“捧哏”李大爺

　　80年代的相聲諷刺的多，但尖銳的少。大部分是針對(duì)個(gè)體的缺點(diǎn)，類似于《瞧這一家子》里的劉曉慶式人物，營(yíng)業(yè)員的傲慢、公務(wù)員的懶惰、小商販的雞賊……當(dāng)時(shí)的人比較單純，真正的大奸大惡者少，小人物的小毛病是喜劇，大人物的大毛病就是悲劇了。

　　撰稿·孟靜 專欄作家

　　文藝界流行叫老師，但“李大爺”卻是最貼合相聲演員李文華性格的稱謂，出身鐵匠家庭的他從未拋棄勞動(dòng)人民的質(zhì)樸真誠(chéng)，因?yàn)橹t卑，沒(méi)人能想起他有什么缺點(diǎn)。盡管1985年就因喉癌退出舞臺(tái)，卻依然能被人民憶起。

　　上世紀(jì)80年代初是相聲的黃金時(shí)代，姜昆曾回憶說(shuō):“相聲那樣火是一種不正常的現(xiàn)象。那時(shí)文化上剛剛放開(kāi)，相聲是因?yàn)樘囟ǖ沫h(huán)境而受到歡迎的。”這種“不正�！笔且�?yàn)槿藗儽锪颂�久，急須笑的出口。北京電視臺(tái)做過(guò)改革開(kāi)放30周年的相聲回顧，那些畫(huà)面模糊的錄像帶上，可以清楚地看到觀眾嘴咧到露出扁桃腺，他們笑得那么舒暢、那么由衷，只要你告訴他下面這個(gè)節(jié)目是相聲，他們已經(jīng)做好全副笑的準(zhǔn)備，就像今天看國(guó)產(chǎn)大片只為“笑場(chǎng)”一樣。

　　李大爺沒(méi)有像馬季、姜昆那樣生在最好的年代。他13歲就當(dāng)上了學(xué)徒，日常消遣就是去隆福寺聽(tīng)相聲。解放前進(jìn)入工廠做噴漆工，一個(gè)對(duì)健康損害很嚴(yán)重的工種。他不修邊幅，外號(hào)“小濟(jì)公”。50年代初也是熱火朝天的日子，他是文藝積極分子，參加各種工會(huì)組織的活動(dòng)，學(xué)文化、說(shuō)快板、說(shuō)相聲。

　　起初他是逗哏，有句話是三分捧七分逗，這是一句客氣話。觀眾很難單獨(dú)記住一個(gè)捧哏演員，除非作為一個(gè)組合。解放前捧逗演員的演出分成是二八開(kāi)，甚至一九開(kāi)。

　　能夠安心在“捧”的位置上，生活中一定是個(gè)溫和、不計(jì)較的人。因?yàn)橛龅綈?ài)表現(xiàn)的逗哏，性格活潑的捧哏會(huì)著急。李大爺就是這樣的人，他主動(dòng)換到了配角位置，1960年，在馬季的幫助下，說(shuō)服廠領(lǐng)導(dǎo)，調(diào)入廣播說(shuō)唱團(tuán)，那時(shí)他36歲。

　　過(guò)于安分的捧哏演員又會(huì)變成“電線桿子”，傳承下來(lái)的這些段子里，捧哏有一些固定的套話:“嘿”、“啊”、“是”、“對(duì)”、“不錯(cuò)”、“好嘛”、“廢話”、“沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)”、“什么亂七八糟的”……李文華自己總結(jié)說(shuō):如果用得太多，就顯得語(yǔ)言貧乏，從而也襯托不出逗哏來(lái)，以致使整個(gè)節(jié)目為之減色。對(duì)于一個(gè)捧哏，最重要的是分寸的把握，既不能像逗哏那樣灑狗血，又不能事不關(guān)己，還要了解搭檔，時(shí)不時(shí)地墊幾句給勁的話，最最要緊的是，捧逗哏生活中要關(guān)系好，才能保證演出時(shí)互相不拆臺(tái)，相聲界的合作，比談戀愛(ài)還難。

　　后來(lái)優(yōu)秀的捧哏，大多走的是李大爺?shù)穆纷印�—蔫。像天津的楊少華是蔫壞，鼓搗小動(dòng)作的鬼機(jī)靈；郭德綱的搭檔于謙是蔫冷，常常一句話把逗哏噎得不輕。李文華是蔫善，他比姜昆大20多歲，又有一臉溝壑的慈祥，一般對(duì)手也不敢太狠擠兌他。本身姜昆就很活躍，柳活很多，唱歌、模仿老太太，這也是因?yàn)槔钗娜A給他的空間很大。80年代的相聲諷刺的多，但尖銳的少。大部分是針對(duì)個(gè)體的缺點(diǎn)，類似于《瞧這一家子》里的劉曉慶式人物，營(yíng)業(yè)員的傲慢、公務(wù)員的懶惰、小商販的雞賊……當(dāng)時(shí)的人比較單純，真正的大奸大惡者少，小人物的小毛病是喜劇，大人物的大毛病就是悲劇了。

　　《如此照相》觸及到較深刻的一個(gè)主題:“文革”期間顧客去照相，必須用“革命”語(yǔ)言與營(yíng)業(yè)員對(duì)話:“凡到我革命照相館，拍革命照片的革命同志，進(jìn)我革命門，問(wèn)革命話，須先呼口號(hào)，如革命群眾不呼革命口號(hào)，則革命職工堅(jiān)決以革命態(tài)度不給革命回答。致革命敬禮。”逆光象征黑暗，紅領(lǐng)巾暗示復(fù)舊，花衣服是低級(jí)趣味，燙發(fā)是資產(chǎn)階級(jí)生活方式……這種真實(shí)的荒誕，不能說(shuō)比批評(píng)兒媳不孝更有價(jià)值，但確實(shí)觸及了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　李文華嗓子不好，文化水平也不高，但他很注意理論總結(jié)，克制包袱的低俗無(wú)意義。在《我與乘客》中，姜昆涮他是“孕婦”，指老頭為孕婦，這包袱既不可笑又沒(méi)價(jià)值，在李文華的建議下去掉了，但電臺(tái)錄音還保留著，李文華一直引以為憾。

　　在他患上喉癌的前幾年，觀眾還非常惦記他，那時(shí)喉癌也是一種少見(jiàn)病，更何況生在相聲演員的嗓子上，更是命運(yùn)的捉弄。當(dāng)時(shí)很多觀眾還天真地以為，經(jīng)過(guò)恢復(fù)治療，李大爺還能重上舞臺(tái)，卻沒(méi)想到他堅(jiān)持了20多年，還是沒(méi)能戰(zhàn)勝它。