一次失誤重重的操作

　　這個(gè)活動(dòng)最初是叫“30省作協(xié)主席小說(shuō)競(jìng)賽”,現(xiàn)在改成了“30省作協(xié)主席小說(shuō)巡展”。一個(gè)活動(dòng)中途改名,顯然對(duì)這個(gè)活動(dòng)的信譽(yù)會(huì)產(chǎn)生影響。但對(duì)活動(dòng)打擊更大的,可能還是另外兩件事。

　　作為參賽者之一,蔣子龍此前接受媒體采訪時(shí)透露,自己是通過(guò)熟人哲夫介紹參加的比賽,之后他收到了盛大寄來(lái)的信件要求購(gòu)買他的未出版的小說(shuō)版權(quán),自己就簽名了。在采訪中,蔣子龍稱盛大此舉完全是炒作,讓這些作協(xié)主席、副主席以一種名義加入進(jìn)去,然后打擂。

　　隨后《新京報(bào)》再采訪蔣子龍時(shí),他說(shuō)自己已經(jīng)答應(yīng)盛大文學(xué)不再就此事接受采訪,記者追問(wèn)那是否意味著收回此前稱其為騙局之類的話語(yǔ),他立即表示,原來(lái)說(shuō)的話不會(huì)收回,之后就掛斷了電話。

　　有意思的是,網(wǎng)上一些涉及到蔣子龍之前稱大賽是騙局的報(bào)道已經(jīng)很難再搜索到,搜狐文化頻道曾經(jīng)掛上相關(guān)新聞,但不足半天就撤掉了。

　　而本報(bào)記者采訪深圳作協(xié)主席楊爭(zhēng)光時(shí),他也表示,當(dāng)時(shí)盛大邀請(qǐng)他參加這個(gè)活動(dòng),但他因?yàn)樘�忙而沒(méi)有答應(yīng)。而活動(dòng)名單中,他卻依然在列。

　　而在大賽啟動(dòng)的十余日中,除了蔣子龍的“騙局”質(zhì)疑,韓寒、鄭彥英等作家,也因大賽而陷入爭(zhēng)辯之中。9月18日,韓寒寫了一篇博文《領(lǐng)悟》,稱河南省作協(xié)副主席鄭彥英的文章《從呼吸到呻吟》是“標(biāo)題黨”。9月20日,鄭彥英在博客上貼出《人不能無(wú)恥到信口雌黃》,稱看了韓寒的話,“感到很驚訝”,“一個(gè)輕浮到這種程度的人,肯定連他的父母想什么做什么都不知道”。新浪論壇迅速做出了鮮紅醒目的“銳頭條”專題:“韓白之爭(zhēng)2正式上演”。

　　如果說(shuō)爭(zhēng)議總會(huì)有的,那么有一個(gè)硬傷則叫人啞口無(wú)言。在新聞報(bào)道和活動(dòng)頁(yè)面上,都寫著作家們的作品會(huì)在“9月上傳”,而現(xiàn)在已經(jīng)到了10月了,幾位作家的頭像下依然寫著“參賽作品九月上傳”。截至記者發(fā)稿時(shí)止(9月25日下午3點(diǎn)),還沒(méi)有上傳作品的作家有秦文君、楊爭(zhēng)光、蔣子龍、廖琪、劉元舉、劉慶邦等6人。

　　這玩意兒老作家們玩不轉(zhuǎn)?

　　不說(shuō)活動(dòng)的種種失誤,也忽略活動(dòng)遭遇的質(zhì)疑,退一步說(shuō),如果這個(gè)活動(dòng)一切正常,大家也都熱烈歡迎,這種形式對(duì)于文學(xué)究竟有何影響?

　　從目前來(lái)看,網(wǎng)絡(luò)對(duì)于傳統(tǒng)作家的影響尚未顯現(xiàn)。已經(jīng)有不少傳統(tǒng)作家采取與劉慶邦同樣的方式,將已完成的作品放上網(wǎng)連載。也有一些作家采用一邊寫作一邊上傳的方式,還要求自己管理作品上傳和作者頁(yè)面,查看讀者反饋意見(jiàn)。相對(duì)于一般網(wǎng)絡(luò)作家根據(jù)網(wǎng)友意見(jiàn)改變小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的做法,黑龍江省作協(xié)副主席阿成表示,網(wǎng)絡(luò)只是改變了人們接觸文學(xué)的方式,但不能改變文學(xué)的性質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)只是形式,文學(xué)才是核心。上海作協(xié)副主席秦文君也說(shuō),正在寫《小香咕后傳》,這部新作的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)將交給起點(diǎn)網(wǎng),但是實(shí)體書還是要出的�！拔也皇怯�合網(wǎng)絡(luò),只是寫自己的東西,放在不同的平臺(tái)上發(fā)表�！�

　　在作家們眼里,網(wǎng)絡(luò)依然只是一個(gè)傳播渠道。但實(shí)際上,網(wǎng)絡(luò)對(duì)于寫作的意義,早已不是傳播渠道那么簡(jiǎn)單。除了迅速豐富的信息,交流互動(dòng)的載體,網(wǎng)絡(luò)更是最好地了解不知道的世界的平臺(tái),你能在那里深入從未想象過(guò)的心靈。換言之,以前作家們要了解某個(gè)人群,需要“體驗(yàn)生活”,而現(xiàn)在,網(wǎng)絡(luò)將讓這種體驗(yàn)更加快捷、深刻。它比你面臨的生活,遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富和復(fù)雜。

　　而作家對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響,也很難看到。一批年輕作家接受采訪時(shí),總體感覺(jué)就是一句:他們認(rèn)為老頭子們就不應(yīng)該來(lái),這玩意兒他們玩不轉(zhuǎn)。暢銷小說(shuō)《盜墓筆記》系列作者“南派三叔”表示,這也是傳統(tǒng)作家們的一次嘗試,能改變一些觀念也是好的。但等他們的作品到了無(wú)人問(wèn)津時(shí),就知道網(wǎng)絡(luò)上的東西不是那么簡(jiǎn)單。在他看來(lái),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最能代表年輕人的世界觀,可以引起共鳴,如果老作家們做好冷靜、寬容、包容這幾點(diǎn),好好退下去,新一代的就可以上來(lái),完成新老交接。不然,就將面臨斷代的結(jié)果。

　　也許,活動(dòng)最大的影響,是傳統(tǒng)作家的作品獲得了“點(diǎn)擊率”這個(gè)東西。北大教授、文化評(píng)論家張頤武認(rèn)為,這個(gè)活動(dòng)可能為傳統(tǒng)作家煥發(fā)“第二度青春”提供機(jī)會(huì)和平臺(tái),文壇主流作家很有可能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)尋找到創(chuàng)作生涯的新“起點(diǎn)”,“傳統(tǒng)文學(xué)變得越來(lái)越小眾,大批傳統(tǒng)作家的作品找不到出版機(jī)會(huì),他們?cè)��?jīng)是名聲很高的作家,但市場(chǎng)將他們漏掉了。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品,在將來(lái)是非暢銷傳統(tǒng)作家的唯一出路。”