“去年的今天,我們80多位編劇參與的維權(quán)大會(huì)是訴苦大會(huì),會(huì)上很多人聲淚俱下,聲稱要以生命捍衛(wèi)法律尊嚴(yán),今年的維權(quán)大會(huì)上,編劇的維權(quán)工作有了實(shí)質(zhì)性的推進(jìn),真讓人高興!痹2月22日舉辦的2009年中國(guó)影視編劇論壇上,著名編劇劉一兵這樣說(shuō)。
論壇上,主辦方中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)向社會(huì)及行業(yè)內(nèi)編劇推薦并公布了3個(gè)有關(guān)劇本交易的合同書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)格式,抵制霸王條款和法律陷阱,以維護(hù)編劇的合法權(quán)益。3份合同范本分別為《影視劇本著作權(quán)許可使用合同》、《影視文學(xué)劇本委托創(chuàng)作合同》、《影視劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書(shū)》。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第十一屆全國(guó)政協(xié)委員王興東介紹說(shuō),這3份合同咨詢了國(guó)家版權(quán)局和版權(quán)專家律師協(xié)會(huì),都是從實(shí)踐中來(lái)的,涵蓋了劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。
“這3個(gè)合同對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)是有里程碑意義的,是編劇們流著血和淚總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)!本巹∨砣丛谡搲蠈(duì)記者由衷感慨道。
“編劇史就是被繞進(jìn)去的歷史”
“多年的吃虧上當(dāng)之后我們這些編劇才意識(shí)到,合同是我們的命根子,影視產(chǎn)業(yè)是版權(quán)交易,因此必須學(xué)會(huì)經(jīng)營(yíng)自己的版權(quán)交易,這是寫(xiě)作藝術(shù)之外的藝術(shù)。”王興東在談及3個(gè)合同范本誕生的初衷時(shí)這樣說(shuō)。
王興東說(shuō),編劇這個(gè)職業(yè)聽(tīng)起來(lái)挺神氣,可是在行業(yè)內(nèi)最容易受到不公正待遇。編劇往往都是以個(gè)人名義與影視公司簽約,因?yàn)榉梢庾R(shí)不強(qiáng)等種種原因,合同中包含很多對(duì)編劇十分不利的條款,甚至是霸王條款,最常見(jiàn)的一條是“劇本創(chuàng)作到甲方(影視公司)滿意為止”。
“這里面的‘滿意’太主觀了。沒(méi)有辦法細(xì)化和量化,是否‘滿意’只在甲方的腦子里,如果永遠(yuǎn)不滿意,編劇該怎么辦呢?這就是不規(guī)范的合同。”他說(shuō)。
“編劇史就是被繞進(jìn)去的歷史,寫(xiě)了多長(zhǎng)時(shí)間就被繞進(jìn)去多長(zhǎng)時(shí)間!痹跁(huì)上,劉一兵把自己遭遇到的“不靠譜條款”給編劇們擺了擺。如,編劇修改劇本要聽(tīng)導(dǎo)演和著名演員的意見(jiàn);又如,如果需要到外地修改劇本,一切費(fèi)用由編劇自理。
國(guó)家版權(quán)局版權(quán)司信息宣傳處處長(zhǎng)馮宏聲在會(huì)上為編劇們“支招兒”。比如,為避免無(wú)限制修改的糾紛,編劇在簽訂委托合同時(shí)應(yīng)該對(duì)修改次數(shù)作出規(guī)定,如“合同代表著雙方對(duì)風(fēng)險(xiǎn)同一度的認(rèn)可,制片人也應(yīng)該承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn),如果對(duì)超過(guò)合同限定修改次數(shù)還不滿意,編劇可以要求另外支付對(duì)價(jià);如果制片人找第三方修改,應(yīng)該得到原編劇授權(quán)。”
除了拋出3個(gè)合同樣本之外,王興東此番還撰寫(xiě)《編劇如何簽好劇本著作權(quán)許可使用合同?》一文,文中針對(duì)影視合同容易出現(xiàn)的20個(gè)法律問(wèn)題進(jìn)行了總結(jié)。馮宏聲很感慨:“作為一個(gè)編劇,王興東對(duì)于法律鉆研之深讓我驚訝!”
對(duì)此,王興東的態(tài)度是,“我們不能像祥林嫂一樣光抱怨,要自己拿出實(shí)招兒,依法維權(quán),合同為盾!
“電影中某某作品的署名方式侵權(quán)”
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名編劇柳建偉在論壇上表示:“盡管所簽的合同沒(méi)有破綻,但是電影和電視劇作品中不規(guī)范的地方防不勝防!彼宰约旱淖髌窞槔凑蘸贤,作為電視劇《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》的編劇,“柳建偉”的名字雖曾在片名中出現(xiàn),可僅是迅速地一閃而過(guò),“肉眼根本無(wú)法捕捉”。為此柳建偉專門買了碟在家放,暫停了3次,才在熒幕上找到自己的名字。
柳建偉還對(duì)電影電視劇上打出“某某作品”的做法表示反對(duì)。“我和馮小剛導(dǎo)演既無(wú)殺妻之仇,也無(wú)奪子之恨,但是對(duì)于在電影《集結(jié)號(hào)》中他打出的‘馮小剛作品’的做法我很憤怒!绷▊ビ哪难哉Z(yǔ)讓嚴(yán)肅的現(xiàn)場(chǎng)一片笑聲,“我為劇本原作者和編劇劉恒鳴不平,作家劉恒簡(jiǎn)直連打工的都不是。電影、電視劇都是綜合性的作品,導(dǎo)演編劇各有分工,不能歸功于一人!
中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)維權(quán)部部長(zhǎng)、編劇汪海林透露,在廣電總局2008年度電影工作會(huì)議上,對(duì)于某些導(dǎo)演在影視片字幕上署名“某某作品”的署名霸權(quán)主義的做法,總局主管領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)提出了嚴(yán)厲批評(píng),并通知國(guó)內(nèi)影視公司,不得在影片中出現(xiàn)這類不符合規(guī)定的、侵犯其他創(chuàng)作者權(quán)益的署名方式。
編劇費(fèi)明說(shuō):“有的電影連會(huì)計(jì)的名字都打到字幕上,就是找不到編劇的名字。還有的電影編劇的名字雖然有,但卻在一堆閑雜人等的后面,基本上可以被忽略!辟M(fèi)明說(shuō),這類現(xiàn)象之所以會(huì)發(fā)生,和編劇在整個(gè)影視制作環(huán)節(jié)中處于弱勢(shì)地位分不開(kāi),而造成這一切都是因?yàn)橘Y本的介入,“資本要指揮指導(dǎo)創(chuàng)作者,誰(shuí)有錢誰(shuí)有話語(yǔ)權(quán)。因此,常常是一個(gè)導(dǎo)演寫(xiě)殘了7個(gè)編劇。”
汪海林在會(huì)上表示,影視編劇在劇目中的署名權(quán)和宣傳海報(bào)、音像制品的署名權(quán),都是中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)下一步維權(quán)的重點(diǎn)。
“呼吁出臺(tái)編劇職業(yè)道德水準(zhǔn)公約”
“我們看到了編劇摔跟頭,同樣,我也看到過(guò)制片人在哭!痹跁(huì)上,編劇彭三源呼吁在為編劇推出合同范本的同時(shí),也應(yīng)該出臺(tái)一份《編劇職業(yè)道德水準(zhǔn)公約》,并歡迎廣大編劇在上面簽字。
在與制片人的接觸中,彭三源見(jiàn)到過(guò)制片方按時(shí)支付報(bào)酬,而編劇不按時(shí)交稿的;也見(jiàn)到過(guò)一個(gè)編劇把一個(gè)本子分包給四五個(gè)編劇寫(xiě),自己當(dāng)包工頭的;還看到有的編劇由于水平有限,拿了錢最后卻寫(xiě)不出來(lái)的,說(shuō)“你們愛(ài)怎么辦怎么辦吧!”
“在合同范本中,對(duì)于那些拿了首付款不干活兒的不道德的編劇也要嚴(yán)懲!迸砣凑f(shuō),“文是天地之心,編劇的自律對(duì)于電影、電視劇的良性發(fā)展也至關(guān)重要,我們應(yīng)當(dāng)對(duì)手中的筆以及整個(gè)行業(yè)有基本的尊重!
編劇劉星也提醒同行:“有一些題材上就根本不行的劇目,就是給你8000萬(wàn)元也不能簽,這是關(guān)乎作家作品嚴(yán)肅性和品格的問(wèn)題!
對(duì)彭三源的呼吁,王興東表示認(rèn)同,“當(dāng)編劇與制片方或者導(dǎo)演發(fā)生了矛盾,劇本擱淺,急待找你去修改進(jìn)行‘救火’時(shí),你一定不能糊涂接應(yīng),更不能盲目插手。一定要找到原編劇,或者要求看他的原始合同,然后才能接受修改。同行之間要有溝通。”
據(jù)悉,2月22日,名為“中國(guó)編劇交流論壇”的網(wǎng)站正式開(kāi)通。該論壇藝術(shù)總監(jiān)、編劇關(guān)渤在維權(quán)大會(huì)上表示,網(wǎng)站旨在成為編劇們能集結(jié)在一起的重要陣線。
本報(bào)記者 桂杰
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