十年來唯一的龔古爾獎獲獎女作家葆拉·康斯坦(PauleConstant)日前來到上海。1998年，這位女作家憑借小說《心心相訴》成為龔古爾獎50多年的歷史上，8位女性得獎?wù)咧�一。在接受早報記者專訪時，談到波伏瓦、杜拉斯等享譽世界的法國女作家，葆拉表示：“波伏瓦永遠是我的偶像”，“我熱愛杜拉斯”。

　　三個女人一臺戲。葆拉·康斯坦、法國“80后”作家馬克斯·蒙內(nèi)和上海作協(xié)主席王安憶日前在上海作協(xié)以“向婦女文學(xué)致敬”為題，就女性文學(xué)展開對話。會后葆拉接受了早報記者的專訪。

　　法國文學(xué)獎多但沒黑幕

　　法國也許是世界上文學(xué)獎最多的國家，據(jù)葆拉介紹，整個法國共有2500多項大小文學(xué)獎，“幾乎每位法國作家都能平均分配到一個�！边@位1998年憑借小說《心心相訴》獲得龔古爾獎的女作家開玩笑地說，“文學(xué)獎特別多是因為法國作家寫作的酬勞不多，靠著文學(xué)獎可以多賺點錢，而且在法國任何人都可以設(shè)個文學(xué)獎�！辈粸槿酥�的是，葆拉自己也設(shè)立了一個文學(xué)獎，“獎品是到我居住的那座南方城市免費聽歌劇一周�！�

　　每年11月在法國文壇戲稱為頒獎月，包括龔古爾獎、費米娜獎在內(nèi)的重要法語文學(xué)獎都在那個月陸續(xù)頒出。近幾年，法國各大文學(xué)獎獲獎作品和作家飽受媒體批評，不時曝出評委受賄的丑聞，外界猜疑文學(xué)獎獲獎作品質(zhì)量的“下滑”和出版機構(gòu)操縱文學(xué)獎有關(guān)。作為包括費米娜獎在內(nèi)的多項法國主要文學(xué)獎的評委，葆拉·康斯坦在接受早報記者采訪時始終為自己的同行辯護，“根據(jù)我這幾年的工作經(jīng)歷，我并沒有看到大家所說的那些黑幕，在我擔(dān)任費米娜獎評委期間，就從來沒有接到那些要求為某人評獎的電話�！痹谳崂�看來，飽受外界詬病的文學(xué)獎評委由作家組成并沒錯，“在法國有一個完全由記者組成評委會的文學(xué)獎，它和龔古爾獎同一天頒發(fā)，但根據(jù)我的觀察，他們挑選的作品并不好�！�

　　針對大出版社操縱文學(xué)獎的傳言，葆拉說這主要與文學(xué)獎獲獎作品大都由大出版社旗下作家獲得有關(guān)，“但這很正常，”葆拉說，“大家都希望作品由大出版社出版，最好的作品和最優(yōu)秀的作家集中在大出版社那里很正常，那樣的批評是沒有道理的。”但葆拉希望，法國的文學(xué)獎更應(yīng)該撇去年齡、資歷的偏見，“很多評委總是因為作家年輕而忽略他作品的重要性，而我喜歡把獎頒發(fā)給作家處女作�！薄拔也幌氚血勵C發(fā)給那些已經(jīng)沒有好作品的老作家，對于這些安慰性的獎，我們的借口總是，‘固然這樣，但他以前寫過不錯的作品�！�”

　　所有作品都發(fā)生在法國之外

　　波伏瓦、杜拉斯是每一位法國作家，特別是女作家無法繞開的話題和人物。但令葆拉有點遺憾的是，現(xiàn)在的法國年輕人已經(jīng)不再視波伏瓦、杜拉斯為偶像了，“他們到底怎么想，我也不知道�！�

　　葆拉在接受早報記者采訪時毫不掩飾自己對這兩位女性的崇拜之情，特別是對波伏瓦，“她永遠是我的偶像，沒有其他人能超越她�！陛崂�說。在葆拉眼中，波伏瓦是一位非常自信，對身邊女性都特別善良的女性�；貞涀约汉筒ǚ�瓦的第一次會面，葆拉說那是1967年大學(xué)畢業(yè)前夕，“我給她寫了封信，后來她同意和我見面。我對她說，我準備寫她的傳記作為論文。但是后來我離開了法國，就沒能完成這個愿望。”波伏瓦是1954年龔古爾獎獲得者，葆拉則在1998年獲得這一法語文學(xué)最高獎，“當(dāng)我拿獎的時候，我想到的是波伏瓦�！逼�今為止，在龔古爾獎50多年的歷史上，只有8位女性獲得這一大獎，“我們8人組成了一個奇特的小圈子。”葆拉說，而杜拉斯是另一位讓葆拉難忘的龔古爾獎獲獎?wù)�，這個小圈子里另一位耀眼的明星。

　　“我非常熱愛杜拉斯！”葆拉說。葆拉和杜拉斯一樣都成長于法屬殖民地，作品也以殖民地背景為多，“我的所有作品都發(fā)生在法國之外，因為我對法國不了解�！薄拔液投爬�斯有許多共同點，但杜拉斯基本上都是圍繞自己私密生活寫作，特別是描寫自己和母親的不理解，最后她在這種生活中陷入太深而無法自拔，所以導(dǎo)致《情人》在某些方面很薄弱，但是這部作品最受歡迎。我認為《抵擋太平洋堤壩》是她最優(yōu)秀的作品�！陛崂�說。

　　和葆拉有相同生活寫作背景的英國女作家多麗絲·萊辛也是葆拉崇拜的對象，葆拉開玩笑地回憶說，“有一次兒子興奮地打電話給我說，他發(fā)現(xiàn)了一位和我非常相似的作家，他說的就是萊辛�！�

　　◇對話

　　關(guān)于女性主義文學(xué)

　　葆拉：《心心相訴》中文本的宣傳語是女性主義文學(xué)代表作品，出版社事先并沒有征求我的意見，但我希望美國的同行能讀到這句話，因為我的小說和美國女性主義小說有相似之處。我的小說既不是女性主義小說也不是反女性主義小說，但在許多地方，我的小說被說成是反女性主義的，所以我的作品在許多國家遭到抨擊。

　　王安憶：作為小說家我很少想到主義。坐在這里我想到的是奧斯汀，她的小說所有主題都是怎么把女人嫁出去，我認為女性出嫁這個主題就算在現(xiàn)在也沒有變化，這種觀點可能會得到女性主義者的反對，但我認為，女性的婚姻關(guān)乎她的幸福�！堕L恨歌》中的王琦瑤，我一直想把她嫁出去，但就是沒能嫁掉。

　　馬克斯：我寫作的時候，絲毫沒有想到女性主義。所謂女性主義的問題，都是記者問我的問題。我是個年輕作家，可能前一輩作家有女性主義的思考。

　　關(guān)于寫作

　　葆拉：我成長在法國海外省，所有作品都發(fā)生在法國之外，所以在美國，我是作為非洲作家來被研究的。我寫了許多關(guān)于法屬殖民地的作品，但我想說的是，殖民文化并沒有大家想像的那么憂傷、懷舊。

　　作家這個稱號，我不愿意把它看作是職業(yè)，因為職業(yè)都是可以學(xué)習(xí)的，那么作家呢？一個好的作家也類似一個好的演員，好的作家也應(yīng)該鉆到人物皮膚下。

　　王安憶：我必須寫我所經(jīng)歷的事情，我寫不好那些我只能想像的東西。為了躲避這樣的風(fēng)險，我以后再也不寫《長恨歌》中1940年代的場景了，因為那只是我想像中的上海。而寫關(guān)于上海的故事，我也是無奈，因為我只對這座城市熟悉，而我只能寫我熟悉的地方。我對“作家”的定義可借用諾貝爾文學(xué)獎的評選標(biāo)準之一———“持續(xù)性寫作”。

　　馬克斯：我剛剛開始寫作，它最吸引人的地方是表達的自由。法國文壇現(xiàn)在流行自傳體和小說結(jié)合，我不歸于此。不直接寫自己的時候，才能更好地寫自己。我曾學(xué)過戲劇，我在寫作中也常常模仿戲劇的表演來刻畫人物。作家還是門職業(yè)，它有些部分是可以學(xué)習(xí)的，當(dāng)然天賦非常重要。