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    《玫瑰騎士》，百年經(jīng)典的秘密

　　“好的歌劇腳本就像啞劇，要的是一看就懂的意象，大部分歌詞都無(wú)關(guān)緊要，說(shuō)穿了，對(duì)白寫(xiě)得再好，聽(tīng)眾也不去關(guān)心的”

　　★ 本刊記者/楊時(shí)旸

　　第十一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，德國(guó)著名歌劇《玫瑰騎士》已經(jīng)登陸北京舞臺(tái)。這是自《尼伯龍根的指環(huán)》之后，又一部德國(guó)經(jīng)典歌劇作品在中國(guó)上演。

　　相比早已名聲在外的《尼伯龍根的指環(huán)》，《玫瑰騎士》對(duì)于中國(guó)觀眾是陌生的。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)主席余隆說(shuō)，現(xiàn)在人們能看到的歌劇都是《圖蘭朵》《茶花女》這些 人們非常熟悉的，他希望能介紹另一些在歷史上藝術(shù)上有地位的作品。“一說(shuō)到歌劇人們就想到意大利歌劇，其實(shí)德國(guó)歌劇是非常優(yōu)秀的，也許它不像意大利歌劇那么直接，但是德國(guó)歌劇的那種綿長(zhǎng)和唯美正是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代所缺少的。”

　　這部以唯美著稱(chēng)的歌劇《玫瑰騎士》，不僅讓中國(guó)樂(lè)迷從另一個(gè)角度了解德國(guó)歌劇的面貌，它百年的生命力也從某種程度為中國(guó)原創(chuàng)歌劇探索提供了一個(gè)參考。

　　“高雅”歌劇贏在主題“通俗”

　　《玫瑰騎士》是德國(guó)著名作曲家理查·施特勞斯于1909年創(chuàng)作的一部三幕歌劇，而歌劇的文學(xué)腳本則是由奧地利作家、詩(shī)人霍夫曼施塔爾特意為此創(chuàng)作。這部歌劇在1911年1月26日首演于德累斯頓宮廷劇院，上演之后評(píng)論迅速出現(xiàn)兩極分化：一方面評(píng)論稱(chēng)，此部歌劇讓理查·施特勞斯告別了惡作劇似的曲風(fēng)；而另一觀點(diǎn)則稱(chēng)，“只靠?jī)?yōu)美的旋律吸引觀眾”。無(wú)論怎樣，這部誕生于20世紀(jì)初期的作品在短時(shí)間內(nèi)就成為當(dāng)時(shí)上流階層口耳相傳的作品，因?yàn)槔聿椤な┨貏谒拐业搅水?dāng)時(shí)人們欣賞歌劇的口味。

　　這部歌劇成功之后，理查·施特勞斯曾經(jīng)給文學(xué)腳本作者霍夫曼寫(xiě)過(guò)一封信，在信中他說(shuō)道，“簡(jiǎn)而言之，我要的是一看就懂的意象，就像啞劇。好的歌劇腳本要的就是這個(gè)。說(shuō)穿了，大部分歌詞都無(wú)關(guān)緊要，對(duì)白寫(xiě)得再好，聽(tīng)眾也不去關(guān)心的。” 雖然這樣的目的不免流于通俗，而且在歌劇的創(chuàng)作上，也不得不偏向作曲家的傾向，但這沒(méi)有阻礙這部歌劇的文學(xué)腳本成為歌劇歷史上的經(jīng)典。也使得兩人在歌劇歷史上成為了一對(duì)公認(rèn)的黃金拍檔。

　　樂(lè)評(píng)人劉雪楓肯定了《玫瑰騎士》在歌劇歷史上的地位，他認(rèn)為其“成功的秘訣”在于，“作曲家理查·施特勞斯其實(shí)也是一位俗人，他知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的有閑階層需要什么，他和劇本作家達(dá)成了一種共謀，也是對(duì)于觀眾口味的迎合�！�

　　作曲家這樣的理念并非空穴來(lái)風(fēng)，在《玫瑰騎士》之前，理查·施特勞斯創(chuàng)作的歌劇《沙樂(lè)美》已轟動(dòng)一時(shí)。這部音樂(lè)詭異，劇情混雜著情色和暴力的歌劇一經(jīng)問(wèn)世就爭(zhēng)議不斷，甚至在英國(guó)一度被禁演。正因這樣的爭(zhēng)議，理查·施特勞斯名聲大噪。他自己評(píng)價(jià)說(shuō)，“《沙樂(lè)美》不過(guò)是一首帶有毀滅性結(jié)局的詼諧曲�！笔潞螅�德國(guó)皇帝接見(jiàn)理查·施特勞斯時(shí)對(duì)他說(shuō)，“創(chuàng)作這樣的歌劇，對(duì)你沒(méi)有好處。”而施特勞斯卻反駁說(shuō)，“至少我用創(chuàng)作這部歌劇的收入買(mǎi)了一座鄉(xiāng)間別墅�！�

　　“《玫瑰騎士》之所以成功就是因?yàn)閯”咀髡吆妥髑�家完美結(jié)合，他們知道當(dāng)時(shí)的中堅(jiān)階層看得神話(huà)太多，不再需要這樣的故事。所以他們創(chuàng)作了這個(gè)看起來(lái)通俗的主題�！眲⒀�楓說(shuō)。

　　劇情通俗緊貼時(shí)代人心

　　北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王紀(jì)宴說(shuō)，“這部歌劇的主題在大多數(shù)人看來(lái)可能不那么宏大，但是最重要的是它能夠顯示出德國(guó)歌劇的那種細(xì)膩和唯美。”

　　《玫瑰騎士》劇情講述的是一段發(fā)生在19世紀(jì)維也納的愛(ài)情故事。元帥夫人趁元帥外出打獵的夜晚與一位貴族在家中幽會(huì)，次日清晨，夫人的表兄突然造訪(fǎng)，為掩蓋戀情，元帥夫人讓情人男扮女裝，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地被表兄選定為替自己送達(dá)求婚信物的使者�？擅�運(yùn)弄人，在送達(dá)代表著求愛(ài)之意的銀制玫瑰時(shí)，年輕的富家女卻看中了這位作為信使的貴族，兩人一見(jiàn)鐘情。最終，美人遲暮的元帥夫人退出了這場(chǎng)爭(zhēng)奪的愛(ài)情。在當(dāng)時(shí)的貴族社會(huì)中，表達(dá)愛(ài)情的象征就是一枝銀制的玫瑰，而傳遞這枝愛(ài)情信物的人則被稱(chēng)為“玫瑰騎士”。

　　“這個(gè)劇情并不偉大，所描寫(xiě)的愛(ài)情也不崇高，但是劇情背后與當(dāng)時(shí)的時(shí)代有關(guān)。當(dāng)時(shí)的貴族認(rèn)識(shí)到過(guò)去的年代一去不復(fù)返了，而對(duì)于未來(lái)既向往又恐懼，劇情所表達(dá)的其實(shí)是對(duì)于一個(gè)時(shí)代逝去的憂(yōu)心。”樂(lè)評(píng)人劉雪楓說(shuō)。

　　這部歌劇最成功的地方在于音樂(lè)。由于作曲家本人對(duì)于女高音這種形式的偏愛(ài)，《玫瑰騎士》中的男主角也由一位女高音演員扮演，這也成為了這部歌劇日后被人津津樂(lè)道的亮點(diǎn)之一。樂(lè)評(píng)人陳立也認(rèn)同其中女高音的特殊之處，“這部歌劇對(duì)于女高音的要求非常高，人物是整體音樂(lè)的一個(gè)組成部分，整個(gè)歌劇是以音樂(lè)為主導(dǎo)的，精彩的部分也是整體音樂(lè)而不是某一個(gè)人的演唱�！�

　　由于這部歌劇的成功，理查·施特勞斯還曾截取了其中幾個(gè)著名樂(lè)段改編成適合音樂(lè)會(huì)演出的《玫瑰騎士》組曲。

　　劇本創(chuàng)作對(duì)中國(guó)歌劇的啟示

　　《玫瑰騎士》流傳上百年，演繹了一段歌劇文學(xué)創(chuàng)作與作曲的黃金組合案例�！斑@部歌劇之所以能成功，就因?yàn)樵谝粋�(gè)好的腳本之上才能創(chuàng)作出好的音樂(lè)。中國(guó)的歌劇不倫不類(lèi)的原因之一是缺少好的文學(xué)腳本創(chuàng)作者�！睒�(lè)評(píng)人劉雪楓對(duì)比中國(guó)原創(chuàng)歌劇的現(xiàn)狀說(shuō)。

　　沒(méi)有優(yōu)秀的文學(xué)劇本創(chuàng)作，音樂(lè)家很難寫(xiě)出相稱(chēng)的音樂(lè)，缺乏文學(xué)與音樂(lè)的配合，再加上中國(guó)本身缺乏歌劇的傳統(tǒng)，使得中國(guó)目前不可能出現(xiàn)流行的經(jīng)典歌劇作品。

　　目前，在中國(guó)，除各地院團(tuán)進(jìn)行歌劇創(chuàng)作之外，一些知名音樂(lè)家也開(kāi)始進(jìn)行原創(chuàng)歌劇的實(shí)驗(yàn)。比如近幾年廣受關(guān)注的《李白》和《茶》。這兩部歌劇的創(chuàng)作過(guò)程是先進(jìn)行中文戲劇腳本的寫(xiě)作，再翻譯成英文，根據(jù)英文進(jìn)行譜曲�！盎氐街袊�(guó)演的時(shí)候，又翻譯回中文，那根據(jù)英文寫(xiě)的曲子和中文唱詞根本配不上，又重新修改，又一塌糊涂。《茶》在譚盾的堅(jiān)持下沒(méi)改成中文，但是還要叫中國(guó)版。”劉雪楓說(shuō)。

　　早在五六年前，劉雪楓就經(jīng)常被各地邀請(qǐng)前往觀看原創(chuàng)歌劇。但是他“感覺(jué)很難受”。

　　“一看劇本署名，一般都是五六個(gè)人一起署名，選取的都是中國(guó)歷史上的重大題材，民族團(tuán)結(jié)或者反戰(zhàn)。”劉雪楓說(shuō)，“比如徐州的就寫(xiě)劉邦，陜西的寫(xiě)司馬遷，用的大都是樣本戲的路子。沒(méi)有好的腳本，音樂(lè)寫(xiě)得也是不倫不類(lèi)�！�

　　在劉雪楓看來(lái)，中國(guó)各地的院團(tuán)生存境遇并不好，但是地方通常為一部歌劇投入五百萬(wàn)元甚至更多，所以大多數(shù)院團(tuán)通常是——尋找一個(gè)主旋律的主題，再加入地方特色，目的是為了能夠到北京演出一場(chǎng)，爭(zhēng)取到舞臺(tái)“精品工程”之類(lèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，以獲取政府資金�！爸饕�演員、指揮，都是從北京請(qǐng)去的，無(wú)非是用當(dāng)?shù)貥?lè)團(tuán)的名字立項(xiàng)、創(chuàng)作。因?yàn)閷?duì)于最后目的的高度重視，反而把藝術(shù)性大大降低�！眲⒀�楓說(shuō)。

　　而對(duì)于歌劇腳本的寫(xiě)作通常由各地院團(tuán)的創(chuàng)作室人員完成，在劉雪楓看來(lái)，這些創(chuàng)作“大多屬于二流創(chuàng)作人員”。

　　“現(xiàn)在作家下海都寫(xiě)電視劇，我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有誰(shuí)去寫(xiě)歌劇腳本的，因?yàn)橛植毁嶅X(qián)又不能有知名度。什么時(shí)候有了好的(歌劇)腳本作者，歌劇的音樂(lè)才能跟上�！� 劉雪楓說(shuō)。 ★