千年福建莆仙戲陷困境 劇團林立不愿排新戲

　　莆仙戲作為中國古老的劇種之一，始于唐，盛于明清，被譽為宋元南戲的活化石，2006年入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。莆仙戲有1000多年歷史，比京劇還年長800歲，主要流行于福建莆田等地。為了解莆仙戲入選國家級非遺名錄后的近況，日前筆者赴莆田做了詳細的考察，結(jié)果顯示在看似熱鬧、繁榮的莆仙戲演出市場背后，其實隱憂重重。

　　劇團林立， 演出市場活躍但精品不多

　　據(jù)統(tǒng)計，莆田市現(xiàn)有劇團121個，其中專業(yè)劇團3個，從業(yè)人員6000多人，年演出6萬多場。從中可以看出，劇團每年的演出量很大，“莆仙戲在當?shù)孛刻於伎梢钥吹健保�但專家們認為，這些劇團由于忙于生計，演出質(zhì)量和藝術(shù)水平普遍不高，而且新戲少、精品不多，無益于莆仙戲的傳承與發(fā)展。

　　目前在莆田市區(qū)和縣城，還沒有專門的莆仙戲劇院，而且即使售票演出在這些地方也難有市場，所以大部分演出是在鄉(xiāng)村進行。這些下鄉(xiāng)演出，用行話叫“草臺戲”，通常舞美、服裝、道具都十分簡陋，表演動作粗糙，“有些動作想起來就做，想不起來就算了”，更別提蝶步、碎步、搖步、雀步、云步這些莆仙戲的特色動作了。劇目內(nèi)容也不講究，演來演去都是那些老戲。一位民間職業(yè)劇團的演員不好意思地對筆者說，下鄉(xiāng)演出時只要鑼鼓敲響些、妝化得濃些，至于唱什么、演得好不好，沒人計較。正因如此，莆仙戲獨有的藝術(shù)特色正在一點點地消失，所以現(xiàn)在的老百姓幾乎看不到純正的莆仙戲。

　　至于這些劇團為什么不愿排新戲，原因只有一個——生存壓力大。以專業(yè)劇團仙游鯉聲劇團為例，該團現(xiàn)有演職人員60多人，每年演出600多場，平均一天演出近兩場。由于演員一年到頭忙著演出，基本上沒有時間排新戲。即使排也是三五天時間趕就，有些道白、唱詞都還不甚熟稔就匆匆上臺。另外，排新戲除了會占用演出時間外，也需要經(jīng)濟投入（通常成本為七八千元），所以一般的劇團熱情不高，而且這些劇團通常也沒有專業(yè)的創(chuàng)作團隊，原因也只有一個——“養(yǎng)不起，太浪費”，所以他們的劇本大多從四處搜羅，也多是一些坊間業(yè)余之作，精品不多。

　　專業(yè)劇團尚且如此，民間劇團情況更讓人憂心。據(jù)筆者調(diào)查，莆仙戲民間職業(yè)劇團多為二三十人的規(guī)模，劇團年開支在百萬元左右，而劇團一天的戲金通常在3000元上下，扣除各種開支，所剩無幾。一位民間職業(yè)劇團團長慨嘆道，由于劇團力量薄弱，就留不住優(yōu)秀演員，好的演員被“挖來挖去”，劇團之間也是分分合合，一個劇團尚不穩(wěn)定還談什么繼承與發(fā)展。

　　中介操控市場， 劇團之間結(jié)成小團體

　　莆仙戲在民間的市場主要是由宮廟以集體名義約請，用于敬神，在菩薩節(jié)、媽祖節(jié)等節(jié)日上演出；私人約請如結(jié)婚壽慶、開學喬遷等也有，但所占份額比較小。這些戲約絕大部分掌握在中介機構(gòu)手里，民間劇團要想獲得演出機會，就得接受中介機構(gòu)抽取傭金，傭金的比例已經(jīng)由前幾年戲金的5%上漲到10%左右，這對在夾縫中生存的民間劇團來說，無疑是很大的打擊�！坝捎谄蜗蓱蛎耖g職業(yè)劇團數(shù)量很多，競爭很激烈，再加上劇團不演戲也需要支付很多開支，所以還得演，于是就不得不接受這樣的盤剝�！痹诓稍L中，一位民間職業(yè)劇團團長還透露，為了生存競爭，劇團之間還結(jié)成了一個個勢力團體，形成了一個個小的幫派，這對一個劇種的健康發(fā)展十分不利。

　　演戲的人越來越少， 看戲的人越來越老

　　和其他非遺項目一樣，莆仙戲也遭遇了人才斷層問題。新生代的演員主要來源于市藝校的學生和民間職業(yè)劇團的學徒。為解決人才斷層問題，2007年8月，莆田市政府出臺了“市藝校免費招收莆仙戲表演人才”的相關(guān)扶持政策，然而在實際執(zhí)行過程中，由于這些學生畢業(yè)后往往找不到穩(wěn)定、對口的工作，因此當?shù)乩习傩胀ǔ２辉敢馑秃⒆尤�學戲。莆仙戲民間職業(yè)劇團的學徒主要是劇團下鄉(xiāng)演出時會有些年輕人自愿入團拜師，如此學戲又沒有體制保證，有些學了幾個月就跑了。上一輩優(yōu)秀演員漸漸老去，新生代演員數(shù)量又十分稀少，這是莆仙戲演員隊伍建設的現(xiàn)狀。

　　莆仙戲的發(fā)展還面臨另外一個重要問題，就是觀眾的匱乏。從戲臺上看過去，你會發(fā)現(xiàn)莆仙戲的觀眾大多為50歲以上的老人，難見年輕人和中年人的身影。戲迷越來越老，年輕一代又對莆仙戲沒有興趣。演員和觀眾群體的新生力量都不足，如此發(fā)展下去，莆仙戲這個莆仙地區(qū)唯一的古老劇種，恐怕只會漸漸弱化。

　　如何才能看到好戲

　　從長遠來看，所有地方戲的生命力皆在民間，只有在民間繁榮發(fā)展，才能有生命力。莆仙戲尤為如此，不同于京劇、越劇等擁有眾多跨區(qū)域的戲迷，莆仙戲的聲腔為“興化腔”，只能流行于福建莆田、仙游及閩中、閩南的興化方言地區(qū)。所以，要保護和發(fā)展莆仙戲，應該強調(diào)其在民間的生存發(fā)展狀況，重視在老百姓中推廣精品莆仙戲。

　　因此，筆者建議政府應出面規(guī)范演出市場，對劇團進行分級管理。政府應負責對各劇團的資質(zhì)進行年度考級，并及時向鄉(xiāng)村公布劇團陣容和表演水平及聯(lián)系方式，同時將各級劇團的戲金公開；區(qū)分優(yōu)秀劇團和一般劇團，讓優(yōu)秀劇團通過持證等得到合理戲金收入，不再忙于用場次數(shù)量來應付生計，從而提升民間職業(yè)劇團的演出水平，讓老百姓可以看到精彩、純正的莆仙戲。

　　加強培養(yǎng)優(yōu)秀年輕演員和新生代戲迷�？梢钥紤]從劇團中選拔一些優(yōu)秀的年輕演員，作為重點培養(yǎng)對象，予以資金上的扶持，漸漸培養(yǎng)出一支莆仙戲優(yōu)秀演員的后備軍。同時，注意培養(yǎng)年輕的、高層次的觀眾群，為莆仙戲的未來培養(yǎng)高素質(zhì)的觀眾隊伍�！　�

    陳美者