各界人士點(diǎn)評(píng)《唐山大地震》帶來(lái)的心靈“余震”

　　編者按＞＞＞

　　截至26日零時(shí)，《唐山大地震》內(nèi)地票房4天已突破1.6億元人民幣，創(chuàng)下了華語(yǔ)電影票房增長(zhǎng)的新紀(jì)錄。其日均票房4000萬(wàn)元，比《阿凡達(dá)》3600萬(wàn)元還高。在南京，各大影院均投入超過(guò)80%的影廳放映該片。

　　與票房穩(wěn)步?jīng)_高成正比的是，幾乎所有看過(guò)該片的觀眾都對(duì)該片給予了正面評(píng)價(jià)。7月25日晚，央視《新聞聯(lián)播》播報(bào)了《唐山大地震》上映及感動(dòng)各地觀眾的新聞，稱這部影片展現(xiàn)了災(zāi)難中“生命可貴，自強(qiáng)不息”的精神。昨天，本報(bào)特邀社會(huì)各界人士觀看該片，請(qǐng)看他們解讀大地震帶來(lái)的心靈“余震”——

　　　大地震其實(shí)只是一個(gè)背影

　　講述人： 趙本夫，著名作家

　　這是一部關(guān)乎人類和自然、家庭和親情、生存和死亡、抉擇與無(wú)奈、怨恨與寬恕的影片。在這部影片中，馮小剛沒(méi)有去硬套一些政治概念，沒(méi)有也不可能去全景式地表現(xiàn)唐山大地震，而是回到人間，大地震其實(shí)只是一個(gè)背影，講述的還是一個(gè)普通家庭的故事，從而確保了這個(gè)故事的可信性。

　　災(zāi)難發(fā)生后，當(dāng)一雙兒女面臨只能救一個(gè)的生死關(guān)頭，母親在痛苦的掙扎后，選擇放棄了女兒。但僥幸存活下來(lái)的女兒卻為此怨恨了母親32年。直到四川大地震的救援現(xiàn)場(chǎng)，她重新目睹了災(zāi)難，才似乎理解了當(dāng)初母親選擇的艱難。母女重新相認(rèn)時(shí)，徐帆的表演顯示了深厚的功力，場(chǎng)景極為感人，也由此引發(fā)人們很多的思考�，F(xiàn)實(shí)生活中有很多誤解、矛盾乃至仇恨，其實(shí)和對(duì)錯(cuò)無(wú)關(guān)，更多的時(shí)候只是選擇的無(wú)奈。如果明白了這一點(diǎn)，人和人之間就會(huì)多一點(diǎn)換位思考，多一點(diǎn)理解和寬容。

　　這部影片總體感覺(jué)很飽滿。包括一對(duì)軍人收養(yǎng)女兒的故事。陳道明的表演，為影片增色不少。在制作上，看得出是花了大本錢(qián)的。但開(kāi)始的地震場(chǎng)景仍覺(jué)小了，和當(dāng)年唐山大地震的慘烈無(wú)法匹配。另外，女兒死而復(fù)生的戲也顯得平淡了一點(diǎn)。但不管怎么說(shuō)，《唐山大地震》是一部值得一看的大戲！

　　三進(jìn)唐山，我的唐山緣

　　講述人：鄭友芳，省地震局退休高級(jí)工程師

　　我與唐山有著特別的緣分。

　　1976年夏，時(shí)任省地震局群測(cè)群防辦公室組長(zhǎng)的我到唐山出差。在地震發(fā)生的前3天，我臨時(shí)改變行程離開(kāi)唐山到北京，逃過(guò)一劫。一個(gè)月后，我再進(jìn)唐山，親眼目睹了震后的慘烈景象。34年后，我重返唐山，在當(dāng)?shù)匦氯A電影院看了《唐山大地震》，好幾次眼淚奪眶而出，我沒(méi)好意思擦拭，就這么讓眼淚順著臉龐滑落……

　　影片開(kāi)始不久，天崩地裂、地動(dòng)山搖，那些極其動(dòng)感震撼的畫(huà)面，真實(shí)再現(xiàn)了地震23秒的災(zāi)難過(guò)程。而當(dāng)影片結(jié)尾，母女冰釋前嫌，抱頭痛哭，親情終于回歸。手心手背都是肉啊，放棄哪一個(gè)孩子對(duì)母親來(lái)說(shuō)都是挖心割肉般的痛。災(zāi)難中，有很多這樣無(wú)奈的選擇。這兩段都催人淚下，令我情不能自已。

　　7月28日地震發(fā)生當(dāng)日我在北京。我被國(guó)家地震局臨時(shí)安排到抗震救災(zāi)指揮部工作，來(lái)自張家口的信息反映，地震前有成千上萬(wàn)只蜻蜓鋪天蓋地地從東南向西北方向飛。這一幕跟《唐山大地震》開(kāi)頭時(shí)一模一樣。

　　再進(jìn)唐山已是8月25日。我終于有機(jī)會(huì)趕到唐山，并從唐山老機(jī)場(chǎng)徒步進(jìn)入市區(qū)。眼前一片廢墟，沿途見(jiàn)到解放軍忙著掩埋尸體，城里卻聽(tīng)不到哭聲。電影中，母親在痛失親人后，背著受傷的兒子面無(wú)表情地走在人群中，那一場(chǎng)戲既真實(shí)又動(dòng)人。當(dāng)時(shí)，我在街上看到震后人們的表情也是這樣麻木、呆滯的。

　　今年7月21日，我第三次到唐山。眼前已全然是一座新唐山，城里最高的建筑有20多層，令我意外的是，當(dāng)年我住過(guò)的“三八旅館”又被復(fù)建，連名字都沒(méi)換。

　　影片《唐山大地震》是獻(xiàn)給24萬(wàn)遇難同胞的�？吹阶帜簧洗虺龅摹傍P凰城”字樣，我想，唐山不僅似鳳凰般涅槃，而且正振翅高飛。

　　較著勁地看《唐山大地震》

　　講述人：羅雨田，《大眾電影》資深記者

　　用“催淚彈”作為《唐山大地震》宣傳語(yǔ)并不明智，大家都有這樣的心態(tài)：你越是說(shuō)《唐山大地震》催人淚下，我就越是不哭。這一點(diǎn)，知識(shí)分子尤甚，他們總要保持一種氣節(jié)，好像眼淚一掉下來(lái)就敗給了馮小剛。

　　我也是抱著較勁的心態(tài)看《唐山大地震》。可隨著電影的展開(kāi)，不知不覺(jué)中情感就占領(lǐng)了理性的高地。天崩地坼之后，李元妮用雙手刨著廢墟，想救出被埋的丈夫。可是一陣強(qiáng)烈的余震后，丈夫露出的唯一一條手臂也不見(jiàn)了。李元妮仰天長(zhǎng)嘯：老天爺呀，你是個(gè)王八蛋！我的眼淚基本上從這里開(kāi)始就沒(méi)斷過(guò)，之后一看見(jiàn)李元妮那佝僂的背影，我的鼻子就泛酸。不知是什么心理，我總有點(diǎn)不好意思哭。而周圍已經(jīng)是抽泣聲一片，扭頭一看，鄰座的一位大哥蹲在座位底下嚎啕大哭，那我又何必硬撐著？就讓眼淚痛痛快快地在黑暗的影院里奔流一回吧。

　　后來(lái)采訪馮小剛，他誠(chéng)懇地坦白，他沒(méi)想騙誰(shuí)的眼淚，他就是一個(gè)心軟的人。拍攝母女重逢那場(chǎng)戲時(shí)，看著徐帆跪倒在女兒面前，他在監(jiān)視器后面痛哭失聲。和馮小剛合作多次的攝影呂樂(lè)說(shuō)，馮小剛這人其實(shí)很簡(jiǎn)單，甚至有點(diǎn)孩子氣，很多人習(xí)慣把他看成是一個(gè)有名的導(dǎo)演，其實(shí)簡(jiǎn)單又純粹，他的情感和老百姓是相通的。

　　拋開(kāi)爭(zhēng)議，體會(huì)安靜的感動(dòng)

　　講述人：韓浩月，知名評(píng)論人

　　《唐山大地震》全國(guó)公映，第一批觀眾的聲音更能反映影片的真實(shí)狀況。在微博里，我看到絕大多數(shù)從午夜場(chǎng)出來(lái)的觀眾，都被這部電影打動(dòng)。這意味著，穿過(guò)之前種種爭(zhēng)議，《唐山大地震》以其深沉情懷和人性力量，贏得了觀眾對(duì)電影本身的尊重。

　　從開(kāi)拍之日起，這部電影就一直被各種各樣的雜音包圍著，包括馮小剛導(dǎo)演放言要取5億票房、廣告植入、提高票價(jià)等。這些聲音一方面擴(kuò)大了電影知名度，也轉(zhuǎn)移了一些觀眾對(duì)電影文本的關(guān)注。看與不看，似乎成了兩種價(jià)值觀之間的爭(zhēng)斗，讓電影蒙受了不可承受之重。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部商業(yè)電影，它的制作、創(chuàng)作與宣傳，都按好萊塢模式在進(jìn)行。它亦是一部在中國(guó)電影市場(chǎng)環(huán)境下誕生的作品，因此是部不可能不妥協(xié)的電影。盡管如此，它在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、情感真實(shí)度及深遠(yuǎn)寓意方面，絕對(duì)是部值得一看的電影。

　　現(xiàn)在，到了忘卻爭(zhēng)議，安靜看電影的時(shí)候。因?yàn)椋�只有盡量不帶先入為主的觀點(diǎn)去看這部電影，才能深入到故事的核心，仔細(xì)體會(huì)電影帶來(lái)的感動(dòng)，以及傳達(dá)出的溫暖感。

　　這部電影值得安靜地看完，因?yàn)樗�提出了一個(gè)很多人不敢面對(duì)的生死選擇主題。這個(gè)主題，或許我們一生都不可能遇到一次，但看這樣的故事仍會(huì)給我們帶來(lái)深刻的啟迪——如何面對(duì)與處理無(wú)法對(duì)人言說(shuō)的親情關(guān)系，如何理解親情關(guān)系里的愛(ài)與原諒。此外，《唐山大地震》在敘事技巧上的成熟與克制，是國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)進(jìn)步，煽情而不濫情，足見(jiàn)編劇、導(dǎo)演與演員等創(chuàng)作者的功力。

　　讓電影重回主流價(jià)值觀

　　講述人：寧財(cái)神，青年編劇

　　《唐山大地震》，我是自己買(mǎi)票和朋友一起去看的，看的時(shí)候一直在哭，最后上字幕的時(shí)候居然有點(diǎn)小生氣，因?yàn)椤敖Y(jié)束了”。

　　憑心而論，馮小剛的這部片子已經(jīng)做到極致了�？赐暧捌�，每個(gè)人都能感到一份渴望回歸家庭的溫暖，讓可能已麻木的心靈被善良再次感動(dòng)�！短粕酱蟮卣稹�，它讓國(guó)人重新理解“家庭”這個(gè)概念，讓電影重新回歸主流價(jià)值觀。

　　內(nèi)地電影市場(chǎng)很多年沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這樣一部感人的影片了，尤其讓人哭過(guò)之后感到溫暖的影片。在我印象中，上一部如此感人的“哭片”，還是1990年的《媽媽再愛(ài)我一次》。在當(dāng)時(shí)票價(jià)只有1元的情況下，這部讓人集體揮淚的影片創(chuàng)造了票房上億的奇跡。所以，我覺(jué)得《唐山大地震》不要說(shuō)5億票房，按目前的觀影規(guī)模，達(dá)到7億都有可能。

　　某種程度上，我們可以說(shuō)《唐山大地震》和《泰坦尼克號(hào)》、《拯救大兵瑞恩》等擁有類似的票房成功元素。比如，一代人的共同記憶，內(nèi)心情感的真實(shí)表達(dá)等。不過(guò)，由于種種限制，中外影片在情感處理方式上仍有區(qū)別。盡管馮小剛也做出了很多嘗試，但影片在情感的表達(dá)上仍有臉譜化的局限。

　　《唐山大地震》擁有“三顆心”

　　講述人：柯軍，省昆劇院院長(zhǎng)，著名昆劇演員

　　《唐山大地震》最可圈點(diǎn)的是表現(xiàn)了三顆心——孝心、愛(ài)心和良心。

　　首先是兒子方達(dá)對(duì)母親的孝心，在地震中失去一個(gè)胳膊的他，自立自強(qiáng)，外出打工，掙錢(qián)給母親買(mǎi)房，執(zhí)意要求媳婦把才出生不久的孩子留給孤獨(dú)的母親，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是兒子對(duì)母親的孝心。方達(dá)明白，他不僅是在替自己，也是在替代他“死去”的姐姐盡孝；其次是養(yǎng)父母對(duì)方登的愛(ài)心。面對(duì)方登的孤僻、冷漠，養(yǎng)父母從沒(méi)停止過(guò)對(duì)她的愛(ài)，養(yǎng)母在臨終的那一刻，把一生的積蓄交到了她手上，因?yàn)榉降遣粌H是自己的養(yǎng)女，更是地震中的孤兒；其三是良心，汶川地震后，方登、方達(dá)不約而同來(lái)到了汶川地震現(xiàn)場(chǎng)，他們是唐山地震的幸存者。今天，在汶川廢墟上，他們也在挽救著當(dāng)年的自己。

　　藝術(shù)都是相通的，作為一個(gè)昆曲演員，看這部戲感觸尤深。古老的昆曲用什么去感動(dòng)觀眾？昆曲也需要貼近社會(huì)，貼近現(xiàn)實(shí)，與當(dāng)下和未來(lái)共呼吸。汶川、玉樹(shù)地震后，省昆就及時(shí)組織了賑災(zāi)義演，并用昆曲的形式創(chuàng)作了與救災(zāi)有關(guān)的新曲目，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

　　走出心靈的“痛點(diǎn)”

　　講述人： 吳曉，曉然心理咨詢中心主任

　　這部影片，通過(guò)一個(gè)家庭地震前后的命運(yùn)變遷，反映“唐山大地震”這個(gè)集體性的創(chuàng)傷事件，重點(diǎn)放在母女的“分離”上。

　　從整個(gè)事件來(lái)看，這是一次大自然造成的分離，生離死別中，充滿了無(wú)奈。在母親這邊，這是一個(gè)不得不做出的選擇；但女兒卻一直不肯原諒母親。其實(shí)，母女倆都把自己緊緊地和“過(guò)去”聯(lián)系在一起，內(nèi)心停留在那個(gè)點(diǎn)上，無(wú)法前行。日子一天天地過(guò)去，但母親心里，依舊是一片“廢墟”。

　　母親不愿離開(kāi)那片廢墟，不愿讓生活往前走。從心理層面上講，這是一種自我保護(hù)。因?yàn)闊o(wú)法面對(duì)過(guò)去，她承受不了那個(gè)痛，所以不允許自己過(guò)得“花紅柳綠”，不讓自己進(jìn)入更好的生活，這樣才能減輕她內(nèi)心強(qiáng)烈的負(fù)疚感，這是一種道德感過(guò)強(qiáng)的表現(xiàn)。

　　從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，我們更希望大家能走出心靈的“痛點(diǎn)”。“心靈受傷者”可以通過(guò)幫助別人的方式，來(lái)幫助自己走出陰影。比如影片中的女兒，就在參與汶川地震救援中有所觸動(dòng)，最終理解并原諒了母親。在幫助別人的過(guò)程中，“心靈受傷者”也是在修復(fù)自己內(nèi)心的創(chuàng)傷。

　　因?yàn)榛钪�而感�?dòng)

　　講述人：徐關(guān)輝，南京晨報(bào)首批赴汶川災(zāi)區(qū)采訪記者

　　和很多人一樣，我也是流著淚把《唐山大地震》看完的。其實(shí)，要不是因?yàn)楣ぷ髟�因，我可能一輩子都不�?huì)去看這部電影。不是不想看，而是不敢看。就像劇中張靜初扮演的方登一樣，關(guān)于地震及地震中的那些事，她都不愿回憶。

　　作為80后的我，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)34年前的唐山大地震，但汶川大地震我卻有著切身的感受和經(jīng)歷。2008年“5·12”汶川大地震發(fā)生后，我在當(dāng)天下午就奔赴災(zāi)區(qū)，并在第二天中午到達(dá)都江堰。當(dāng)時(shí)的都江堰，一如電影中的鏡頭，滿目瘡痍——傾盆如注的暴雨、隨處可見(jiàn)的尸體、撕心裂肺的哭聲，一切都不堪回憶。

　　兩年前，我把淚水一半給了傷心，一半給了感動(dòng)。傷心是因?yàn)閷?duì)災(zāi)難的恐怖，對(duì)生命的無(wú)奈；感動(dòng)是因?yàn)閷?duì)大愛(ài)的感激，對(duì)生命奇跡的喜悅。而這一次，我把淚水給了回憶，給了對(duì)“失而復(fù)得”的喜極而泣。

　　我理解電影中救援人員為什么會(huì)讓李元妮在兩個(gè)兒女間選擇，因?yàn)檫@是救援現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的存在。對(duì)于李元妮而言，當(dāng)時(shí)選擇救誰(shuí)都沒(méi)錯(cuò)。就像方登最后說(shuō)的那樣，她和她弟弟都應(yīng)該為彼此能夠活下來(lái)而感到幸福！我也理解李元妮每每念叨那句“沒(méi)了，才知道什么叫沒(méi)了”，是怎樣的痛苦和傷心。兩年前，在都江堰向峨中學(xué)的廢墟上，我也曾見(jiàn)到一個(gè)40歲左右的中年男子，當(dāng)他找到廢墟上寫(xiě)有兒子名字的書(shū)包時(shí)，嘴里說(shuō)了同樣的話。

　　從四川災(zāi)區(qū)采訪回來(lái)，我一直覺(jué)得活著真好，因?yàn)榛钪�而感�?dòng)。

　　本報(bào)記者 董晨 徐寧 朱秀霞 田梅 薛穎旦