132個(gè)群眾演員、269套服裝、400多件道具……由華表、金雞、百花“三冠王”尹力執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、倪大宏、韓童生、雷恪生、馬書(shū)良、牛飄、馮憲珍等組成豪華陣容的話劇《天朝1900》將于4月15日正式亮相國(guó)家大劇院，并將成為國(guó)家話劇院上演時(shí)間最長(zhǎng)的一部話劇。

　　一直活躍在影視圈的尹力是首度挑戰(zhàn)舞臺(tái)劇，而主演陳建斌則是時(shí)隔七年初登舞臺(tái)，但兩人紛紛表示：“不介意人們能否從專業(yè)的角度理解作品，但希望這個(gè)一百年前的故事能引起當(dāng)代人靈魂深處的反思，讓所有人感受到一份心靈的震撼�！�

　　關(guān)于“天朝”

　　陳建斌領(lǐng)銜 百余群眾助陣

　　話劇《天朝1900》一建組就以其強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的創(chuàng)作陣容和豪華的演員陣容成為外界關(guān)注的焦點(diǎn)。值得一提的是，為了將1900年大清國(guó)的人生百態(tài)盡情展現(xiàn)，在6位主演之外，導(dǎo)演還設(shè)計(jì)了132個(gè)群眾演員的角色，僅僅找齊這些群眾演員就忙壞了制作人。這其中包括：41個(gè)身兼清兵、八國(guó)聯(lián)軍、義和團(tuán)“三軍”身份的士兵，由帽兒胡同小學(xué)的學(xué)生扮演的22個(gè)唱詩(shī)班小朋友，12個(gè)宮女和老仆，10個(gè)哭喪老太太，5個(gè)專業(yè)京劇演員，4個(gè)專業(yè)芭蕾舞演員，兩個(gè)天橋耍幡藝人以及若干教民、小商販等普通百姓。有“中國(guó)變臉大王”之稱的莫元季將扮演其中一個(gè)教民，沒(méi)有一句臺(tái)詞的慈禧太后則由著名演員高寶寶扮演。

　　融清朝文化于現(xiàn)代表現(xiàn)

　　在《天朝1900》的排練現(xiàn)場(chǎng)，一場(chǎng)融合古典柔情的現(xiàn)代舞蹈表演讓人驚艷：漆黑一片的舞臺(tái)上亮起一束光，靜默許久，光圈中漸漸顯現(xiàn)出一個(gè)背著身子的人。從舞臺(tái)四面八方悠悠地傳來(lái)合唱般的古詩(shī)吟唱，一大批一百年前的大清子民們吟著詩(shī)悠然自得地走上臺(tái)，如同涌動(dòng)著的水流，瀟灑自在。

　　據(jù)了解，為了將清朝特有的文化韻質(zhì)融入現(xiàn)代演繹方式，尹力導(dǎo)演特意請(qǐng)到專業(yè)的舞蹈大師為演員排舞，而專業(yè)京劇演員、芭蕾舞演員的同時(shí)加入，則增強(qiáng)了舞臺(tái)的現(xiàn)代感。

　　關(guān)于主創(chuàng)

　　“魔鬼”導(dǎo)演逼人靈魂出竅

　　《張思德》、《云水謠》的成功使導(dǎo)演尹力成為華表、金雞、百花“三冠王”。對(duì)于首次跨界執(zhí)導(dǎo)話劇，他坦言是性格使然：“我是一個(gè)勇于挑戰(zhàn)的人，能人所不能，渴望創(chuàng)新、要求完美，因此當(dāng)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)趙有亮找到我時(shí)，雖沒(méi)有心理準(zhǔn)備還是義不容辭地接下了。”如今《天朝1900》已進(jìn)入了最后彩排階段，尹力稱，“我渴望通過(guò)這部劇創(chuàng)造第三個(gè)奇跡�！�

　　在片場(chǎng)以嚴(yán)厲著稱的尹導(dǎo)在排練場(chǎng)上也不改其作風(fēng)，一會(huì)兒忙著指揮工作人員在每個(gè)確定走位處貼上地標(biāo)，給每樣道具的位置做標(biāo)記，一會(huì)兒吆喝兩句“精神集中，每一遍都有新要求……”難怪在談到導(dǎo)演時(shí)，韓童生毫不諱言：“尹導(dǎo)就像一個(gè)幽靈、魔鬼，他的嚴(yán)格帶給我巨大的壓力，每天的排練都很痛苦，在這種窒息的環(huán)境中我們要做到的就是靈魂出竅�！碑�(dāng)然，在演員表現(xiàn)精彩的時(shí)候，尹力也會(huì)拿起相機(jī)一陣狂拍，并不時(shí)要求全場(chǎng)演員鼓掌慶賀；而當(dāng)演員表演達(dá)不到要求時(shí)，尹導(dǎo)更是親自做起了示范，其生動(dòng)的肢體語(yǔ)言不時(shí)引起全場(chǎng)的爆笑。

　　“大我”故事引起反思

　　首度挑戰(zhàn)舞臺(tái)劇的尹力對(duì)于這部話劇的票房期待，自信十足：“我并不介意人們是否能從專業(yè)的角度理解作品，我們要講的不是一個(gè)人物的故事，而是一個(gè)民族，一個(gè)大我的故事。盡精微、致廣大，感受中國(guó)文化精神建構(gòu)和西方文明的撞擊，只有揭開(kāi)中華民族那段歷史的傷疤，才能找到更好的治療之策。好的話劇一定會(huì)帶給觀眾觸動(dòng)，我們希望通過(guò)100年前的故事引起當(dāng)代人靈魂深處的反思。”

　　對(duì)此，陳建斌也表示：“一部話劇如果不能讓觀眾和演員獲得震撼，就沒(méi)有意義，這部話劇讓我獲得了心靈的震撼，相信演出時(shí)也會(huì)讓觀眾體會(huì)到這份震撼�！�

　　每件道具還原1900年

　　《天朝1900》舞美設(shè)計(jì)黃海威在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上加入了不少中國(guó)元素，如：斗拱、懸梁……將舞臺(tái)布置成迷宮，眾多演員在迷宮中穿行。而舞臺(tái)上數(shù)量最龐大的當(dāng)屬劇中的道具了，大到身高六米的三世佛，小到手中的旱煙袋、頭上的發(fā)簪，就連皇帝的寶座都將被搬上舞臺(tái)。

　　據(jù)道具設(shè)計(jì)張潤(rùn)生介紹，所有的400多件道具全部由國(guó)家話劇院的專業(yè)部門負(fù)責(zé)制造，目前已經(jīng)完成過(guò)半。為了追求道具的真實(shí)感，張潤(rùn)生從去年七八月份起就開(kāi)始搜集素材，前后跑了15家書(shū)店和大小圖書(shū)館，務(wù)求每一件道具都還原1900年的風(fēng)格樣式。

　　269套服裝大多手工縫制

　　據(jù)悉，劇中269套服裝設(shè)計(jì)全部出自王-鶯之手，很多都是手工縫制。為配合舞臺(tái)特殊燈光效果，部分服裝還做了特殊的處理。這些服裝并沒(méi)有套用某個(gè)朝代或者戲服的樣式制作，在大膽創(chuàng)意的基礎(chǔ)上打破了朝代的服裝模式，加入了時(shí)尚元素。由于所有服裝都要求全新設(shè)計(jì)制作，不能租借，從畫(huà)草圖、找布料到印染再到最后進(jìn)工廠制作，269套服裝的每一個(gè)細(xì)節(jié)王-鶯都親自把關(guān)。為了盡快趕制這些衣服、鞋子、頭盔，王-鶯跑遍京城的大小工廠，最終選定了七家工廠分類加工制作，每天僅檢查工廠的進(jìn)度就幾乎得把北京跑上一整圈。

　　排練花絮

　　實(shí)力派飆戲讓人期待

　　《天朝1900》是表現(xiàn)晚清時(shí)期旗人生活的“辮子戲”，為此陳建斌刮了光頭，足可見(jiàn)他這次重歸話劇舞臺(tái)的決心。即使在某些只需要配合對(duì)臺(tái)詞和走位調(diào)光的場(chǎng)次，他也完全當(dāng)正式演出來(lái)表演，沒(méi)有半點(diǎn)馬虎。只見(jiàn)這邊陳建斌將一段足有三百余字的臺(tái)詞一口氣聲情并茂地道出，那邊韓童生瞪大眼睛一眨不眨地聽(tīng)著“兒子”的宏圖大志直到兩眼老淚橫流，這種如彗星相撞般的“飆戲”讓看者怎一個(gè)“爽”字了得。

　　鏈接·劇情

　　《天朝1900》講述了庚子年夏天，德國(guó)公使被槍殺于鬧市，朝廷的兩位下級(jí)軍官——芹圃和恩海成為重要嫌犯……盡管這是中國(guó)歷史的重要一幕，但該劇摒棄了宏大敘事，通過(guò)普通人的命運(yùn)悲歡折射時(shí)代精神：由陳建斌扮演的下級(jí)軍官芹圃和韓童生扮演的老爺子存翁癡迷于養(yǎng)鳥(niǎo)、放炮，一家子靠賒東西度日，卻活得毫無(wú)痛苦，最愛(ài)干的事就是半夜去譚鑫培家后院趴墻根聽(tīng)吊嗓；倪大宏扮演的神機(jī)營(yíng)章京恩海，嗜鴿子如命，老婆死了都沒(méi)鴿子死了傷心……

　　本報(bào)記者|朱淵|文