2008年,從華爾街刮起的金融風(fēng)暴以摧枯拉朽之勢(shì)橫掃全球,遍及石油、股市、房產(chǎn)等領(lǐng)域,近年來(lái)頻頻演繹神話的藝術(shù)市場(chǎng)也難逃厄運(yùn)。牽一發(fā)動(dòng)全身,市場(chǎng)引發(fā)的當(dāng)代藝術(shù)“崩盤(pán)論”,在2008年一整年,冰凍了人們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)躥紅后急轉(zhuǎn)直下、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”后的種種復(fù)雜表情。

　　縱使2008年被人們視為藝術(shù)的寒冬,但這并未引來(lái)藝術(shù)上的肅殺之氣,2008年的藝術(shù)圈仍然延續(xù)著種種喧嘩與騷動(dòng)。有例為證,2008年中,廣州、上海、北京紛紛大張旗鼓地展開(kāi)了自己的藝術(shù)三年展(雙年展),大有軋戲叫板之意,但12月份的《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道,原本定于在2009年春天舉行的國(guó)際亞洲藝術(shù)博覽會(huì)被迫取消,下滑的經(jīng)濟(jì)驅(qū)散了投資者對(duì)于亞洲藝術(shù)的熱情。

　　從年初的熱到年尾的冷,2008年的跌宕起伏令藝術(shù)圈百態(tài)叢生,其中種種的冷暖表情極具深味:

　　面對(duì)人類大災(zāi)大難,逐漸慣于私人表達(dá)的中國(guó)年輕藝術(shù)家們能否挺身而出,于社會(huì)、于民眾昭顯藝術(shù)的公共性力量?新時(shí)期的藝術(shù)在表現(xiàn)重大題材、領(lǐng)導(dǎo)人形象上,是否能完成自我表達(dá)的飛躍?

　　面對(duì)廣筑高臺(tái)的藝術(shù)市場(chǎng)的一夜傾塌,中國(guó)迅速崛起的當(dāng)代藝術(shù)板塊,能否反躬自省走出低谷?

　　一個(gè)功成名就的藝術(shù)家,以“大肆放炮”的姿態(tài)贏得世人尊重后,他該如何對(duì)待自己的藝術(shù)和作品?

　　以上的種種紛雜是非,2008年的中國(guó)藝術(shù)家們給出了自己響亮的解答。

　　冷

　　速凍表情:厲

　　人物:朱其、栗憲庭

　　過(guò)去三年,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)平均以每三個(gè)月翻一番的暴漲速度令人頭暈?zāi)垦！?008年,這股眩暈仍未來(lái)得及被大多數(shù)人消化時(shí),突如其來(lái)的金融風(fēng)暴帶來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)寒流,又帶給所有人一個(gè)寒顫。

　　恍若“皇帝新裝”的謊言被揭穿,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去3年里締造的“天價(jià)神話”在2008年上半年如臨四面楚歌。年初,紐約蘇富比春季拍賣成交暗淡,張曉剛等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾位“天價(jià)王”作品遭遇流拍；5月份之后,國(guó)內(nèi)藝術(shù)評(píng)論界興起一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)“崩盤(pán)論”。5月以來(lái),著名評(píng)論家朱其在博客上發(fā)表《當(dāng)代藝術(shù)是否已經(jīng)到了拐點(diǎn)?》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“謊言共同體”》等文章直陳中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)、生態(tài)的種種弊端,其大膽敢言被人稱之為勇士“檄文”,直戳向當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“虛幻泡影”。

　　“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是在‘天價(jià)作局’!”朱其預(yù)言,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資本市場(chǎng)第一輪整合在2008年宣告終結(jié)。作為金融危機(jī)爆發(fā)后,第一時(shí)間將矛頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)種種弊端的評(píng)論家。朱其聲嚴(yán)色厲的指責(zé),并非危言聳聽(tīng),2008年下半年藝術(shù)市場(chǎng)的急轉(zhuǎn)直下,市場(chǎng)上種種泡沫現(xiàn)象猶如被朱其尖利的批駁“一針刺破”。

　　從10月初到12月初,衡量中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)行情“風(fēng)向標(biāo)”的3家重要拍賣公司———香港蘇富比、中國(guó)嘉德、香港佳士得相繼結(jié)束了他們2008年的秋季拍賣,成交“縮水50%”無(wú)疑成為本輪秋拍的關(guān)鍵詞。香港佳士得在上半年春拍中,成交總額達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的22.84億港元,而秋拍只取得了11.3億港元的成交。藝術(shù)寒流下,798畫(huà)廊也紛紛倒閉……

　　10月初,被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“高價(jià)神話”最后一道防線的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國(guó)當(dāng)代及20世紀(jì)藝術(shù)作品中,流拍的作品有108件,流拍率高達(dá)36%,包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。朱其等藝術(shù)評(píng)論家指出的“當(dāng)代藝術(shù)‘崩盤(pán)論’”一時(shí)間甚囂塵上,他所指出的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的種種不規(guī)范、越軌暗箱操作等行為,伴隨金融危機(jī)寒流來(lái)襲,被更多人清醒地看到。

　　栗憲庭上世紀(jì)80年代末,在中國(guó)美術(shù)館策劃的現(xiàn)代美術(shù)大展中,捧出了張曉剛、王廣義等20年叱咤藝術(shù)圈的風(fēng)云人物。但這位被奉為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父”的人物,在前不久一次接受本報(bào)記者采訪時(shí)也冷靜地提到,張曉剛等少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)大腕的發(fā)展之路,并不能代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的正確走向。“金融危機(jī)為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們敲響了警鐘:那些天價(jià)作品只是西方少數(shù)人把玩的高端游戲,不代表當(dāng)代藝術(shù)評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)和出路。”栗憲庭樂(lè)呵呵地笑著說(shuō),金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)起碼是一件好事:“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不能成為與大多數(shù)藝術(shù)家、收藏家和大眾無(wú)關(guān)的游戲�！�

　　速凍表情:囧

　　人物:張曉剛、曾梵志

　　在近日英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》上,在一份“2008全世界最好賣”的當(dāng)代藝術(shù)家名單上,張曉剛、曾梵志分別排名第5和第6,這份榜單上共有5個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家(還有王廣義、岳敏君、劉曉東)躋身前十名。即便如此,2008年當(dāng)代“天價(jià)王”們的表情,估計(jì)還是有點(diǎn)囧。

　　從年初的春拍開(kāi)始,張曉剛以至少7件作品流拍的紀(jì)錄,位列春拍流拍最多的藝術(shù)家之一。更囧的事情發(fā)生在曾梵志身上。幾個(gè)月前的香港佳士得春拍,曾梵志的《面具系列1996No.6》以7536.75萬(wàn)港元成交,將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)世界拍賣的紀(jì)錄再次刷新。言猶在耳,轉(zhuǎn)瞬即是一個(gè)滑鐵盧,僅半年后的香港佳士得秋拍上,曾梵志早期作品《從群眾中來(lái),到群眾中去》最終流拍。

　　面對(duì)金融危機(jī)的侵襲,張曉剛等并未坐以待斃。10月30日,張曉剛在紐約大張旗鼓地舉辦了自己簽約美國(guó)佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊的最新個(gè)人展覽,亮出自己在《大家庭》系列后又一力作《修正》。佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊是美國(guó)畫(huà)廊業(yè)的“巨鱷”,始建于20世紀(jì)60年代,代理眾多國(guó)際知名的藝術(shù)家,如安迪·沃霍爾、查克·克勞斯、莫耐特·卡茨等藝術(shù)家。作為最具價(jià)值的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的張曉剛與這一美國(guó)畫(huà)廊巨鱷佩斯的攜手,吸引了當(dāng)今國(guó)際知名的藝術(shù)大腕前來(lái)參觀,藝術(shù)家查克·克勞斯、建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘,美國(guó)藝術(shù)批評(píng)家喬娜森·芬尼伯格等藝術(shù)界人士以及各國(guó)藏家紛紛前來(lái)觀展。“畫(huà)廊巨鱷+中國(guó)最紅的當(dāng)代藝術(shù)明星”,多少希望在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的寒冬之下,注入一些暖意。

　　然而似乎事與愿違,在剛剛結(jié)束的全球第三大拍賣行菲利普斯倫敦秋拍上,張曉剛的兩幅作品《血緣系列:男孩》、《20號(hào)》又紛紛流拍。2008年,短時(shí)間崛起的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊受到致命打擊,“泡沫”“神話”似乎一夜間破滅。