人民日報海外版開辟關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學的系列報道，雖然已經(jīng)告一段落，但我忍不住也來說說網(wǎng)絡(luò)文學。

　　相比較誕生于農(nóng)業(yè)時代的紙質(zhì)傳統(tǒng)文學，如今網(wǎng)絡(luò)文學的如此紅火，必定有其紅火的理由，有其吸引人們眼球的特點。

　　首先，在于它的民主性，讓它贏得了作者和讀者。在傳統(tǒng)文學里，文字書寫需要一定的門檻，受到從水平、名氣、審稿到印制，甚至關(guān)系等各方面條件的制約，從而形成一定的文學霸權(quán)，而成為了文化的一種象征。雖然文人并非真的有錢有勢，卻一直矜持地擁有最后的自尊和清高，把持著文字，就像是把持著玻璃旋轉(zhuǎn)大門的勢利門童，只允許少許持票者進入，讓他們?nèi)ノ栉呐�墨，去風花雪月，去進行自己的文字狂歡，而把大眾排斥在門外。網(wǎng)絡(luò)文學，打破了這扇看似透明高雅卻壁壘森嚴的玻璃門，讓任何人可以出入自由。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學是文學民主化進程的一個鮮明的注腳。

　　其次，網(wǎng)絡(luò)文學便捷而迅速，不僅寫手可以隨時隨地的敲擊鍵盤即可將自己的作品掛在網(wǎng)上，而且，讀者也可以隨時隨地敲擊鍵盤，將所喜歡閱讀的作品盡收眼底。傳統(tǒng)文學中曾經(jīng)風雅講究的所謂枕上、廁上、馬上(車上)的“三上”，已經(jīng)完全抵擋不住如今網(wǎng)絡(luò)閱讀的便捷與輕巧�？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)閱讀已經(jīng)滲透進現(xiàn)代人特別是年輕一代的日常生活之中，成為了他們樂于接受的生存方式之一。

　　不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學還方便寫手隨時隨地的修改，和讀者即時即刻的跟帖。前者是網(wǎng)絡(luò)文學比傳統(tǒng)文學先進的技術(shù)手段；后者是網(wǎng)絡(luò)文學獨具魅力的文學批評，讀者將自己的讀后感，無論追捧的熱議，或尖銳批評，乃至肆無忌憚的謾罵，都可以顯現(xiàn)在網(wǎng)上，寫手也可以不服氣，依樣畫葫蘆反批評。如此浪濤相擊水花四濺一般直接而真情畢露的互動，是傳統(tǒng)文學中絕對出現(xiàn)不了的現(xiàn)象�；�動而帶來大眾參與的快感，讓文學不再只是小圈子里少數(shù)人的事，讓文學家不再如魯迅先生諷刺的那種只是坐在天堂的寶座上吃供奉的奶油蛋糕的人。

　　農(nóng)業(yè)時代的馬車，會被工業(yè)時代的火車，又被電子時代的高鐵所代替，或許是其必然；但是，農(nóng)業(yè)時代所誕生的紙質(zhì)傳統(tǒng)文學，卻不見得一定被新時代的網(wǎng)絡(luò)文學所取代。在文學藝術(shù)方面，只有變化，沒有進化�？v使網(wǎng)絡(luò)文學異軍突起使得和傳統(tǒng)文學的關(guān)系變得微妙，酸葡萄心理或居高不下的姿態(tài)，使得傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡(luò)文學有些不屑一顧。不過，網(wǎng)絡(luò)文學確有自己先天不足的弱勢和短板，比如，門檻低了倒是低了，便捷倒是便捷了，卻容易造成蘿卜快了不洗泥，作品的良莠不齊是不可不正視的問題。如今少數(shù)網(wǎng)絡(luò)作品的走紅，依然掩蓋不了整體網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作水準和思想含量不高的現(xiàn)實。而人盡可為的網(wǎng)絡(luò)文學所造就的文學狂歡，可以自慰和宣泄于自己，也可以冒犯乃至挑逗傳統(tǒng)文學，甚至可以以另一種姿態(tài)和活力、形式與內(nèi)容，補充和拓展于傳統(tǒng)文學。但是，它也容易跌入以往年代曾經(jīng)出現(xiàn)過的“小靳莊”人人是詩人的誤區(qū)，誤以為在網(wǎng)絡(luò)時代人皆作家，從而進一步使得文學水平跌落和文學價值貶值。

　　如此，我們實在應該正視網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)狀，使得網(wǎng)絡(luò)文學能夠揚長避短，及時補氧，發(fā)揮其更大的作用，和紙質(zhì)傳統(tǒng)文學一起，相互借鑒，彼此促進，在新時代比翼齊飛。

　　(作者為本報特約評論員、作家)