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陳凱歌眼中的梅蘭芳:從索取者到真正的給予者

2008年12月30日 10:22 來源:中青在線-中國青年報 發(fā)表評論




    資料圖:著名導演陳凱歌。 中新社發(fā) 武仲林 攝


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  “《梅蘭芳》上映后有學者說電影講述了梅蘭芳大師一生的三個階段,少年時期初露鋒芒,青年時愛情生死離別,中年誓死捍衛(wèi)尊嚴。在我看來,梅蘭芳的一生是兩個階段,從一個索取者到一個給予者。未成名時在舞臺盡情揮灑,賺取掌聲,名揚天下后成了一個真正的給予者,不斷地奉獻著自己!痹12月25日舉行的“電影《梅蘭芳》學術研討會”上,陳凱歌說出自己眼中的梅蘭芳。

  據(jù)不完全統(tǒng)計,電影《梅蘭芳》目前全國票房收入已過億元。在如今金融危機經(jīng)濟蕭條的環(huán)境下能取得如此成就實非偶然。在中國藝術研究院主辦、中國電影集團公司協(xié)辦的“電影《梅蘭芳》學術研討會”上,北京電影學院博士生導師陳山認為,一段時間以來,在電影實踐中存在著思想性、藝術性與觀賞性相割裂的創(chuàng)作傾向,為了占有市場而忽略影片思想內(nèi)涵和文化品位的情況時有發(fā)生,而《梅蘭芳》無疑是一部成功實現(xiàn)了藝術和商業(yè)有機結(jié)合的文藝大片。

  著名作家莫言指出,如果要創(chuàng)造出具有鮮明的中國特色的、具有鮮明的中國風格的藝術作品,無論是電影、戲曲、小說還是美術作品,都必須從我們民族的歷史、民族的文化和民族的傳統(tǒng)當中尋找靈感和創(chuàng)作素材,這方面,《梅蘭芳》給我們樹立了很好的榜樣。

  作為影片導演,陳凱歌也坦言創(chuàng)作過程的艱難,不僅要考慮商業(yè)上的因素,更要思考電影作為媒介在文化上的傳承功能。他認為,就目前情形來說,拍攝一部有質(zhì)量的傳記影片是比較困難的,“拍攝像梅蘭芳這樣一個在中國文化史上有著特殊意義的人物,難度就更大。”而嚴歌苓作為一個很好的作家,僅僅這個劇本就寫了七稿。電影的拍攝更是煞費苦心,耗時7個月零10天。

  “我想通過《梅蘭芳》去實現(xiàn)一種心愿,用電影去擔負起宏大但并不空洞的責任!毖杏憰F(xiàn)場,陳凱歌表示,這部影片只要觀眾來看,就是支持和鼓勵。他是帶著誠懇之心和感恩之心,想和所有的電影人一起,摸著石頭過河,深一腳淺一腳地去鑄造中國的電影夢,這個夢想不僅是電影的繁榮,也包含著在價值觀上,電影能夠更多地宣揚國家和民族的大義,讓人們能夠通過電影相信、吸收這樣的價值觀,崇尚有利于國家和民族的價值選擇。

  正如中國電影集團董事長韓三平所說,陳凱歌導演身上有兩種情懷:中國本土電影情懷和北京電影制片廠情懷。陳凱歌已與梅蘭芳融為一體,他的電影人生也是從一個索取者到如今的給予者。

  (實習生陳娟)

編輯:張中江】
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