如果說(shuō)今年是人文雜志�？�年也不為過(guò)，繼年初的《誠(chéng)品好讀》之后，《譯文》畫上了又一個(gè)句號(hào)。上海譯文出版社名下的純文學(xué)雜志，前幾年已經(jīng)停了一本《世界之窗》，這次再�！蹲g文》，只剩下《譯文》的母刊《外國(guó)文藝》了。其實(shí)早在今年4月就爆出《譯文》要�？�的消息，紙價(jià)上漲、發(fā)行不力、經(jīng)濟(jì)原因等各種猜測(cè)一時(shí)充斥。但任何事件的發(fā)生都有著多方面的原因和理由，其實(shí)看看《譯文》的歷史，曾多次出現(xiàn)�？�又復(fù)刊的情況。今后還會(huì)不會(huì)再?gòu)?fù)，誰(shuí)也說(shuō)不好。其實(shí)，只要是社會(huì)需要，讀者需要，《譯文》也許還會(huì)迎來(lái)春天。

　　黃昱寧(《譯文》副主編、上海譯文出版社資深編輯)

　　《譯文》�？�我覺(jué)得非常可惜，但它是《外國(guó)文藝》的副刊，它停了，《外國(guó)文藝》還在，這樣想就覺(jué)得沒(méi)什么了。對(duì)于很多讀者之前提到的《譯文》或《外國(guó)文藝》不好買的問(wèn)題，《譯文》�？�后可能還是一樣。因?yàn)椤锻鈬?guó)文藝》更依賴于訂戶，零售確實(shí)不容易�！蹲g文》曾經(jīng)辦的比賽影響還不錯(cuò)，有大量?jī)?yōu)秀的作品，�？�后比賽也許還將繼續(xù)，但借用什么媒介目前也不太好說(shuō)。至于《譯文》中比較好的板塊會(huì)不會(huì)被《外國(guó)文藝》吸收也是個(gè)未知數(shù)。

　　余中先(《世界文學(xué)》主編)

　　《譯文》停刊對(duì)我們來(lái)說(shuō)有一種同病相憐的意味。《譯文》和我們《世界文學(xué)》實(shí)際上是一條路子，都是介紹有一定文學(xué)價(jià)值的作品。所謂文學(xué)價(jià)值，可以說(shuō)成是精英文學(xué)或高雅文學(xué)，也可以說(shuō)成是小資或時(shí)尚文學(xué)�！蹲g文》走這條路子，在編輯投入和策劃上，可能存在不穩(wěn)定。

　　現(xiàn)在很多期刊都在改版，為了適應(yīng)讀者。通過(guò)分析和市場(chǎng)調(diào)查，是可以的。但我想，中國(guó)這么大，讀者之間也存在著很大的差異，其實(shí)各種雜志如果辦得好的話，都可以有自己的讀者群。比較精英的雜志也好，高雅的也好，不一定非要去改。文化的問(wèn)題不是那么簡(jiǎn)單的，需要有一些堅(jiān)持，也包括撤退。

　　現(xiàn)在的出版太急功近利，一些東西不愿出高價(jià)，稿費(fèi)不愿提高，不僅吸引不到本來(lái)數(shù)量就少的好譯者，也會(huì)對(duì)潛在的人才造成打擊。懂外語(yǔ)的人都去譯一些商業(yè)、科技等和經(jīng)濟(jì)掛鉤的東西，很機(jī)械，而文學(xué)，包括美學(xué)、藝術(shù)在翻譯上則需要功底。我以前也呼吁過(guò)，國(guó)內(nèi)的翻譯文學(xué)不夠好，看到國(guó)外優(yōu)秀的選題應(yīng)該跟上�，F(xiàn)在存在的問(wèn)題就是一流的選題、二流的翻譯、三流的編輯。

　　純文學(xué)不景氣打個(gè)比方說(shuō)，原來(lái)的蛋糕全是文學(xué)的，現(xiàn)在呢，文學(xué)在所有出版物中蛋糕切得細(xì)了一點(diǎn)。原先老百姓的閱讀在業(yè)余生活時(shí)間里占了很大部分，現(xiàn)在由于電視、互聯(lián)網(wǎng)等新的傳播手段出現(xiàn)后，嚴(yán)肅文化就越來(lái)越少了。這是必然的，中國(guó)如此，外國(guó)也一樣。文學(xué)實(shí)際上是“人學(xué)”，它是不會(huì)消失的，人們心靈上的滋養(yǎng)還是需要的。

　　我未曾與《譯文》雜志密切接觸過(guò)，有些問(wèn)題不好答，但從一些側(cè)面了解到，在上海買到《譯文》似乎也不是件容易的事，這可能說(shuō)明它的發(fā)行渠道是不是仍以郵局征訂為主？至于經(jīng)營(yíng)，對(duì)一本文學(xué)刊來(lái)說(shuō)，經(jīng)營(yíng)基本上屬于奢侈品，《譯文》辦一個(gè)翻譯獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)很不容易了。從媒體上得知，《譯文》的編輯同時(shí)也在編圖書，對(duì)于社辦期刊而言，這里有人的資源最佳配置的問(wèn)題。至于定位，個(gè)人感覺(jué)《譯文》的定位后來(lái)偏向于大文化類多一點(diǎn)，這個(gè)方向至少表現(xiàn)出一種努力。讀者群越來(lái)越小，越來(lái)越專，那是必然的。其實(shí)要看到，大多數(shù)文學(xué)刊都感受到了危機(jī)，而且也都試圖調(diào)整。

　　近些年來(lái)，文學(xué)雜志普遍陷入窘境，發(fā)行量嚴(yán)重萎縮，究其原因，一方面與當(dāng)今信息社會(huì)媒體的高度發(fā)達(dá)、讀者閱讀的可選擇性大大增加有關(guān)；另一方面則是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)雜志面對(duì)業(yè)已形成的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)局面，未能很好地從內(nèi)容設(shè)置、管理運(yùn)營(yíng)等方面順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的要求密切相關(guān)。

　　市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，文學(xué)雜志應(yīng)該是為讀者辦的，讀者的認(rèn)知度決定著文學(xué)雜志的生存。最重要的是作品內(nèi)容要與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)、生活息息相關(guān)，不弄閉門造車。國(guó)外有很多的優(yōu)秀作品，翻譯刊物還是有市場(chǎng)的，如果辦得好不應(yīng)該停。

　　純文學(xué)期刊應(yīng)該反思一下如何做，要從創(chuàng)作、作家、編輯身上找原因，要順應(yīng)大環(huán)境、大方向。文學(xué)期刊的賣方市場(chǎng)早已由新時(shí)期初以作家、編輯為中心轉(zhuǎn)向了如今的以讀者為中心，即讀者決定作家作品的印數(shù)、更決定文學(xué)刊物的生存。

　　《譯文》現(xiàn)在的發(fā)行量肯定不如以前20世紀(jì)80年代，在這個(gè)時(shí)代它回到了一個(gè)正常的位置�，F(xiàn)在認(rèn)為以前那種人手一份《外國(guó)文藝》或《譯文》是不對(duì)的。那時(shí)候沒(méi)有東西選，現(xiàn)在有了更多的東西可選，相對(duì)減少不代表不景氣�！蹲g文》�？�有一部分原因是因?yàn)椴荒芤惶?hào)多刊，這是一個(gè)規(guī)定動(dòng)作，不得不下。就像以前出版東西根本不需要版權(quán)公約，但現(xiàn)在必須通過(guò)簽版權(quán)才可以做，是更加規(guī)范了。

　　我還挺喜歡看《譯文》的，家里還留著很多年前的期刊。不過(guò)近幾年確實(shí)沒(méi)怎么訂過(guò)。

　　一方面原因是不好訂，另一方面是現(xiàn)在經(jīng)常上網(wǎng)，網(wǎng)絡(luò)快譯很發(fā)達(dá)，比如在Google上粘上一大段外文，都能馬上翻譯，雖然不一定完美，但理解起來(lái)肯定沒(méi)問(wèn)題。

　　我建議，不如也把《譯文》弄個(gè)網(wǎng)絡(luò)電子版，這樣喜歡它的人也就有了選擇。

　　只能說(shuō)，有些東西出現(xiàn)的目的本就是來(lái)完成一項(xiàng)歷史使命的，而當(dāng)那使命已經(jīng)完成或者出現(xiàn)了其他更具優(yōu)勢(shì)的替代者，這時(shí)，也就是它退出歷史舞臺(tái)的時(shí)候了。

　　李心爽