中國諜戰(zhàn)影視劇何以風(fēng)行？讓中國影視回歸信仰

　　這個(gè)時(shí)期的反特片，人物臉譜化是統(tǒng)一的訴求，打入敵人內(nèi)部的警察，通常相貌堂堂、英氣逼人，破壞者則形容猥瑣、丑陋古怪。故事內(nèi)容不試圖探究人物的內(nèi)心，感情表達(dá)點(diǎn)到為止，沒有過多的情感糾葛。

　　反特片向諜戰(zhàn)片蛻變

　　上世紀(jì)90年代后到新世紀(jì)的今天，反特片逐漸演變?yōu)檎檻?zhàn)片，最顯著的變化是故事的時(shí)代背景常常向前推到了1949年前，如《無悔追蹤》、《誓言無聲》、《暗算》等，多半發(fā)生在1949年前，單一的“特務(wù)”身份被雙方的“諜報(bào)人員”身份替換了。

　　從上世紀(jì)80年代開始，中國電影有了人性化的訴求，在偵破片和驚險(xiǎn)片中，公安局長開始患上胃病，偵查員則要面對妻子無休止的責(zé)難和不理解。90年代后，這種人性化追求有了更復(fù)雜的形式，諜戰(zhàn)片的主人公一改以往的高大全形象，有了弱點(diǎn)有了欲望，主人公的愛恨糾葛，常常占據(jù)了大部分篇幅。

　　有觀眾認(rèn)為，《潛伏》中的政治氣味甚至淡化到了它會(huì)被當(dāng)作職場教育片的地步。而《黎明之前》也徹底顛覆了以往反特片臉譜化的系統(tǒng)，比如反派人物陸軍情報(bào)第八局局長譚忠恕，他身為國民黨情報(bào)高官，其實(shí)僅在職務(wù)行為中是個(gè)反派，拋開職業(yè)他是個(gè)極好的男人，對妻子關(guān)愛，對信仰忠誠，對兄弟仗義。

　　可見，隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，以往反特片中一面倒的政治立場，也演變得立體和客觀起來。

　　諜戰(zhàn)劇讓中國影視回歸信仰

　　新世紀(jì)的諜戰(zhàn)片，不管劇情怎么變化，不管人物關(guān)系如何復(fù)雜，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是信仰。

　　《潛伏》中有一句經(jīng)典的話：“信仰是無底的深海�！薄独杳髦�前》同樣是關(guān)于信仰的�！讹L(fēng)聲》影片結(jié)尾是一段中共地下黨員（已犧牲）的旁白：“老鬼不是一個(gè)人，他們是一種精神，一種信仰�！毙叛觯�這是一個(gè)特殊的名詞，也是現(xiàn)代社會(huì)最缺乏的東西之一，著名影視研究學(xué)者、中國社科院新聞與傳播研究所研究員時(shí)統(tǒng)宇認(rèn)為：“中國影視高揚(yáng)起了信仰的旗幟，進(jìn)入了信仰時(shí)代�！�

　　時(shí)統(tǒng)宇說：“中國影視回歸信仰，至少有這樣兩點(diǎn)啟迪：一，現(xiàn)實(shí)中的種種丑惡現(xiàn)象有其深刻的信仰危機(jī)原因。二，我們開始了中國式大片的人間正道——用一個(gè)感人的故事去演繹中國精神。當(dāng)我們這個(gè)民族在整體和遠(yuǎn)景范疇上不差錢的時(shí)候，我們需要有信仰、精神、意義來內(nèi)聚力量，鼓舞斗志，引領(lǐng)風(fēng)尚。而在這其中，影視產(chǎn)品所起到的作用獨(dú)到而獨(dú)特，我們需要在信仰的層面從頭起航。”

　　諜戰(zhàn)電影大片《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書說，如今中國電影極度缺乏主流價(jià)值觀，而諜戰(zhàn)片或反特片所代表的，正是這個(gè)時(shí)代缺失、又急需的主流價(jià)值觀——一種信念和堅(jiān)持。他認(rèn)為，作為一種新的類型片，諜戰(zhàn)才剛剛開始。

　　諜戰(zhàn)劇警惕“扎堆”

　　盡管今天的諜戰(zhàn)片為影視業(yè)取得了不少的票房，但是諜戰(zhàn)片的扎堆仍舊讓人有些審美疲勞。諜戰(zhàn)片，不得不面對跟風(fēng)嚴(yán)重的局面。諜戰(zhàn)片走紅之后，跟風(fēng)者不勝枚舉。多年以來，中國的電視劇一直都陷在“炒紅一個(gè)，跟爛一個(gè)，再找一個(gè)”的惡性循環(huán)中。以前的革命題材、戰(zhàn)爭題材、軍旅題材等等無不如此。不管是再好的題材，再高的立意，都經(jīng)不起大量跟風(fēng)的消磨，再多感動(dòng)也變得麻木了。

　　《黎明之前》的導(dǎo)演劉江認(rèn)為，尋找新的突破口并不容易，劉江說：“我是站在編劇的肩上找到了破解密碼，即追捧美劇一代的視聽習(xí)慣：快速的鏡頭切換、不斷倒敘、反轉(zhuǎn)的情節(jié)逼近以及大量純偵破技術(shù)的真實(shí)再現(xiàn)，拋下無數(shù)誘人的魚餌，勾著觀眾的好奇心直到劇終�！�

　　劉江的新嘗試或者真的成功了，美國電視劇大片式的手法和感覺多少讓觀眾覺得不太一樣，但這畢竟只是個(gè)例，更多的諜戰(zhàn)戲正在上演或者將要上演，他們同樣要面對創(chuàng)新的難題，他們的突破口又在哪里？諜戰(zhàn)戲未來的命運(yùn)又將何去何從？這不得不引起廣大創(chuàng)作者的深思。

　　繼《暗算》、《夜幕下的哈爾濱》、《潛伏》等諜戰(zhàn)電視劇持續(xù)火爆熒屏后，銀幕上又開始《風(fēng)聲》大作，《秋喜》、《東風(fēng)雨》一擁而上，令觀眾應(yīng)接不暇。近期，《隱形將軍》、《黎明之前》等諜戰(zhàn)劇再掀收視高潮，隨后又傳出《潛伏》將拍電影版、《風(fēng)聲》將拍前傳和續(xù)集……一時(shí)之間，中國銀幕內(nèi)外真可謂諜影重重，這些諜戰(zhàn)片究竟何以風(fēng)行？

　　諜戰(zhàn)片的曾用名“反特片”

　　追根溯源，諜戰(zhàn)片是有近30年歷史的反特片在新世紀(jì)的新發(fā)展。

　　1949年，由長春電影制片廠攝制的《無形的戰(zhàn)線》，講述東北解放之后，公安機(jī)關(guān)與伺機(jī)進(jìn)行破壞的國民黨特務(wù)的斗爭，這是新中國的第一部反特電影。片尾打出毛主席語錄：“在拿槍的敵人被消滅以后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然地要和我們作拼死的斗爭，我們決不可以輕視這些敵人�！眲t成為此后反特片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和指導(dǎo)思想。

　　上世紀(jì)50年代到60年代初，各大電影廠爭相拍攝反特片，《神秘的旅伴》、《冰山上的來客》、《秘密圖紙》、《羊城暗哨》紛至沓來……“文革”過后，反特電影再度出現(xiàn)，有了《南海長城》、《黑三角》等作品，但是勢頭明顯減弱。

　　這兩次反特片浪潮，都有一致的時(shí)代背景和固定的敘事模式，故事通常發(fā)生在1949年后，以敵對勢力對新生政權(quán)的破壞顛覆為主要線索，以公安機(jī)關(guān)的勝利為最終結(jié)局，最大的懸念通常建立在幕后指使者的曝光上。本報(bào)記者  宋  冰