路，都是幾年一個(gè)階段。“我自己也覺(jué)得奇怪。從一個(gè)地方到另一個(gè) 地方，很巧的是，除了時(shí)間轉(zhuǎn)變外，空間也在轉(zhuǎn)變。多有邏輯，當(dāng)你回頭看時(shí)，你不會(huì)相信，怎么會(huì)這樣子？！”對(duì)于現(xiàn)今樂(lè) 壇，羅大佑感覺(jué)像是一門(mén)生意多于其他。他并不是排斥音樂(lè)的商業(yè)利益，只是堅(jiān)持：“音樂(lè)這行是一輩子的事，不是玩一玩的 東西。搞音樂(lè)，你就要帶出新概念，這才有意思。我不贊成‘嘿！試試看，不能唱時(shí)再到餐廳當(dāng)侍應(yīng)生’�！睋�(jù)《天津日?qǐng)?bào)》