據(jù)最新統(tǒng)計(jì)數(shù)字，在全國現(xiàn)存的文學(xué)刊物中，發(fā)行量過萬份的約10家，能夠超過10萬份的只有幾家。這意味著絕大部分文學(xué)刊物面臨著自行消亡的命運(yùn)。

　　在這種格局下，多家文學(xué)期刊紛紛選擇改刊創(chuàng)新，武漢文聯(lián)主辦的《芳草》就是其中之一。2006年，純文學(xué)期刊“四小名旦”之一的《芳草》的大刀闊斧改革一度備受矚目。它不僅一口氣推出“原創(chuàng)文學(xué)版”、“網(wǎng)絡(luò)版”、“少年版”三張新面孔，還創(chuàng)下三個(gè)“全國第一”：第一家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選刊、第一個(gè)系統(tǒng)介紹網(wǎng)絡(luò)詩歌的論壇、第一次將個(gè)人博客搬上文學(xué)期刊。然而就在近日，《芳草》雜志主編劉醒龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)表示，當(dāng)年的“變”是不成功的，并對老牌文學(xué)期刊如何在困境中求變提出了新的看法。事實(shí)上，如今的《芳草》正在回歸文學(xué)，而這一次回歸能帶來什么呢？

　　“變臉”之名實(shí)難符

　　這多少是個(gè)令人傷感的年代，特別是對文學(xué)期刊懷有感情的讀者來說。好幾家曾是國內(nèi)知名的文學(xué)期刊，近段時(shí)間都悄無聲息地關(guān)張或者改刊了�！逗Ｉ衔膲�》最后一期雜志的封面所印的“當(dāng)一切成為記憶”字樣，流露著編者的傷逝之情。筆者在上海威海路上的一家書報(bào)亭里發(fā)現(xiàn)，零零總總百余種期刊雜志，不是時(shí)尚類就是生活類，不是新聞?lì)惥褪求w育類。當(dāng)被問及有沒有純文學(xué)期刊時(shí)，店主一臉迷茫地反問道：“《讀者》、《青年文摘》算不算？要不你自己看看？”結(jié)果，記者僅在角落找到一本《小說界》。

　　面對生存危機(jī)，“變臉”的豈止《芳草》？幾乎所有純文學(xué)期刊都在想轉(zhuǎn)型突圍的辦法�！逗�南文學(xué)》從省作協(xié)主辦的文學(xué)刊物搖身變成以《母語》為名的綜合時(shí)尚雜志，《花溪》從青年文學(xué)雜志改版為以情愛為主題的女性時(shí)尚雜志�！白兡槨边�體現(xiàn)在與文學(xué)評獎(jiǎng)活動(dòng)的同時(shí)“露面”。先是《萌芽》亮出“新概念”大旗，將青少年群體召至麾下，使得刊物銷量飆升，接下來迅速蔓延的竟是“一本刊物一個(gè)獎(jiǎng)”的風(fēng)潮�！度嗣裎膶W(xué)》有“新人杯作文大賽”、《當(dāng)代》有“文學(xué)拉力賽”、《上海文學(xué)》有“短篇小說新人大賽”、《天涯》有“短信文學(xué)大賽”……可是，真正能與主辦期刊達(dá)成“雙贏”的又有幾家呢？

　　堅(jiān)守定位需勇氣

　　當(dāng)中國純文學(xué)期刊集體遭遇困境，堅(jiān)守顯然比改變更為重要。劉醒龍反復(fù)強(qiáng)調(diào)定位，在他看來，《芳草》網(wǎng)絡(luò)版、少年版趨同網(wǎng)絡(luò)，叫板時(shí)尚，顯然就是定位失誤的結(jié)果。純文學(xué)期刊倘若走市場路線，就意味著要徹底放棄一些東西，而《芳草》這么多年來既然打著“文學(xué)”旗號，就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)文學(xué)性，講求在文學(xué)界的影響。他的話流露出對《芳草》眾多子版本的痛心。劉醒龍說：“文學(xué)不能用銷量、金錢來衡量，它有自己的品格，告訴你生活之外的另一種境界。”“文學(xué)不是泡沫或彩虹，不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，而是有著潛移默化的力量，讓人在多年以后恍然大悟。”而《芳草》目前只在名家新作首發(fā)上“搶灘”，力保原創(chuàng)文學(xué)性。

　　對于不少純文學(xué)期刊面向市場求變的現(xiàn)象，另外一本老牌純文學(xué)雜志《上海文學(xué)》社長趙麗宏則表示，盲目跟風(fēng)只會(huì)使自己逐漸媚俗，最終從人們的視野中淡出。據(jù)他透露，《上海文學(xué)》目前每期的發(fā)行量雖然還很有限，“不過我們的刊物在讀者中反響很好，這就夠了！”“這么多年雜志始終堅(jiān)持辦刊初衷，一方面發(fā)表最好的作品，一方面培育新人，從未因銷量、市場而刻意改變什么。”

　　與時(shí)俱進(jìn)要理性

　　“守”也并不意味著墨守成規(guī)、固步自封。時(shí)代在變，讀者在變，純文學(xué)期刊關(guān)鍵在于能否在與時(shí)俱進(jìn)中守住文學(xué)的本質(zhì)。劉醒龍一面強(qiáng)調(diào)《芳草》的回歸不是陡然回到改版前，而是也有精良的策劃；一面呼吁“不能為策劃而策劃”、“作品分量最重要”，這是他從《芳草》發(fā)展歷程中總結(jié)出來的規(guī)律。他提到《芳草》近期首推的“吉祥青藏”專號其實(shí)是先有作品才有策劃，故而所選的12篇作品并非良莠不齊，而是無一不具直指心靈的效力。他也提到自己想推出“女作家”專號，但目前沒有能夠積累到一系列的優(yōu)秀作品，便寧可將計(jì)劃擱淺，也不愿為了策劃而放棄文學(xué)本質(zhì)。經(jīng)歷了“變”的《芳草》而今變得更加理性：要在“變”中回歸文學(xué)本真。“化化妝，打扮打扮，都不要緊，都能讓人眼前一亮，只要本質(zhì)不變，你還是你�！眲⑿妖埲缡钦f。

　　趙麗宏在談及《上海文學(xué)》今年增設(shè)的5個(gè)專欄時(shí)，也提到這只是些“亮眼”的小改變，決非“變臉”。他介紹說：“劉心武的‘十二幅畫’專欄，一文一畫，講的都是文壇舊事，首篇《蘭畦之路》講述塵封的女作家胡蘭畦的個(gè)人遭遇，令不少中年以上的讀者潸然淚下；韓小蕙主持的散文專欄‘驚鴻留痕’則著重推薦一些不為文壇熟悉卻風(fēng)格卓然的作品，如首篇《幻肢》的作者就是科學(xué)家……”他認(rèn)同純文學(xué)雜志也需與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)也指出這種突破不能太過火，必須是在堅(jiān)持文學(xué)理想基礎(chǔ)上的改變。

　　范昕