魯迅絕筆信亮相廣州博物館

　　“沒(méi)想到半夜又喘起來(lái)。因此,十點(diǎn)鐘的約會(huì)去不成了,很抱歉。拜托你給須藤先生掛個(gè)電話,請(qǐng)他速來(lái)看一下……”

　　“廣平兄:依我想,早該得到你的來(lái)信了,然而還沒(méi)有,大約閩粵間的通郵不大便當(dāng),因?yàn)椴⒎敲咳斩加写�……”即將于明天在廣州博物館開(kāi)幕的《魯迅生平與創(chuàng)作》展覽中,魯迅先生寫給許廣平的書信手札、魯迅去世前一天寫的“絕筆信”(復(fù)制品)以及魯迅兒時(shí)佩戴的銀飾等一批珍貴文物,從上海魯迅紀(jì)念館“借”來(lái)廣州與觀眾見(jiàn)面。昨天,記者提前“揭秘”了其中的精彩文物和故事。

　　絕筆信:寫完次日與世長(zhǎng)辭

　　“我對(duì)于名譽(yù)、地位,什么都不要,只要梟蛇鬼怪夠了。”“梟蛇鬼怪”又被稱為“小鬼”、“害馬”,就是魯迅眼里的許廣平。在此次展覽中,有一件書信手札是魯迅先生寫給許廣平的,其中印記著魯迅對(duì)許廣平稱呼上的這個(gè)習(xí)慣。魯迅寫道:“此地四無(wú)人煙,圖書館中書籍不多,常在一處的人,又都是‘面笑心不笑’,無(wú)話可談,真是無(wú)聊之至。海水浴倒是很近便,但我多年沒(méi)有浮水了；又想,倘使害馬在這里,恐怕一定不贊成我這種舉動(dòng),所以沒(méi)有去洗……”上海魯迅紀(jì)念館陳列部的肖祖財(cái)告訴記者,文中的“害馬”就是魯迅對(duì)許廣平的“昵稱”。

　　最令人關(guān)注的是,展覽中還展出了魯迅寫于1936年10月18日凌晨的絕筆信(復(fù)制品),這封信寫給好友內(nèi)山完造,讓內(nèi)山幫忙請(qǐng)醫(yī)生前來(lái)診治。信中用日文寫道:“老板幾下:沒(méi)想到半夜又喘起來(lái)。因此,十點(diǎn)鐘的約會(huì)去不成了,很抱歉。拜托你給須藤先生掛個(gè)電話,請(qǐng)他速來(lái)看一下。草草頓首L拜　　十月十八日。”記者看到,信上字跡很難分辨,筆力不深、草草書寫,可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)魯迅身體已極度虛弱。寫完這封信的次日,魯迅先生就與世長(zhǎng)辭了。

　　肖祖財(cái)介紹說(shuō),上海魯迅紀(jì)念館是新中國(guó)建立后第一個(gè)人物性紀(jì)念館,是目前收藏魯迅遺物最多的博物館之一�！斑@次到廣州博物館辦展覽,我們第一次跨省帶出了67件魯迅生前的遺物。”據(jù)介紹,這些魯迅遺物大多是由許廣平捐贈(zèng)的,其中包括上世紀(jì)20年代的《吶喊》、《彷徨》等小說(shuō)集的首發(fā)本,以及散文集《朝花夕拾》和《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》等雜文集的首發(fā)本,都將是第一次在廣州展出。

　　展覽還展出了魯迅幼年時(shí)經(jīng)常佩戴的一個(gè)銀飾,上面有算盤、八卦等鏤刻,據(jù)說(shuō)是專為避邪所用,也是許廣平捐贈(zèng)給上海魯迅紀(jì)念館的文物,屬國(guó)家二級(jí)文物。

　　明信片:自嘲“嗜煙如命”

　　魯迅喜歡用箋,把紙箋作為一項(xiàng)藝術(shù)來(lái)玩味,他收藏一些精致、顏色淡雅的彩色書箋,有些便出現(xiàn)在此次隨展的文物里。記者在現(xiàn)場(chǎng)看到,這些紙箋上印有淡綠色的松竹、粉紅色的金魚,還有的印著海棠�！爱�(dāng)時(shí)的文人墨客都喜歡用這種彩色紙箋表達(dá)情趣,魯迅也不例外�！毙ぷ尕�(cái)說(shuō)。

　　更有趣的是,展覽還展出了魯迅生前收藏的明信片。魯迅當(dāng)時(shí)對(duì)于蘇聯(lián)的情況十分關(guān)注,通過(guò)友人,他私下收集了不少這類的明信片。其中有一張畫面上出現(xiàn)剪紙似的一對(duì)男女,女人吸煙,男人別過(guò)頭去,下面有一排字:“如此嗜煙,使我對(duì)她愛(ài)意全消�！濒斞柑貏e將其珍藏起來(lái)。

　　肖祖財(cái)介紹說(shuō),這張明信片與魯迅生前嗜煙如命的習(xí)慣與自嘲不無(wú)關(guān)系,魯迅能在一夜間吸上2到3包煙,這都成為他后來(lái)早逝的重要原因。“當(dāng)年許廣平曾這樣描述過(guò)魯迅的煙癮:‘魯迅吸煙一刻不停,一支完了又一支,基本不用火柴,那不到半寸的余煙就可以繼續(xù)引火,所以每天只要看看地下的煙灰、煙頭的多少就可以窺測(cè)他一天在家的時(shí)候多呢,還是外出了�！�”

　　隨展文物中,有魯迅在上海大陸新村工作時(shí)使用的煙缸、寫作時(shí)戴的眼鏡,還有他一直使用的“金不換”毛筆、硯臺(tái)及他最愛(ài)用的“亦政堂墨”……作家及斗士的生活點(diǎn)滴依稀透露出來(lái),仿佛讓觀眾看到魯迅通宵寫作一個(gè)畫面:香煙陪伴魯迅燃到黎明。

　　新興木刻:一半來(lái)自廣東畫家

　　在精選來(lái)穗展出的文物時(shí),上海魯迅紀(jì)念館的館員們發(fā)現(xiàn),館中所收藏的版畫大多來(lái)自抗戰(zhàn)期間魯迅發(fā)起的新興木刻運(yùn)動(dòng)中,留下的大批版畫作品至少有一半來(lái)自廣東的版畫家。如今,這些新興木刻運(yùn)動(dòng)的代表性版畫作品隨展覽第一次回到了廣東。

　　黃新波的《怒吼》、《失業(yè)》、《進(jìn)行曲》在展覽中非常搶眼。1933年,廣東臺(tái)山人黃新波赴上海,在魯迅先生的指導(dǎo)下從事新興木刻運(yùn)動(dòng),成為當(dāng)時(shí)版畫界代表性人物,解放后任廣東省文聯(lián)副主席、廣東畫院院長(zhǎng)等職務(wù)。

　　黃新波曾在一篇文章中這樣回憶魯迅:“當(dāng)時(shí)魯迅看到李樺的木刻畫,知道他是廣東人,幽默地說(shuō):‘真奇怪,怎么他刻的人物,額門統(tǒng)統(tǒng)都這么低的?難道廣東人的額門都是特別低的么?”旁邊站著的版畫家陳煙橋和黃新波都是廣東人,都被魯迅的話逗樂(lè)了�！�

　　除了黃新波的版畫作品,廣東版畫家陳煙橋的《拾煤屑的人》和《保安雕鏤》,李樺的《“一·二九”救亡斗爭(zhēng)》、《兵變》,以及首任廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)胡一川的版畫作品《恐怖》,都將亮相于這次展覽,這些來(lái)自廣東的版畫家早年都曾在魯迅先生的親自指導(dǎo)下從事木刻運(yùn)動(dòng)。

　　本報(bào)記者　李培　

　　實(shí)習(xí)生　史鳳玲　通訊員　鄧玉梅