上海《譯文》雜志出完2008年第六期后，悄然�？�，業(yè)界稱(chēng)外國(guó)文學(xué)雜志已進(jìn)入“寒冬”。外國(guó)文學(xué)雜志的生存境遇到底如何？近日，文化圈不約而同地把目光投向了仍在“堅(jiān)守”的其他外國(guó)文學(xué)雜志，與《譯文》雜志一字之差的《譯林》就備受關(guān)注。昨日記者聯(lián)系《譯林》雜志社社長(zhǎng)張遇，他稱(chēng)《譯林》運(yùn)營(yíng)尚可，但光維持現(xiàn)狀不行，年底要謀求新發(fā)展。

　　讀者群變化純文學(xué)雜志真沒(méi)出路？

　　作為一本外國(guó)文學(xué)雜志，《譯文》的停刊讓很多外國(guó)文學(xué)愛(ài)好者扼腕嘆息：雜志市場(chǎng)之大，“卻容不下一本嚴(yán)肅的純文學(xué)譯刊的生存”。但是《譯文》雜志社負(fù)責(zé)人在接受采訪時(shí)，對(duì)停刊的原因都三緘其口，上海譯文出版社社長(zhǎng)韓衛(wèi)東則表示，停刊并非由于經(jīng)濟(jì)原因，關(guān)掉《譯文》是為了集中力量做好《外國(guó)文藝》。外界則認(rèn)為《譯文》的停刊主要是由于純文學(xué)市場(chǎng)狹小導(dǎo)致的長(zhǎng)期虧損所致。

　　另?yè)?jù)了解，純文學(xué)雜志在全國(guó)市場(chǎng)普遍處于較為尷尬的狀況，而這類(lèi)雜志的鼎盛時(shí)代是上世紀(jì)80年代，《譯林》雜志曾創(chuàng)下30萬(wàn)的發(fā)行量。

　　隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)在市場(chǎng)銷(xiāo)量較好的是各種青春文學(xué)雜志和白領(lǐng)麗刊，可以說(shuō)，雜志消費(fèi)的讀者群發(fā)生了質(zhì)的變化。但據(jù)專(zhuān)家分析，雜志社通過(guò)分析和市場(chǎng)調(diào)查，是可以適應(yīng)現(xiàn)在讀者的，中國(guó)這么大，讀者之間也存在著很大的差異，各種雜志如果辦得好的話(huà)，都可以有自己的讀者群。

　　定位大眾化《譯林》在堅(jiān)持中求變

　　昨日下午，《譯林》雜志社社長(zhǎng)張遇告訴記者，他們聽(tīng)到《譯文》雜志停刊的消息后并沒(méi)有太多驚訝，因?yàn)榻衲晟习肽暌呀?jīng)有消息傳出，同樣作為外國(guó)文學(xué)翻譯刊物的《譯林》雜志目前運(yùn)營(yíng)狀況還可以，但是他并不透露具體的發(fā)行量，只是稱(chēng)雜志上基本沒(méi)有廣告，雜志發(fā)行的收入基本可以維持運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　很多人不解，沒(méi)有廣告收入，僅靠發(fā)行《譯林》為何能良好運(yùn)轉(zhuǎn)呢？他介紹，這與《譯林》的定位有關(guān)，在創(chuàng)刊時(shí)，它的基本定位傾向大眾化，刊登的是國(guó)外通俗小說(shuō)、暢銷(xiāo)小說(shuō)，讀者群比較大眾，因?yàn)槿后w大，所以發(fā)行量相對(duì)比較大。此外，譯林出版社和鳳凰出版集團(tuán)對(duì)雜志社支持力度也較大，因?yàn)椤蹲g林》雜志和譯林出版社關(guān)系“特殊”，先有《譯林》雜志，后有出版社，所以出版社將這本雜志作為品牌來(lái)塑造。

　　對(duì)未來(lái)的發(fā)展，張遇認(rèn)為光維持現(xiàn)狀不行，市場(chǎng)形勢(shì)不允許，所以雜志社今年一直在調(diào)研，年底會(huì)有一個(gè)討論，有幾項(xiàng)措施會(huì)出臺(tái)來(lái)發(fā)展《譯林》，但是具體是什么措施現(xiàn)在還不便透露。 本報(bào)記者 狄蕊紅

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　　純文學(xué)雜志：堅(jiān)持，還是撤退？

　　如果說(shuō)今年是人文雜志停刊年也不為過(guò)，繼年初的《誠(chéng)品好讀》之后，《譯文》畫(huà)上了又一個(gè)句號(hào)。上海譯文出版社名下的純文學(xué)雜志，前幾年已經(jīng)停了一本《世界之窗》，這次再�！蹲g文》，只剩下《譯文》的母刊《外國(guó)文藝》了。其實(shí)，只要是社會(huì)需要，讀者需要，純文學(xué)雜志還會(huì)迎來(lái)春天。黃昱寧(《譯文》副主編)《譯文》停了，《外國(guó)文藝》還在《譯文》�？�我覺(jué)得非�？上В�但它是《外國(guó)文藝》的副刊，它停了，《外國(guó)文藝》還在，這樣想就覺(jué)得沒(méi)什么了�！蹲g文》曾經(jīng)辦的比賽影響還不錯(cuò)，有大量?jī)?yōu)秀的作品，�？�后比賽也許還將繼續(xù)，但借用什么媒介目前也不太好說(shuō)。至于《譯文》中比較好的版面會(huì)不會(huì)被《外國(guó)文藝》吸收也是個(gè)未知數(shù)。余中先(《世界文學(xué)》主編)

　　現(xiàn)在的問(wèn)題是一流的選題、二流的翻譯、三流的編輯

　　現(xiàn)在的出版社太急功近利，一些東西不愿出高價(jià)，稿費(fèi)不愿提高，不僅吸引不到本來(lái)數(shù)量就少的好譯者，也會(huì)對(duì)潛在的人才造成打擊。懂外語(yǔ)的人都去譯一些商業(yè)、科技等和經(jīng)濟(jì)掛鉤的東西，很機(jī)械。而文學(xué)，包括美學(xué)、藝術(shù)在翻譯上則需要功底。我以前也呼吁過(guò)，國(guó)內(nèi)的翻譯文學(xué)不夠好，看到國(guó)外優(yōu)秀的選題應(yīng)該跟上。現(xiàn)在存在的問(wèn)題就是一流的選題、二流的翻譯、三流的編輯。

　　近些年來(lái)，文學(xué)雜志普遍陷入窘境，發(fā)行量嚴(yán)重萎縮，究其原因，一方面與當(dāng)今信息社會(huì)媒體的高度發(fā)達(dá)、讀者閱讀的可選擇性大大增加有關(guān)；另一方面則是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)雜志面對(duì)業(yè)已形成的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)局面，未能很好地從內(nèi)容設(shè)置、管理運(yùn)營(yíng)等方面順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的要求密切相關(guān)。

　　市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，文學(xué)雜志應(yīng)該是為讀者辦的，讀者的認(rèn)知度決定著文學(xué)雜志的生存。純文學(xué)期刊應(yīng)該反思一下如何做，要從創(chuàng)作、作家、編輯身上找原因，要順應(yīng)大環(huán)境、大方向。文學(xué)期刊的賣(mài)方市場(chǎng)早已由新時(shí)期初以作家、編輯為中心轉(zhuǎn)向了如今的以讀者為中心，即讀者決定作家作品的印數(shù)、更決定文學(xué)刊物的生存。文學(xué)雜志出路在應(yīng)變和不變之間文學(xué)期刊在上世紀(jì)八十年代曾經(jīng)輝煌一時(shí)，發(fā)行百萬(wàn)份的也不在少數(shù)。但進(jìn)入上世紀(jì)九十年代之后，幾乎全部的文學(xué)刊物發(fā)行量都一直往下掉，不少刊物還相繼關(guān)閉。不過(guò)有些文學(xué)刊物依然保持著當(dāng)年的影響力，堅(jiān)守文學(xué)陣地，活得也還不錯(cuò)。比如以《收獲》、《當(dāng)代》、《十月》、《人民文學(xué)》、《小說(shuō)月報(bào)》等為代表的老牌刊物，“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，它們的發(fā)行尚能支持雜志運(yùn)營(yíng)。但也有不少傳統(tǒng)文學(xué)刊物走在文學(xué)邊緣，小說(shuō)、詩(shī)歌等“純文學(xué)”作品數(shù)量減少，文化隨筆分量增加，從文學(xué)轉(zhuǎn)向泛文化的雜志，其中以《天涯》、《作家》等為代表。當(dāng)然，也有更多傳統(tǒng)文學(xué)期刊為迎合讀者口味和市場(chǎng)，完全改變了面貌。

　　年輕讀者有他們自己喜愛(ài)的文學(xué)刊物，比如靠新概念作文重新被發(fā)現(xiàn)的《萌芽》，比如每期發(fā)行都有幾十萬(wàn)份的《最小說(shuō)》等青春文學(xué)雜志。正如上海譯文出版社社長(zhǎng)韓衛(wèi)東所言：“雜志要與時(shí)俱進(jìn)，雜志要有自己的定位。”