孫　煒:收藏當(dāng)代藝術(shù)的更大傻瓜還在后邊。

　　趙慶偉:當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是邊緣化了，它離我們的生活越來越遠。

　　牟建平:當(dāng)代藝術(shù)價格高估，還是慢談與國際接軌。

　　近兩個月來，中國當(dāng)代藝術(shù)品天價可謂接二連三，先是9月20日從紐約蘇富比秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”傳來消息，8幅國內(nèi)當(dāng)代畫家的作品成交價都超過了千萬元大關(guān)，其中張曉剛的《創(chuàng)世篇——一個共和國的誕生》以306.5萬美元高價拍出。10月13日在倫敦菲力蒲斯拍賣會上，曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》以553萬美元再創(chuàng)新高。超出尋常強勢的中國當(dāng)代藝術(shù)品是否會在不久的將來突破億元大關(guān)？近日，筆者邀請到《人民政協(xié)報》寶藏周刊主編孫煒，都美畫廊經(jīng)理趙慶偉和資深美術(shù)評論家牟建平共同探討此話題。

　　孫煒:我認為當(dāng)代藝術(shù)作品會突破上億元，而且會從“四大天王”(岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義)中產(chǎn)生。

　　牟建平:突破上億元是好現(xiàn)象嗎，是合理的嗎？值得思考。

　　趙慶偉:我是開畫廊的，現(xiàn)在基本上不碰當(dāng)代油畫，但以前也沒少買。

　　孫煒:中國當(dāng)代藝術(shù)品出現(xiàn)上億元是必然的，而且上億元首先出現(xiàn)的點不會在國內(nèi)，而是在國外的拍賣行。從大的、整體的形勢來說，這也許是好事，說明中國的當(dāng)代藝術(shù)在國際上的影響。但同時，它也帶來了問題。由于某些藝術(shù)品價格飆升，導(dǎo)致了國內(nèi)的許多畫家，特別是年輕的畫家盲目跟風(fēng)。這種“追”會導(dǎo)致一大批垃圾出來，現(xiàn)在垃圾已經(jīng)很多了。不能排除有相當(dāng)多的當(dāng)代藝術(shù)品賣出天價是國外某些人在炒作，而這些作品又完全迎合西方人的口味。那些炒家提供資金來推動市場，此種現(xiàn)象在東歐已經(jīng)出現(xiàn)過。

　　趙慶偉:可為什么有些畫刺傷了我們的民族感情，還會有人爭先恐后地買，是不是這樣就娛樂了那些有錢人，讓他們覺得上千萬元、上億元是一種快感、過癮，要不怎么會越賣越貴呢？如果大家都嗤之以鼻，很快就沒市場了。

　　牟建平:億元出現(xiàn)絕不是戲言，以眼下當(dāng)代藝術(shù)品跳躍飆升的勁頭，大有可能。但是，這種缺乏理智的上漲有什么意義可言呢？資金推動型的市場什么奇跡都會發(fā)生。當(dāng)代藝術(shù)品正遠離學(xué)術(shù)，如果站在美術(shù)史的角度審視，首先突破億元的應(yīng)該是中國老油畫家，如徐悲鴻等人的作品。像徐悲鴻《放下你的鞭子》、《奴隸與獅》那樣的作品才具有恒久的升值力與抗跌性。這兩年油畫成交價超過千萬元的有數(shù)十張，這說明了當(dāng)代藝術(shù)特別熱。今年又出現(xiàn)了幾個上千萬元的，所以當(dāng)代藝術(shù)品過億元是很有可能的事，但不一定就是現(xiàn)在。

　　現(xiàn)在如果說“四大天王”在兩三年之內(nèi)出現(xiàn)上億元，是有可能的，因為市場在炒這些人，賣家手里有籌碼。為什么寫實作品在國外炒不起來，因為國外賣家手中沒有籌碼，寫實畫派的市場在國內(nèi)。

　　趙慶偉:這二者性質(zhì)是不同的，寫實畫派的收藏者大都是真正懂得藝術(shù)的人，不會為了賺錢不擇手段，所以這種籌碼不會隨便流到國外。當(dāng)代藝術(shù)屬于易于操作的短線板塊，起得快，涼得也快，風(fēng)險泡沫比較大。

　　牟建平:有些被炒到幾千萬元的作品還有一個特點，就是迎合討好西方藏家的口味，打擦邊球的多，抄襲模仿的多，真正有藝術(shù)含金量和原創(chuàng)性的繪畫反而鳳毛麟角，少之又少�，F(xiàn)在不少畫家都走捷徑，吃投機飯，急功近利畫“敏感題材”，為的是博得西方人的關(guān)注度。當(dāng)代藝術(shù)正在遠離藝術(shù)本身，淪為畫壇投機者的樂園。當(dāng)代藝術(shù)面臨“空殼化”的尷尬境地。我們什么時候能出現(xiàn)趙無極、朱德群那樣真正的藝術(shù)大師？

　　趙慶偉:當(dāng)代藝術(shù)拍出天價帶來的影響是什么？就畫家本人而言，面臨著一個尷尬的境地，某人由一個普通的畫家一躍成為畫壇巨富，面對整個中國的藝術(shù)市場，沒有幾個物件能和他一幅幾千萬元的畫相抗衡，這是否意味著其他人的作品都是垃圾？這是很尷尬的。藝術(shù)家的心態(tài)將會怎樣？我認為天價畫已經(jīng)對現(xiàn)有的價值觀產(chǎn)生了巨大的沖擊。當(dāng)代藝術(shù)如今已經(jīng)演化為一種純粹的市場投機行為，炒手背后運作的痕跡比較明顯。

　　孫煒:為什么業(yè)內(nèi)人士對當(dāng)代藝術(shù)過億現(xiàn)象已經(jīng)具有了排斥性，因為在目前國內(nèi)的狀況下，誰要拍出一個億，就是不真實的，假的，它不應(yīng)該出現(xiàn)在國內(nèi)。目前藏家有一種恐懼在蔓延，以前的收藏基本都是在較長一段時期內(nèi)增長一定比例，但現(xiàn)在不是這樣，市場飛速拉升已經(jīng)讓他們承受不了。我們面對的是一個不知彼岸的世界，未來幾年會怎么樣？不知道，所以要謹慎行事。

　　牟建平:當(dāng)代藝術(shù)從短期看，熱度仍會維持一段時期，充滿“猴性”是新興熱點板塊的一大特征，價格可能上躥下跳，缺少穩(wěn)定性，令人擔(dān)憂。既然它的飆升是由場內(nèi)外資金流動引起，那么資金的游離也會使它出現(xiàn)波動。泡沫的溢出和破滅是遲早的事，隨時進行內(nèi)部調(diào)整是最好的，累積到一起只能是破壞性的。希望不要重蹈前幾年中國書畫惡炒的覆轍，當(dāng)代藝術(shù)還是慢談與國際接軌。

　　趙慶偉:當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是邊緣化了，它離我們的生活越來越遠。

　　孫煒:目前對當(dāng)代藝術(shù)品推動最大的還是市場的運作，而非學(xué)術(shù)的東西。更多當(dāng)代的東西還是取決于市場的力度。我相信，收藏當(dāng)代藝術(shù)的更大傻瓜還在后邊。（張杰�。�