“《長恨歌》真的不夠好�！蓖醢矐浭窃谏虾Ｗ鲄f(xié)的一個(gè)現(xiàn)場對(duì)話中，向她的對(duì)話者和聽眾說這番驚人之語的。昨天與王安憶對(duì)話的是法國女作家葆拉·康斯坦和馬克斯·蒙內(nèi)。

　　《長恨歌》真的不夠好

　　就在王安憶昨天和法國女作家們對(duì)談的時(shí)候，她的代表作《長恨歌》的法文版剛剛面市。然而，王安憶對(duì)這部給她帶來巨大聲譽(yù)的作品卻有不滿意，“盡管我想寫得更精致，但我真的認(rèn)為寫得不夠好。”

　　王安憶覺得問題的關(guān)鍵是，從小說主人公的角度出發(fā)，她必須面對(duì)上世紀(jì)40年代的上海，但作為一個(gè)作家而言，她對(duì)那段歷史又不很熟悉。

　　不過令王安憶驚奇的是，《長恨歌》里那些完全想象虛構(gòu)的老上海時(shí)尚，到了現(xiàn)在竟然成了“上海的旅游指南”。王安憶已經(jīng)下定決心不再冒險(xiǎn)，“為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，我以后不再寫老上海的小說了。”

　　只寫上海有點(diǎn)不甘心

　　從《長恨歌》開始，上海就是一直是王安憶作品的主題，可是王安憶昨天卻說，如果可以選擇的話，她一定不會(huì)選擇上海，因?yàn)檫@座城市的歷史太短促。1955年，1歲的王安憶隨母親茹志鵑來上海定居，從此她的大部分時(shí)間都在這座城市度過，這也使她以上海作為寫作主題。不過她還是點(diǎn)不甘心：“上海是近代才開始發(fā)展的，它的文化和語言都還沒有成熟�！�

　　王安憶眼里的這座城市物質(zhì)太多，人們也因此變得不夠浪漫，“可是我在這里住慣了，到了別的地方就必須找到和這里相近的地方�！边@正是王安憶的矛盾之處。她一方面說，當(dāng)她和農(nóng)村作家交流時(shí)才知道自己離自然多么遙遠(yuǎn)，而另一方面她又說，她目前只能用上海的材料來制造一個(gè)不是上海的地方。

　　作家也需要訓(xùn)練

　　王安憶現(xiàn)在還在復(fù)旦大學(xué)中文系上課，她教授的是中國當(dāng)代文學(xué)。這個(gè)經(jīng)歷讓王安憶感到很有趣，那些她課堂里所涉及的作家都還活著，有的是她的朋友，而她自己本來也就是這“中國當(dāng)代文學(xué)”中的一部分�！斑@些作家的價(jià)值都還沒有確定�！蓖醢矐浾f，“但從他們的作品中可以看到另一個(gè)生活形態(tài)，而我們正生活在其中。”

　　王安憶說她經(jīng)常給學(xué)生們講那些她所熟悉的作家的故事，她只是在講歷史，這并不是寫作課的課堂，但這并不能改變王安憶有關(guān)作家可以培養(yǎng)的觀點(diǎn)。她昨天說，就她的經(jīng)驗(yàn)而言，作為一個(gè)職業(yè)，作家起碼有一部分素質(zhì)是可以訓(xùn)練的，當(dāng)然天分也很重要。

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　　一個(gè)好作家就是個(gè)好演員

　　法國著名女作家葆拉·康斯坦昨天說，一個(gè)好作家就是一個(gè)好演員。這個(gè)觀點(diǎn)引起了廣泛認(rèn)同。

　　其實(shí)在那部曾獲法國文學(xué)最高獎(jiǎng)龔古爾獎(jiǎng)的小說《以心比心》中，康斯坦就充分展現(xiàn)了她的表演才能。她說，要演好角色，必須進(jìn)入角色的內(nèi)心，要寫好一部小說，也必須鉆入到主人公的皮膚下，去洞悉其心靈。這一點(diǎn)，康斯坦坦言她是受了新小說派的影響。記者 酈亮 實(shí)習(xí)生 孫碧漪