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　　有一句話說：“北京人看外地人，都是他的下級；上海人看外地人，都是鄉(xiāng)下人；廣州人看外地人，都是北方人�！笨磥碓诒本┑耐獾厝巳兆酉脒^好并不容易，但還是有源源不絕的人漂到北京來。

　　據(jù)統(tǒng)計，北京流動人口每天大約378萬人，其中一半是常年在北京流動的。而且，他們來自五湖四海，涉及到各行各業(yè)。外地人在北京生活，開始俗成“混”，后又被俗成“漂”，但對于“北漂”這一說法的爭論沒有統(tǒng)一過。網(wǎng)上關(guān)于“北漂”的詞條數(shù)不勝數(shù)，很多網(wǎng)站設(shè)有“北漂論壇”，“東方魅力明星網(wǎng)”更是設(shè)有“北漂影視急聘”專頁。

　　“北漂”詞條

　　據(jù)查，在我國吉林市有一個北漂區(qū)。但按照通行的說法，“北漂”指的主要是北京流動人口中有知識、有學(xué)歷的那一部分。目前他們已經(jīng)發(fā)展成為“北漂集團”，它的出現(xiàn)是一種“文化型”的社會現(xiàn)象。“在我看來，最早出現(xiàn)的可能是詩人，然后是畫家、作家等”，首都文化發(fā)展研究中心常務(wù)副主任錢光培說。如今，下列人員可能占據(jù)了“北漂”的主流。

　　演藝圈：據(jù)有關(guān)資料顯示，1992年這類“北漂”族只有2萬人，到目前為止已經(jīng)達30萬人。但是，北京對演藝人才的需求據(jù)說只是1萬人。這一數(shù)字，在記者采訪中國電影家協(xié)會常務(wù)副主席李國民時也曾得到證實。

　　IT界：他們的叫法還不太一樣，稱為“北漂一族”。

　　考研族：在北京的高校，考研者分本土和北漂兩派：“本土派”指家在北京或者是在北京高校上學(xué)的，這一考研群體越來越龐大，他們往往占據(jù)著天時和地利；在校園外，擠滿了考研“北漂派”，他們像候鳥和季風(fēng)一樣來去匆匆。

　　“北漂”大本營：毫無疑問是北京電影制片廠。首先是這里是很多群眾演員的集散地；其次，很多初來北京的人都在這兒附近租房子住下來。例證之一就是一個名叫“北漂影視公司”的單位就設(shè)在北三環(huán)中路36號——北京電影制片廠附近。

　　“北漂”出現(xiàn)的原因：錢光培歸納為三點：一是北京作為首都的吸引力；二是北京文化、科技發(fā)展的美好前景；三是人們到這里來可以得到更多的機會。

　　“北漂”影視：《混在北京》：講述一批在北京漂著的報刊社編輯的故事；《明星制造》：“北漂”明星演“北漂”；李春波的《女孩，別哭》：外地來京的女白領(lǐng)；《有人愛沒人疼》：“北漂”人士在報社的經(jīng)歷。另外一部名叫《外地人在北京》的電視系列劇正在創(chuàng)作中。

　　關(guān)于“北漂”的爭論

　　首先是“北漂”概念是否準(zhǔn)確？

　　錢光培認為，“北漂”這個叫法并不準(zhǔn)確，“是在北京漂著還是從南方漂過來呢？”他認為應(yīng)當(dāng)叫“人才流進北京”。我們可以對這一現(xiàn)象進行描述：改革開放以來，隨著北京科技、文化的發(fā)展及展現(xiàn)出來的美好前景，它為人才施展技能提供了很好的平臺。于是，全國各地很多人涌向北京�！斑@些人來到北京，他們第一想要的不是金錢而是知名度。在北京，很多人可以在比較短的時間內(nèi)獲得比較大的知名度�！�

　　“北漂”是否分代？

　　中國文聯(lián)出版社的洪燭先生，1998年曾經(jīng)出版了《游牧北京—行吟詩人眼中的北京》一書，他認為“北漂”也分代：20世紀(jì)80年代末、90年代初的“北漂”族，今天的生活狀況應(yīng)該說都比較好了，像作家余華、邱華棟等。經(jīng)過10年的奮斗，他們都有了一定的社會地位，買了車、置了房，擺脫了當(dāng)年的窘迫境地；新近來北京的一代，已經(jīng)沒有當(dāng)初他們來北京時對房子、戶口、穩(wěn)定工作等的擔(dān)憂和忐忑不安，對物質(zhì)生活的東西比較超脫�！�90年代初來的基本處于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，現(xiàn)在的年輕人更現(xiàn)代�！焙闋T還在《北京人的夢星辰》中提出了這樣的分法：老北京(三代以上)、新北京人(隨父母來京)、新新北京(“北漂”屬于這類)。

　　錢光培先生則認為，“北漂”的分代同樣是一種思維上的誤區(qū)。自新中國成立之后，北京一直就是一個移民城市。而且，隨著來到北京的時間先后不一樣，“北漂”在價值觀等方面存在差異是很正常的，分代很難也沒有必要。但可以對他們進行分階段研究。

　　“北漂”與北京文化

　　應(yīng)當(dāng)說，“北漂”人士在文學(xué)、影視、話劇等在北京文化的形成中刻上了印記，而且這一經(jīng)歷也影響著他們的創(chuàng)作�？醋骷仪袢A棟的小說，從《手上的星光》到《玻璃山》，只感覺小說的開頭每每洋溢著巴爾扎克筆下野心勃勃的外省青年進入巴黎時的光怪陸離蔚為大觀的氣氛，而進入具體的愛情故事之后又有巴爾扎克《幻滅》的印象。

　　已經(jīng)來京6年的美國人羅異，先后推出了《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《昨天》、《走到底》等電影。他認為盡管在中國目前做電影還比較難，但在北京有一批人在做這件事情，這一點很重要�！肚�·格瓦拉》曾經(jīng)風(fēng)靡北京話劇界，但其中的主創(chuàng)人員如導(dǎo)演張廣天其實是一位上海人。像張廣天新近推出的《紅星美女》，反映的就是一個外來妹在北京的遭遇。至于從外地來到北京并活躍在影視界的明星那就更多了：瞿穎、李亞鵬、常遠、劉棟等等。

　　京味文化在北京其實早就不占主流，錢光培先生說，這么多人流向北京是件很好的事情。為什么呢？因為這表明這個城市有了自己的文化品牌的號召力。

　　錢光培先生參與制定的《北京市文化發(fā)展十五規(guī)劃》當(dāng)中，北京城市的定位是全國的政治、文化中心�！耙虼�，北京文化要體現(xiàn)出中華文化的縮影�！笔紫人�要成為全國的文化中心，能夠整合和開發(fā)中華民族的文化；其次要成為全國文化產(chǎn)業(yè)的中心市場；再次它要成為全國文化創(chuàng)作最繁榮的都市。為此，北京要吸引來自全國乃至全世界的優(yōu)秀人才，“在中國加入WTO之后，這一進程更要加快。”(劉江華)

　　摘自：北京青年報2001年12月7日