康健民:《唐山大地震》是一部經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義作品

　　《唐山大地震》張揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義精神

　　馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《唐山大地震》，在這個(gè)夏天沖擊著觀眾的淚腺。記者看過(guò)之后最大的感覺(jué)是情緒很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法平復(fù)，在災(zāi)難面前，人性和親情都面臨著巨大的考驗(yàn)。本報(bào)從今日起推出“從《唐山大地震》看現(xiàn)實(shí)主義精神”專(zhuān)題討論，開(kāi)篇報(bào)道本報(bào)記者獨(dú)家采訪了中國(guó)電影界的重量級(jí)人物——中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)康健民。

　　一部經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義作品

　　談到《唐山大地震》，康健民從四個(gè)方面剖析了這部電影�？到∶袷紫葟乃囆g(shù)性和現(xiàn)實(shí)主義方面評(píng)析了這部電影，康健民感嘆道：“沿著李元妮的痛苦、方登的仇恨、方達(dá)的追求、老王的尋找，影片把人性中的‘大愛(ài)’這個(gè)全世界人民共通的情感毫不吝嗇地挖掘出來(lái)，讓觀眾情不自禁地勾起對(duì)身邊父子情、夫妻情、兄妹情的回憶，產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴�？赐赀@部電影，我覺(jué)得馮小剛確實(shí)是個(gè)不會(huì)讓人失望的導(dǎo)演，他對(duì)各種題材的把控能力都很嫻熟，這部電影反映出中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和中國(guó)電影創(chuàng)作真正結(jié)合到了一起，是二者真正走向成熟的標(biāo)志。尤其是加入WTO之后，中國(guó)電影人都在努力探索怎樣振興中國(guó)電影，馮小剛的作品從《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《天下無(wú)賊》、《集結(jié)號(hào)》到這部 《唐山大地震》，不難看出的是，他一直在嘗試轉(zhuǎn)型。通過(guò)這部電影可以看出馮小剛是一個(gè)非常有責(zé)任心的導(dǎo)演，有非常強(qiáng)烈的民族氣節(jié)，他思考的是如何讓中國(guó)觀眾喜歡上咱們中國(guó)自己的電影，他在電影里的情感投入、分寸把握都呈現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)電影把握的嚴(yán)肅態(tài)度。這部電影關(guān)注大事件，呵護(hù)普通人心靈，唐山大地震已經(jīng)過(guò)去34年，但是對(duì)于經(jīng)歷過(guò)地震的唐山人來(lái)說(shuō)，那永遠(yuǎn)是無(wú)法抹去的心靈傷痛，這是一部經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義作品，加上馮小剛自身對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的體驗(yàn)，最后呈現(xiàn)出來(lái)的作品不僅讓唐山人感動(dòng)，更讓全中國(guó)人感動(dòng)。雖然你可能沒(méi)經(jīng)歷過(guò)地震，但你肯定經(jīng)歷過(guò)人與人之間最真誠(chéng)的情感，馮小剛將人性中最真實(shí)的一面淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，只要進(jìn)入影院的人都會(huì)有共鳴。同時(shí)在看過(guò)電影之后，人們會(huì)思考，在面臨災(zāi)難時(shí)，什么是最可愛(ài)的，什么是能抵御災(zāi)難的良藥——那就是人性的光芒。 ”康健民認(rèn)為，馮小剛將每個(gè)細(xì)節(jié)都拿捏得得體到位，體現(xiàn)了這部電影在藝術(shù)上的成熟�？到∶裾f(shuō)：“這部電影是真正接近人民大眾生活的作品，所以能讓大眾所接受。 ”

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)模式的風(fēng)向標(biāo)

　　第二方面，康健民談到了《唐山大地震》的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式，他認(rèn)為這也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。康健民說(shuō)：“《唐山大地震》的投資方，既有內(nèi)資，又有外資；既有地方政府，又有影視國(guó)企和民企，可謂多渠道融資�！笨到∶裾J(rèn)為，《唐山大地震》看似投資巨大，但寬松的文化產(chǎn)業(yè)政策使投資方可政企聯(lián)手、內(nèi)外資聯(lián)動(dòng)、收益明確、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，想虧本兒都難。這種以政府投資為主、捆綁商業(yè)資金和團(tuán)隊(duì)的電影投融資模式史無(wú)前例�？到∶裾f(shuō)：“對(duì)于政府來(lái)說(shuō)，希望弘揚(yáng)抗震救災(zāi)精神，現(xiàn)在看來(lái)，其目的已經(jīng)加倍達(dá)到，這種多方投資模式是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的成功范例。”此外，康健民還談到了《唐山大地震》的檔期安排，他說(shuō)：“《唐山大地震》選擇在暑期檔推出，這個(gè)檔期選擇非常好，暑期檔是學(xué)生放假的時(shí)期，又是一年中最熱的時(shí)候，大家多選擇室內(nèi)活動(dòng)。此外，圍繞《唐山大地震》的一系列宣傳活動(dòng)也做得很得體，無(wú)論從投資方還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)講，這種市場(chǎng)化的運(yùn)作也在走向成熟。 ”

　　高科技的運(yùn)用對(duì)中國(guó)電影的助推作用

　　康健民談到的第三點(diǎn)，就是影片的特效。他說(shuō)：“我知道馮小剛在拍攝這部電影前期就考慮到了特效場(chǎng)面的問(wèn)題，雖然影片中只有4分鐘的地震場(chǎng)面，但是在電影院中的觀眾看過(guò)之后都會(huì)感到驚心動(dòng)魄。據(jù)我所知，就那4分鐘的特效，馮小剛拍了2個(gè)多月。不可否認(rèn)的是，高科技的運(yùn)用對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的助推作用，《唐山大地震》在這方面的嘗試也是非常成功的。我們總在說(shuō)如何走向世界，怎樣征服世界的觀眾，但首先一點(diǎn)是不是應(yīng)該先征服本土的觀眾呢？我們中國(guó)有13億人，這個(gè)市場(chǎng)是不可小視的，怎樣能讓我們自己的情感傾注在我們自己的電影里，我相信這是每一個(gè)中國(guó)電影人都在努力做的一件事�？傊�一點(diǎn)，無(wú)論如何，中國(guó)電影人、媒體人共同關(guān)注的是中國(guó)電影如何能做得更好、中國(guó)電影怎樣做才能擁有更好的口碑。 ”

　　平和心態(tài)面對(duì)奧斯卡

　　最后一點(diǎn)，記者向康健民詢問(wèn)《唐山大地震》能否代表中國(guó)參加明年美國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)的角逐，康健民說(shuō)：“其實(shí)從這部影片開(kāi)拍那一刻起，馮小剛就沒(méi)想過(guò)要參加什么獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，我相信這也不是他的創(chuàng)作目標(biāo)，對(duì)于奧斯卡獎(jiǎng)，我希望我們能用平和的心態(tài)去看待。奧斯卡獎(jiǎng)畢竟只是美國(guó)的一個(gè)學(xué)院獎(jiǎng)，能拿到奧斯卡獎(jiǎng)是錦上添花，我們一定會(huì)很高興，但它不是終極目標(biāo)，如果評(píng)不上，我們也不氣餒。也別把它太當(dāng)回事兒，它就是美國(guó)的電影游戲。13億人口、巨大的電影市場(chǎng)，有哪個(gè)美國(guó)制片方不羨慕？中國(guó)電影必須立足本土，把中國(guó)觀眾‘伺候’好、得到他們的認(rèn)可比啥都強(qiáng)！ ”

　　□本報(bào)記者/肖 楊