又到一年一度諾貝爾文學獎頒獎時，媒體一篇報道格外打眼：諾貝爾文學獎，今年選中哪國？(26日《東方早報》)

　　諾貝爾文學獎選中哪國，似已無關中國文學痛癢。就因為，諾貝爾文學獎去哪里都有可能，唯獨不太可能去中國——去非洲，那里有尼日利亞的奇努阿·阿奇貝；去阿拉伯世界，有摩洛哥的塔哈爾·本·杰倫；去拉美，北有墨西哥的卡洛斯·富恩特斯，南有秘魯?shù)鸟R里奧·巴爾加斯·略薩；去美國，也還有眼巴巴地望著大西洋另一頭的諾曼·梅勒、戈爾·維達爾、菲利普·羅斯……可去中國，我們能說出一串不乏世界文學創(chuàng)造和貢獻的作家名字嗎？

　　諾貝爾文學獎，無論怎樣的“正牌”，其權威性和國際性怎樣的“不可動搖”，卻因評獎沒有絕對的標準，評委本身又受審美趣味、鑒賞力的不同、個人偏好乃至復雜政治因素的限制，未必絕對公正。但這不足以否定，諾貝爾文學大獎所獎勵的是純正的文學領域的作家和作品。可當今中國，還有多少“純正的文學領域的作家和作品”？

　　看看當下中國文學，被炒得沸沸揚揚的，是木子美之類的“下半身寫作”；讓人失望透頂?shù)�，是《有了快感你就喊》之類大作家的“時髦”；被捧得高高卻缺少文學底蘊的，是那些“新概念”之類“快餐文化”、“流行文學”……民生關注、公共關懷、現(xiàn)實主義，離文學越來越遠；無病呻吟的憂傷派，矯揉造作的愛情派，痛苦奮斗的個人傳記派，正成為當下中國文學市場的主流。

　　或許，我們是過于悲觀了，中國文學其實并非毫無希望——我們不是還有金庸、劉墉、李敖，還有余華、史鐵生、王安憶嗎？在一些主流未曾充斥的地方，不也還保留著難得的至真、至善、至純的文學空間嗎？可無論如何也得承認：諾貝爾獎離我們越來越遠。諾貝爾獎之于中國，無關文學痛癢，只關乎圖書市場的冷熱。諾貝爾文學獎之于中國，意味著的是巨大的商業(yè)利益。

　　曾記否，去年這時，當瑞典皇家科學院諾貝爾獎委員會莊嚴宣布，將2006年度諾貝爾文學獎授予土耳其作家奧罕·帕默克時，國內(nèi)掀起那陣帕默克暢銷書的勢頭是怎樣的如火如荼，《我的名字叫紅》一版再版，成為當年國內(nèi)出版市場上“最幸運的圖書”。誰能懷疑，幾天后，當2007年度諾貝爾文學獎得主公布，中國圖書市場又將是怎樣的一片火熱！

　　倘若，諾貝爾文學獎還能對我們有一點什么刺激的話，那就是它給我們以提醒：文學是需要一輩子投入和守望的事業(yè)，它與浮躁、炒作絕對無緣。我們何妨大聲追問：在中國，還有誰在守望文學的宮殿？(李北陵）