長期以來，高古瓷器一直占據著瓷器收藏市場的絕對主流，但市場魚目混珠，真?zhèn)坞y辨，就連行家里手也難免會被高仿品迷了眼，而且價位較高，風險極大，使得很多陶瓷收藏投資者望而卻步。專家建議，與其在高古瓷器的真?zhèn)坞y辨中痛苦游離，不如索性選擇當代藝術陶瓷精品，因為其收藏價值已初露端倪，未來投資升值空間很大。

　　[目前行市]

　　市場逐漸復蘇

　　“我個人有些繪畫陶瓷和美術功底，10多年前就開始現(xiàn)當代藝術陶瓷的投資和收藏，基本都是名家名作，當時幾百元、幾千元買來的作品，現(xiàn)在每件基本都在10萬元以上了，有的甚至高達百萬元。10多年前，現(xiàn)當代藝術陶瓷不受重視，在收藏界也沒地位，不少人當時認為我‘傻’，但我覺得那些大師的作品確實美，就堅持收藏下來了，現(xiàn)在你看這里展出的寧鋼一件瓷瓶《秋戀之一》9萬元、何炳欽的《鷺鷥》9.6萬元、寧鋼的鑲器《荷塘秋色》標價12萬元、瓷板《秋韻》16萬元……這些作品如果上了拍賣會，價格肯定更高！”昨天，在北京合璧興陶瓷藝術館參觀的王先生興奮地向記者表達了自己對藝術陶瓷投資的“先知先覺”。

　　“今年嘉德春拍首次推出了現(xiàn)當代陶瓷專場，市場反響很好。一場成功的拍賣會，大大提升了當代藝術陶瓷的地位，市場也在用經濟杠桿還愿藝術陶瓷應有的價值�！北本┖翔蹬d工藝品有限公司總經理翁利告訴記者，當代藝術陶瓷尤其是景德鎮(zhèn)名家的藝術陶瓷如今已經慢慢被收藏愛好者和投資者接受，而且一批精品紛紛被國外的藝術館、博物館收藏，其市場價值正以每年至少20%的速度穩(wěn)步增長。

　　[后市暸望]

　　未來漲幅預計每年20%—30%

　　中國國際收藏協(xié)會陶瓷部主任高肅分析認為，比起高古瓷器，當代藝術陶瓷有很多精品工藝水平在傳統(tǒng)基礎上有很多突破和創(chuàng)新，加上借助高科技手段，無論是在器型還是在用色和題材上，有些精品甚至更勝過古代官窯瓷器，具有強烈的時代感；而古瓷令眾多收藏者困惑的最大問題是贗品極多，高仿品大行其道，普通收藏者在古玩市場上幾乎尋覓不到真品，價位動輒幾十萬、上百萬甚至上千萬更是把普通收藏者拒之千里，而當代藝術陶瓷贗品極少，不存在斷代的問題，且目前價位不高，極具投資潛力；今天的頂端藝術品很有可能就是明天的文物。 由于現(xiàn)當代的陶瓷制作已無官窯民窯之說，并且對于所有瓷器收藏者機會均等，收藏現(xiàn)當代頂尖工藝大師的作品，就意味著收藏了現(xiàn)當代“官窯”瓷器的精品，十年、百年之后，也同樣成為古董。預計今后5至10年，當代陶瓷將逐步走向成熟，并成為收藏市場的新熱點，預計每年漲幅會在20%—30%；加上今年股市熊霧迷茫，許多股民都損兵折將，他們的資金從股市抽離后，有部分人選擇了投資當代藝術陶瓷。今年中國嘉德首次推出的現(xiàn)當代陶瓷專場的拍賣結果也大大鼓舞了投資者的資金流向當代藝術陶瓷市場，因此可以預測當代藝術陶瓷會在未來呈現(xiàn)出較大的升值空間。

　　[投資策略]

　　精品可以抵御市場泡沫

　　景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院副院長、教授寧鋼告訴記者：“傳統(tǒng)的中國陶瓷藝術，分工極細，在景德鎮(zhèn)每一位陶瓷藝人一生只會一種工序，并將一種工序的技術發(fā)揮到極致。不僅是陶瓷的造型、燒制和繪制各有專人，就連畫面的裝飾也分工極細，畫者不填，填者不畫。而現(xiàn)代陶瓷藝術的觀念及技術的出現(xiàn)，極大地改變和沖擊了這一傳統(tǒng)。如瓦斯窯、練泥機、電動拉坯機等新的陶瓷器械及技術的出現(xiàn)，使陶瓷藝術家從泥料到成型到燒制的個體操作成為可能，一件藝術品整體地由陶瓷藝術家自己通盤考慮完成，每一個部分和每一道工序都是陶藝家自我思想的體現(xiàn)，因此更加貼切準確地表達了陶藝家的創(chuàng)作靈感，這一點今勝于古�！�

　　目前，中國的現(xiàn)當代陶瓷藝術基本由三支力量構成：一支主要是在各傳統(tǒng)產瓷區(qū)的陶瓷藝術工作者；另一支是受西方文化觀念影響的現(xiàn)代陶藝家；還有一支力量則是中西文化相融合的陶藝家，他們的作品兼具民族性和世界性。

　　中國的藏家一直把主要精力放在古代陶瓷上，即使收藏當代陶藝也大都把視線集中在一些傳統(tǒng)的作品上。隨著時代的發(fā)展，文化慣性不再是一種束縛力，中國的當代陶瓷藝術將會越來越受到關注。還有一個重要的特點就是，中國當代陶瓷藝術品始終沒有完全進入市場，因此其價格相對于其他當代藝術作品來講，還處于起步階段，今后的升值空間很大。

　　“當代藝術品市場確實火爆，泡沫也很大。當代藝術陶瓷由于長期不受重視，剛剛起步，價位也在剛復蘇的階段，現(xiàn)在介入收藏投資的成本比較低。但并不是任何作品都值得收藏，還是要選擇精品。不怕你買得貴，但怕你買得差。”寧鋼告訴記者，中國的藝術品收藏剛起步，國內藏家缺乏準確的判斷力，加上國內外資本的介入使得當代藝術品拍賣市場泡沫很大，有目共睹，但精品永遠是有生命力的，收藏者更需要做的是選擇精品，因為只有真正的精品才是能經受住市場考驗的。

　　[尋找“潛力股”]

　　年輕副教授和省級工藝大師的作品升值潛力大

　　翁利多年關注景德鎮(zhèn)當代陶瓷，她指出，對于有資金而缺乏鑒賞水平的投資者，可到正規(guī)的有信譽的陶瓷館，挑選有大師親自出具鑒定書的名家名作進行投資；對于了解陶瓷又懂繪畫的收藏者，如果資金不多，可以不拘泥于名家大師的作品，可根據自己的眼力客觀地選擇一些繪畫功底好的、工藝考究、器形完美的現(xiàn)在還非名師大家的潛力藝術家的作品。

　　除一些學院派的知名教授和國家級工藝美術大師之外，在景德鎮(zhèn)陶瓷學院一些年輕的副教授和一些有潛力的省級工藝大師的作品，如景德鎮(zhèn)陶瓷學院李磊穎副教授的展現(xiàn)童趣的粉彩瓷、孫清華副教授的堆雕瓷、省級工藝美術大師俞軍的釉下彩佛教題材藝術瓷、余效團的青花釉里紅、趙紫云的釉上人物瓷、李一新的高溫顏色釉瓷等都是值得關注的。目前他們的作品以150件(景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷窯表示瓷器體量和容積的單位)的作品為例，單價基本在2.5萬元到4萬元，還只是已市場運作過的大師作品價格的幾分之一或幾十分之一，隨著他們自身的努力和市場運作的展開，這些作品也將在藝術品市場上占有一席之地，其未來升值潛力更巨大。

　　原中國工藝品進出口總公司總裁、中國嘉德國際拍賣有限公司當代藝術品顧問劉培金認為：人品、藝品、名望皆優(yōu)的藝術家的作品最值得關注，因為其作品傳達出的視覺美、意境美直抵人心，經濟價值和升值空間自然也大；在創(chuàng)作上重視傳統(tǒng)藝理和規(guī)則，但又能與時俱進有所創(chuàng)新，符合社會發(fā)展主流要求的作品會得到市場的肯定，如今年嘉德春拍現(xiàn)當代陶瓷專場上，繼承傳統(tǒng)，在形態(tài)、畫功、意境等方面有較好創(chuàng)新的18件，均價達40.66萬元，比如李菊生的“豆蔻年華”造型新穎、八角12線精密、畫工活潑生動，起拍價25萬元，終以110萬元的高價落槌；而固守傳統(tǒng)而無新意的15件均價僅6.26萬元。

　　[專家點撥]

　　如何收藏當代藝術陶瓷

　　國家級工藝美術大師劉遠長表示，一件工藝陶瓷，它的價值體現(xiàn)在四個方面：第一是它的藝術價值，“黃金有價藝無價”，現(xiàn)在市場上普遍存在著論大小賣錢的現(xiàn)象，其實只有收藏真正有藝術價值的作品才會有更好的升值空間；第二是工藝標準，陶瓷制作有18道工藝，從開采全程來看是72道工藝，要經歷火的考驗，這是一件好的陶瓷藝術品的基本工藝價值；第三是陶瓷要與時代、事件相聯(lián)系，刻有時代的標志，這也就是所謂的歷史價值，藝術價值與歷史價值兼?zhèn)涞奶沾勺髌肪哂泻艽蟮耐顿Y價值；最后一個是供求價值，作為藝術收藏品，“物以稀為貴”，陶瓷作品的收藏價值總是與發(fā)行數量成反比的。

　　中國國際收藏協(xié)會陶瓷部主任高肅表示，收藏是一門學問。首先，要量力而行。經濟不十分富裕的投資者，可以購買小彩盤、小花瓶、小異型壺，以及陳設與實用兼而有之的文具、茶具等。其次，陳設藝術瓷作為商品，價格并非越高越好。比如釉下彩和青花瓷，要看畫功是否熟練、清晰，色澤是否瑩潤、透明，注意有人拿釉上冒充釉下，以假亂真；釉下裝飾注重工筆式寫意，必須是手工繪制，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。

　　最后，具體來講藝術陶瓷的選擇標準，需要察看器形是否周正，有無變形，釉面是否光潔，色度有無異樣，不要有砂包、氣泡、脫釉等疵點；外觀是否有缺陷，如開裂、斑點、欠釉、著色不均；繪制技巧是否精細、工整、傳神；瓷質是否潔潤，是否有其他雜色；聽敲擊的聲音是否清脆悅耳，沙啞聲可能是有裂紋的，再好看也不值錢；看瓷質是否夠硬，可用金屬工具刻劃，看是否有痕跡；試導熱速度，好的瓷器相對厚重，密度高，導熱速度慢。另外，選購陳設藝術陶瓷要在白天光線好的地方，燈光下往往會有誤差。(李斌）