中新社北京四月十三日電 題：話劇《農(nóng)民》直面中國人地矛盾
中新社記者 應妮
歷經(jīng)土地改革到人民公社、包產(chǎn)到戶到發(fā)家致富、妻離子散到窮困潦倒、進城打工到重返鄉(xiāng)里到土地集團化經(jīng)營的劇烈變遷，一個“�？型痢贝迩f中的一戶人家，濃縮了中國二十多年來的農(nóng)業(yè)問題。
接連兩天在此間天橋劇場上演的四川人藝話劇《農(nóng)民》，每每在熱烈掌聲中謝幕很久。作為紀念中國話劇百年誕辰優(yōu)秀劇目展演中，少數(shù)帶有批判色彩的現(xiàn)實主義話劇，人們?yōu)樗念}材而感動，更為演員的演出而激動。
“從某種意義上說，這是一臺不具商業(yè)操作價值的戲劇”，編劇同時也是四川人藝的院長李亭坦然道，“但這絕對是一臺讓我們咀嚼和反思過去、整理和規(guī)劃今天與未來的作品，如果我們關注現(xiàn)代化進程中民族和國家的發(fā)展前景。”
在這出戲里，李亭第一次有“寫不動”的感覺�！斑@個題材的確不是我所擅長的，語言也不是我的風格”。李一清的同名原著是一部二十萬字的長篇小說，改編成為一個六幕、一百五十分鐘的話劇，難度可想而知。
事實上，不僅編劇難，導演也有很大難度。本劇特邀總政話劇團國家一級導演汪遵熹，之前他因種種原因并未接受，然而李亭的一句話打動了汪：“你搞了一輩子話劇，話劇百年要是不參加會遺憾一輩子的�！�
“這個戲本來就是很傳統(tǒng)的題材，如果還用傳統(tǒng)方式去演繹，就會顯得陳舊。二來這個故事也不是特別吸引人，帶了一點史詩的品格，所以二度創(chuàng)作我就想用一些陌生化的手段，帶給觀眾一些沖擊”，汪遵熹解釋。正是有了這樣的想法，觀眾才會在劇中看到，在沒法看的村委會選舉一場戲中，用了人偶來諷刺支書自己選自己而沒有民主的選舉，讓人耳目一新。
而在每場戲之間，往往在感情高潮的時候，舞臺上會出現(xiàn)由真人演唱的清越高亢的川劇，雖然聽不懂，但是或悲涼、或憤懣的情緒，從歌聲中盡情宣泄，堪稱本劇中的神來之筆。
出演戲中主角“牛添財”的孫敏是特邀，作為一個活躍的影視演員，他從戲劇學院畢業(yè)一直沒演過話劇，因此首次觸電話劇也是一償宿愿。他的演技很好，盡管這樣仍需要和導演“痛苦”地磨合�！皩а菀蟀雅_詞所有的標點都去掉，用快節(jié)奏來講；一開始非常不適應�！币槐椴恍芯褪�，十遍不行二十遍，經(jīng)過正式彩排以及現(xiàn)在的演出效果，孫敏對導演由衷豎起大拇指。
當結(jié)尾，農(nóng)民牛添財伏在那塊現(xiàn)在種滿經(jīng)濟花卉、同時也是埋葬了妻子的土地上，喊出：“狗日的土地！到底該愛你？還是該恨你？”全場觀眾都被震撼了。(完)
