蔣勛說(shuō)紅樓：考據(jù)索隱太乏味，且只當(dāng)小說(shuō)看

　　一部紅樓，萬(wàn)象其中。新《紅樓》電視劇播出，又惹得坊間滿目紅樓書。現(xiàn)代人解紅樓，橫看成嶺側(cè)成峰，已是一次有趣的互文游戲，不僅學(xué)者、藝術(shù)家加入其中，連建筑師也在其中有了馳騁空間。

　　蔣勛說(shuō)紅樓：

　　考據(jù)索隱太乏味，

　　且只當(dāng)小說(shuō)看

　　《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》目前只出了簡(jiǎn)體字第一本�？茨夸浿械恼禄�，也是貼著《紅樓》來(lái)走的，顯見要一章一章細(xì)細(xì)捋下去。讀它，突然有了個(gè)私自的想法，也許該把新版電視劇《紅樓》的解說(shuō)詞換成蔣勛這本書，甚至連聲音也就此換掉。因?yàn)�，連林青霞都說(shuō)：蔣老師的聲音安靜，有助于安眠。道出的是實(shí)情，大概也代表一種心理感覺(jué)——這個(gè)在臺(tái)灣談美談了幾十年的藝術(shù)家，傳遞美的方式有這樣的魔力。是娓娓道來(lái)的，也是深情款款的�？傊�，聽來(lái)就是讓人不急不躁，安神靜氣。

　　回到這部紅樓書，蔣勛拋開了紅學(xué)里的考據(jù)派、索隱派，在字里行間體味生命況味，也不忘在某個(gè)細(xì)部停下來(lái)，評(píng)點(diǎn)一下它的小說(shuō)匠心，《紅樓夢(mèng)》在他那里，就是一個(gè)純粹清爽的小說(shuō)面目，他甚至不在意這部小說(shuō)的作者是不是曹雪芹，他這樣設(shè)想他并拉近作者與我們的關(guān)系：“我覺(jué)得只要曾經(jīng)有這樣一個(gè)人，跟我們一樣在人生里活過(guò)，他回頭去看自己一生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，寫到一半感嘆說(shuō)，我這一生，真是‘滿紙荒唐言，一把辛酸淚�！�這兩句話，可以用在所有的文學(xué)里，用在我們每一個(gè)人身上�！�

　　蔣勛還提醒說(shuō)：“讀《紅樓夢(mèng)》應(yīng)該出入于文學(xué)跟人事之間，這是為什么我始終對(duì)論文式地看《紅樓夢(mèng)》感到遺憾，因?yàn)檫@樣你看不到其中有關(guān)人性的最迷人的部分”。新版電視劇，用比87版劇年輕得多的面孔，來(lái)呈現(xiàn)紅樓中那秘密的青春王國(guó)，許多人不適應(yīng)，但對(duì)照這本書，多少會(huì)有些釋然，因?yàn)槟切�嬌嗔�?ài)怨，只有在這小兒女之間才會(huì)發(fā)生。這是賈政或者薛姨媽也不能懂得的世界，要讓觀眾懂，還是建議將蔣勛的這本書作為解說(shuō)詞。

　　讀《紅樓夢(mèng)》就是讀自己，如何慢慢地將自己放入《紅樓夢(mèng)》中去，蔣勛為現(xiàn)代人做了動(dòng)人的引領(lǐng)示范�！按缺�”是蔣勛常常拈提的字眼，“慈悲并不是天生的，而是看過(guò)生命不同形式的受苦之后真正生長(zhǎng)出來(lái)的同情與原諒�！睅е�這樣的態(tài)度，去看妙玉與焦大，是不會(huì)輕易說(shuō)什么喜歡與不喜歡的。

　　回到小說(shuō)，蔣勛的評(píng)價(jià)是：它不僅古典而且現(xiàn)代，因?yàn)樗�有人性的寬廣。 孫小寧

　　建筑師畫紅樓：

　　鳳姐院為什么畫不通？

　　蔣勛講林黛玉進(jìn)賈府那一章，特意強(qiáng)調(diào)：“很多人研究賈府的房子布局，特別是學(xué)建筑的人，很在意瀟湘館在哪里，怡紅院在哪里，把位置都畫出來(lái)。其實(shí)是畫不出來(lái)的，因?yàn)槲膶W(xué)界的東西有一部分是真實(shí)的，有一部分是幻想�！辈贿^(guò)這話說(shuō)服不了學(xué)建筑的人。他們看到書里的方位描述會(huì)技癢難耐，所以建筑系出身的黃云浩，就做了這樣一件被同行覺(jué)得不務(wù)正業(yè)的閑事——他為《移步紅樓》這本講紅樓園林建筑與人物命運(yùn)關(guān)系的書，配了全部插圖，等于從建筑師角度恢復(fù)了寧府和榮府的面貌。

　　這是一次有趣的旅行，又是極富競(jìng)爭(zhēng)力的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作中，鳳姐院就先難倒過(guò)他。根據(jù)書中的描述，有南北寬夾道，很多人因此把南北寬夾道畫成南北方向，但他發(fā)現(xiàn)，如果這樣來(lái)畫，根據(jù)書中的描述，南北寬夾道的北面是鳳姐院的門，南面有小小的三個(gè)廳，這個(gè)圖出來(lái)，怎么也行不通。于是經(jīng)過(guò)仔細(xì)考慮，將之理解為東西走向，南北寬，后面這一串建筑的布局就一下子走順了。

　　擺大觀園圖時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)自己和別人的圖不一樣，“我把怡紅院完全突出在大觀園的東南”�！扳�紅院其實(shí)并不完全屬于大觀園的空間，我覺(jué)得曹雪芹這么布置是想說(shuō)明，賈寶玉到大觀園中，實(shí)際上是為了見證紅樓女兒的命運(yùn)，他是作為見證者、守護(hù)者而存在�！睂O小寧

　　侯會(huì)說(shuō)紅樓：

　　賈家奢華蓋皇家

　　吳 哲

　　《紅樓夢(mèng)》中賈府生活的奢華程度，實(shí)際已蓋過(guò)皇家！不信，請(qǐng)看雍正皇帝的一則批示：“諸凡奢侈風(fēng)俗，皆從織造、鹽商而起！”這位皇帝的批評(píng)對(duì)象，正是曹雪芹的家族。

　　曹家祖孫三代任江寧織造六十年，曹家還同時(shí)兼任巡鹽御史，正符合“織造、鹽商”的身份。他們替皇家制造、采買奢侈品，轉(zhuǎn)呈各種外國(guó)貢品，自然是“近水樓臺(tái)先得月”。從雍正的口氣看，曹家的物質(zhì)享受水準(zhǔn)已經(jīng)超越力行節(jié)儉的雍正皇帝本人。侯會(huì)先生的新書《紅樓夢(mèng)貴族生活揭秘》，正是從這樣一個(gè)嶄新角度推開一扇門，讓我們重新打量《紅樓夢(mèng)》里的人和故事。

　　《紅樓夢(mèng)貴族生活揭秘》一書共分三輯，“衣食住行”、“銀錢經(jīng)濟(jì)”和“真相曹家”。其中第一輯在細(xì)說(shuō)賈府物質(zhì)生活的同時(shí)，更有不少有趣的發(fā)現(xiàn)：例如幾年前導(dǎo)致了“非典”疫情的果子貍，其實(shí)早就上過(guò)賈府的餐桌（見脂評(píng)本），只是在120回程高本中，“果子貍”被改成了“果子”，于是一席頗有特點(diǎn)的菜肴，頓時(shí)變得索然無(wú)味。再如，賈府上下普遍飲黃酒，可是您知道誰(shuí)是唯一飲過(guò)燒酒的人嗎？答案不是焦大、不是倪二，竟是弱不禁風(fēng)的林妹妹！此外，賈府丫鬟全穿“制服”，只有兩位沒(méi)穿，是誰(shuí)，您猜猜看？至于賈政行二，為什么反而跟老太太住正房？而《紅樓夢(mèng)》中的“二爺”又為什么格外多？對(duì)此，《揭秘》一書都有討論……

　　第二輯“銀錢經(jīng)濟(jì)”，則是從經(jīng)濟(jì)、金融的角度關(guān)注作品。從金銀價(jià)格，說(shuō)到物價(jià)水平，同樣有不少有趣話題：如鳳姐的那只金項(xiàng)圈真的有二斤重嗎？戴在脖子上，豈不成了刑具？賈家一年吃喝上要花多少銀錢，賈家的奢侈生活，靠誰(shuí)來(lái)支撐？此類話題從未有人關(guān)注過(guò)，本書則一一給出答案。

　　第三輯“真相曹家”，則把讀者的目光由書內(nèi)引向書外，引向作者的家族。曹家的經(jīng)濟(jì)生活，正是小說(shuō)的重要素材源泉。于是我們看到曹璽、曹寅父子寒酸的“工資單”，了解了曹家因接駕而造成巨額虧空，得知曹家除了制造經(jīng)營(yíng)絲織品，還曾插手鹽業(yè)、銅錢鑄造業(yè)，也曾替皇上賣過(guò)人參……侯會(huì)此書還對(duì)許多“紅學(xué)”謎團(tuán)給出自己的答案：如黛玉之父林如海死后，他的百萬(wàn)家私哪去了？小說(shuō)中那張寒酸的抄家清單，是出于續(xù)書作者的想象，還是曹家經(jīng)濟(jì)實(shí)況的真實(shí)反映？大觀園中耗資巨萬(wàn)的戲班，為什么說(shuō)解散就解散？眾戲子又為什么分兩步發(fā)遣？這些困擾小說(shuō)讀者的謎團(tuán)，通過(guò)侯會(huì)先生的解讀，都變得豁然開朗。