根據(jù)京劇大師、麒派藝術(shù)創(chuàng)始人——周信芳生平改編、耗資近2000萬的電視劇《周信芳》，經(jīng)過一輪演員洗牌也已進入最后的籌拍過程。記者昨日從周信芳的女兒周采茨處獲悉，該劇演員陣容現(xiàn)已基本敲定，只待簽完合同即可公布。

　　值得一提的是，在演員名單出爐前，兩位德高望重的京劇老師已提前入駐劇組——曾跟隨周信芳四十余年、被譽為麒派“御用鼓師”的張鑫海及現(xiàn)任職于上海京劇院、追隨周信芳多年、私淑麒藝的老生名家張信忠，他們不但參與了前期選擇演員的過程，還將擔(dān)任劇中京劇藝術(shù)顧問及京劇指導(dǎo)等工作。

　　說大師

　　大膽起用新人打鼓

　　張鑫海出生于1918年，如今已90歲高齡，他是跟隨了周信芳整整四十年的老搭檔。在周采茨家見到張鑫海時，他雖有些耳背，精神卻還是很好。回憶起跟隨周大師的數(shù)十年歲月，讓張鑫海印象最深的還是初遇伯樂時的情景。張鑫海告訴記者，其實最早他是打小鑼出身，要不是周信芳大膽起用新人，他如今可能還只是個打小鑼的，也不可能成為如今麒派的御用鼓師。

　　“我14歲的時候，跟隨周大師前往北京演出三個月。當(dāng)時，我們隊里的麒派老鼓師張世恩因為母親病重，必須回老家照顧老人。隊里一下就找不到鼓師了，而且周大師唱的麒派，當(dāng)時在北京要找個會麒派鼓點的鼓師還真不易，于是他就給我突擊訓(xùn)練了三天，我就這么被推上臺了�！被叵肫鹉莻�場景，張鑫海至今很是感慨，“我當(dāng)時只有14歲啊，我是初生牛犢不怕虎，可沒想到周大師還真就敢用新人”。

　　自買西餐給人說戲

　　張信忠和王春柏、小王桂卿、孫鵬志、陳莜穆、李桐森、陳鶴昆、趙麟童等一樣，都是私淑麒藝的人。張信忠因迷戀周信芳的麒派藝術(shù)，追隨了整整半輩子。在張信忠看來“斯坦尼有的，周信芳全有，而周信芳有的，斯坦尼倒未必有”。他告訴記者，周信芳給人的感覺其實更像學(xué)者：“他總是溫文爾雅，從來沒跟人紅過臉，就算是樂隊或者演對手的演員出了什么錯，他也總是好脾氣地跟人商榷探討，從不見他罵過誰。不像有些角兒，老大的脾氣�！�

　　在京劇諸多流派中，麒派是屬于特別注重人物塑造和表演的流派之一，周信芳本身就是個好演員，他的戲在保留京劇程式化的同時，特別強調(diào)“走內(nèi)心”。張信忠告訴記者，為了讓學(xué)生了解“走內(nèi)心”的重要性，周大師常在生活細節(jié)中找尋例子�！八�除了是個好演員外，在‘授業(yè)解惑’上也別有一套方法�！�

　　張信忠至今記得有回他帶學(xué)生上東北演出：“散場后，他請大家夜宵，一人一塊炸豬排、一份色拉�？粗�是請大家吃飯，實際借著這吃來說戲，讓學(xué)生們身臨其境去體會�！�

　　談劇本

　　京劇表演要原汁原味

　　作為劇組特聘的京劇藝術(shù)顧問及指導(dǎo)，張鑫海和張忠信在看完劇本后都很滿意。張忠信謙虛地表示不敢以專家自居，但僅站在一個普通觀眾的角度，也覺得這個故事傳奇、有趣，而且劇中很多周信芳的往事都鮮為人知。

　　談到對劇本的感想時，張忠信坦言：“《周信芳》這樣一個講述京劇大師傳奇一生的電視劇在呈現(xiàn)上還是有很高難度的。首先它面對的是廣大觀眾而不僅僅是戲迷，這就要求劇中戲曲比例要拿捏有分寸；其次，因為是講述京劇大師周信芳和妻子裘麗琳的愛情故事，所以但凡劇中有涉及京劇表演的部分，又要相當(dāng)專業(yè)、原汁原味，一點也錯不得，不然戲迷也不會買賬�！�

　　此次入駐劇組擔(dān)任京劇指導(dǎo)，張忠信也絲毫不敢掉以輕心：“雖然劇中大多數(shù)演員都沒有接受過專業(yè)的京劇訓(xùn)練，可以說是絕對的外行，但在無法用替身的情況下，我們還是希望通過訓(xùn)練讓他們顯出行家的范兒，起碼在站、立、坐、行上要體現(xiàn)京劇人特有的氣質(zhì)和精神。”

　　周采茨告訴記者，此次有了兩位專家的把關(guān)，劇本在一些史實上更為確切和精準：“比如我們劇中原本有寫到我爸爸在中年時一段‘倒倉’的經(jīng)歷，就是嗓子倒掉了，難以再扶持家計。張鑫海老先生就幫我們指出說，只有發(fā)育中的年輕演員倒了嗓子才叫倒倉，而像我爸爸那樣的情況應(yīng)該叫‘失潤’。”

　　人物介紹 ��

　　張鑫海：作為周信芳的御用京劇鼓師，張鑫海長期在周信芳的京劇團做京劇武場(打擊樂部)伴奏工作，早年演奏大鑼、小鑼、鐃鈸等打擊樂器。

　　周信芳劇團原任鼓師張世恩離職后，他升任鼓師，從此給周信芳的許多戲司鼓，包括許多周信芳創(chuàng)作的新編古裝京劇。周信芳1956年的京劇電影《宋士杰》、1961年的京劇電影《周信芳舞臺藝術(shù)》就是他的司鼓作品。兒童動畫電影《大鬧天宮》部分京劇配樂和《沒頭腦和不高興》里的京劇音樂部分也是張鑫海的司鼓作品。

　　此外，上海京劇院現(xiàn)代京劇(京劇現(xiàn)代戲)《智取威虎山》電影版的鼓師也是由他擔(dān)任。

　　論傳承

　　根據(jù)嗓音條件學(xué)麒派

　　近日，第六屆全國青年京劇演員電視大賽正進行得如火如荼，談到京劇的傳承問題，如今正致力于培養(yǎng)麒派接班人的張信忠也有不少感慨�！昂途﹦≡S多流派一樣，麒派也曾有過一段青黃不接的尷尬�！睆埿胖冶硎荆骸八�幸國家花了大量人力物力培養(yǎng)人才，現(xiàn)在也涌現(xiàn)了不少好苗子�！�

　　和京劇其他流派相比，麒派屬于對演員各方面條件頗為苛刻的一個流派，不但對嗓音條件有要求，對人的外形和氣度也特別挑剔。到底要如何才能學(xué)好麒派？張信忠笑說：“學(xué)麒派說難也不難，首先是要有胸襟和正氣；其次就是要融會貫通，吸納百川�！彼�表示：“麒派其實是很靈活的流派，而周大師在世時就一再強調(diào)要學(xué)會變通，他一直鼓勵學(xué)生根據(jù)自己的嗓音條件學(xué)麒派。

　　當(dāng)年著名老生演員沈金波跟著周信芳學(xué)麒派，唱出了高腔，原以為會被責(zé)怪，卻不料周信芳很是贊賞，還說‘如果我有這嗓子，我也唱這么高’。后來在周信芳晚年，嗓音條件更上一層樓的時候，他果然就把麒派唱出了高腔。” 本報記者|朱淵|文