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　　中國當(dāng)代藝術(shù)開始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機(jī)成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草

　　★ 本刊記者/楊時旸

　　狼真的來了。

　　近兩年，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場的圈內(nèi)圈外都在喊著“狼來了”，今年剛結(jié)束的蘇富比秋拍上，沒有人再喊，因?yàn)榇蠖鄶?shù)藏家都跑了。藏家們用腳表達(dá)對市場的謹(jǐn)慎。

　　在全球金融危機(jī)的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)開始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機(jī)成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草。今后，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場究竟走向何方，所有人都在觀望。

　　流拍近半的蘇富比

　　9月15日，有著158年歷史的美國老牌投資公司“雷曼兄弟”正式宣告破產(chǎn)。兩天之后的蘇富比在紐約開錘，這場“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的秋拍最終只以851.3萬美元的成交額落幕，211件作品的成交率只有64.9%。

　　而這也將是亞洲當(dāng)代藝術(shù)最后一次出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍場上。從2009年開始，蘇富比將把亞洲藝術(shù)作品全部集中到香港進(jìn)行拍賣。對于這樣的調(diào)整，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如解釋說，“只是把在紐約等地的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場部分合并到香港來，通過這種整合使得這個部分的拍賣更加向亞洲市場集中。這種合并并不意味著縮水，對于香港來說，由于吸納了紐約等地的亞洲當(dāng)代部分，量其實(shí)是增加了的。當(dāng)然，合并之后會讓包括人力在內(nèi)的各種資源得到集中實(shí)用，會更加有利于這部分的工作。”

　　其實(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)的買家，更多來自亞洲以及歐洲。因?yàn)?006年春天在紐約的拍賣出現(xiàn)頗多高價，使得人們以為中國當(dāng)代藝術(shù)的市場核心在紐約。這次調(diào)整的目的是為了讓藏家購買更加便捷。

　　這樣的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變也使人們更加關(guān)注10月4日在香港舉行的“現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)”的夜場拍賣。這個夜場被人們稱為中國當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。47件拍品，估價超過2.45億港幣。

　　但是，結(jié)果更加差強(qiáng)人意，成交率59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價的一半。雖然，拍賣的前三名仍然是包括蔡國強(qiáng)、張曉剛在內(nèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)，但是頹勢已現(xiàn)，無人能力挽狂瀾。

　　面對這樣的結(jié)果，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如也不得不承認(rèn)，“本次拍賣中部分拍品估價過分樂觀�！�

　　蘇富比對于拍品的收集和定價工作一般是提前于拍賣會半年到八個月的時間，在秋拍前的這段時間，雖然人們對于中國當(dāng)代藝術(shù)的泡沫有過充分討論，但仍抱有樂觀的期望。而當(dāng)金融危機(jī)突然到來的時候，蘇富比秋拍的所有估價已全部完成，木已成舟無法更改�！敖鹑谖�機(jī)來的時候，我們的東西都已經(jīng)收完了，當(dāng)時，藏家對于自己手里的藏品不愿意撒手，覺得值這個價格，所以定得偏高�！碧K富比北京顧問蔣異對記者說。

　　還有一個原因使得蘇富比對此次的秋拍“過于樂觀”。2008年春天，在眾多拍賣行結(jié)果都不盡如人意的時候，蘇富比春拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)的成交率達(dá)到79%，中國當(dāng)代藝術(shù)成交達(dá)90%�！八麄兡谴螌儆趦e幸逃脫，他們就以為自己無所不能了�！币皇执蛟炝酥�名畫家尹朝陽的著名經(jīng)紀(jì)人伍勁對記者說，“再加上雷曼倒閉，颶風(fēng)，能趕上的倒霉事，蘇富比這次都趕上了�！�

　　這一次拍賣，對于伍勁來說是近5年來最輕松的一次，他在香港的拍賣現(xiàn)場看著一件件作品流拍，“就是一個字，慘。我到現(xiàn)場就為了最后驗(yàn)證一下�！蔽閯耪f。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的 泡沫終于破了

　　10月4日的蘇富比夜場，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的五件作品全部遭遇流拍。以近兩年迅速走入一線的藝術(shù)家曾梵志為例，雖然在9月17日的紐約拍賣上又一次創(chuàng)下全場最高價，但在香港的夜場上仍然沒有逃過流拍的命運(yùn)。

　　而這次流拍既是中國當(dāng)代藝術(shù)整體遇冷的一個表征，也是對于前兩年整體過熱開始埋單。

　　今年蘇富比秋拍只是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場顯現(xiàn)出的一個最終結(jié)局。而這般慘淡景象是從前兩年就逐漸開始醞釀和堆積了。

　　上世紀(jì)90年代中期，曾梵志與香格納畫廊老板勞倫斯結(jié)識，后者將作品掛在上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻上售賣。1998年，一位美國客人因?yàn)閮r格便宜，以每幅15000美元買下了曾梵志兩件作品。這個時候，藝術(shù)家對自己的作品價格還有控制的可能，他本人在此后，與畫廊共同謹(jǐn)慎地為作品提價，每次增加10%左右。直到2000年5月的一次拍賣會上，曾梵志創(chuàng)下了12.1萬元的個人拍賣紀(jì)錄。從此，作品價格開始飆升，2005年5月首次超過百萬大關(guān)。兩年之后的2007年5月，曾梵志即跨入千萬元俱樂部的門檻。

　　2008年5月24日，香港佳士得“亞洲當(dāng)代夜場拍賣”中，曾梵志的一幅作品以75367500港元的價格成交，超過了蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》的7424.7萬港元的價格紀(jì)錄。而這件作品就是10年前，那位不知名的美國客人用15000美金買下的《面具系列1996 NO.6》。

　　藝術(shù)家本人也多次對外表示，“在2006和2007年之前，價格失控了�！边@樣幾何級倍數(shù)的價格增長背后，是中國當(dāng)代藝術(shù)整體的走強(qiáng)和大筆熱錢的涌入。在曾梵志作品價格失控的兩年間，蘇富比紐約也在2006年制造出了張曉剛《血緣：同志120號》的當(dāng)代作品標(biāo)王，并且刷新了方力鈞、岳敏君、王廣義的拍賣紀(jì)錄，用價格叫響了“當(dāng)代藝術(shù)F4”的稱號。泡沫最盛的2007年秋天，蘇富比香港的中國當(dāng)代藝術(shù)，成交率高達(dá)89%。