童書，一直是一個令老師、家長和出版界、兒童文學作家關注的話題。不論是近日在上海舉行的“中日兒童文學論壇”，還是在北京舉辦的“中國版協(xié)少讀工委文學創(chuàng)作出版研討會”，與會者在肯定了少兒讀物近年來取得成就的同時，也對少兒讀物出版的現狀表示了擔憂。他們認為 ，當越來越多的出版社介入、越來越多童書涌入市場，在繁榮的背后，呈現出來的是無序的競爭、不規(guī)范的市場運作，選題雷同、撞車的“孿生書”比比皆是，更有粗制濫造的“垃圾”充斥其中，而這一切，已成為影響童書健康發(fā)展的“致命傷”。

　　童書是個香餑餑

　　近兩年，在傳統(tǒng)出版整體滑坡的大背景下,兒童文學圖書卻始終逆勢增長。據統(tǒng)計,中國少兒圖書市場增長速度遠大于圖書市場總體增長速度,近5年來少兒類圖書市場份額增長了8.89%,少兒圖書最高占到整個圖書市場份額的11.7%。2008年兒童圖書出版碼洋已經超過了出版市場的10%。無疑,少兒讀物的出版成了傳統(tǒng)出版業(yè)中名副其實的“朝陽產業(yè)”。

　　不僅如此，在剛剛閉幕的第61屆法蘭克福書展上,兒童文學成為中國參展圖書中的明星板塊，中國兒童圖書的版權輸出捷報頻傳：江蘇少兒出版社程瑋“至真散文小說”系列中的《藍五角星》和《白色的貝殼》的德語版權被德國埃斯克出版社買走；明天出版社的楊紅櫻的長篇童話系列《笑貓日記》的德語版權被德國艾格蒙集團購買；接力出版社共有48種圖書版權輸出———

　　少兒圖書這個香餑餑，吸引越來越多的出版社“插足”童書出版領域。據新聞出版總署最新統(tǒng)計顯示,目前國內573家出版社中,有31家少兒讀物專業(yè)出版社,有523家出版社出版少兒讀物；少兒讀物年出版品種達1萬多種,年總印數近6億冊。

　　跟風模仿成頑習

　　童書的生產者多了，市場擴大了，有限的出版資源不可避免地招致爭奪。一位多年從事少兒圖書的編輯告訴記者，但凡出兒童讀物的出版社，幾乎都會把目標鎖定在一些比較著名的兒童文學作家。為了拿到書稿，一些出版社哄抬版稅、印數；一些作家自然也樂意“待價而沽”；有的作家“礙于情面”，不得不以縮短合同期的方式將自己的同一部作品多次授權；有的甚至采用改頭換面的方式在不同的出版社出版。業(yè)內曾經有“培養(yǎng)作者”之說，現在的出版社根本無心也不愿意去冒市場風險；而一旦遇到有市場潛力的新寫手則急功近利，將他們早早推向市場，而全然不考慮其發(fā)展的后勁。

　　少兒圖書出版還有一個令人頭痛不已卻也難以杜絕的頑習：跟風模仿嚴重，選題雷同撞車�！豆�利·波特》風靡全球,國內少兒圖書市場國產版、引進版魔幻小說比比皆是；《馬小跳》、《同桌冤家》暢銷，復制式的創(chuàng)作甚至“山寨”版爭先恐后出籠；還有那些剪刀加糨糊粗制濫造的童書，以一個出挑的書名加一個亮眼的封面便混跡于市場，讓小讀者們良莠難辨。更有甚者，批量化、作坊式的童書創(chuàng)作和出版，其質量和文學性如何保證可想而知了。

　　嚴格把關是關鍵

　　童書看似簡單其實門檻不低。曾有一位兒童文學作家說，要寫出一部小讀者喜歡、暢銷的兒童讀物，在某種程度上比寫成人文學更難。而且，童書的創(chuàng)作和出版，都應該有一個相對完善的計劃、時間和節(jié)奏，這是產生優(yōu)秀出版物的基本前提。

　　對此，兒童文學作家楊鵬曾提出，寫作者一定要給自己的作品嚴格把關，寧愿讓勞動成果爛在抽屜里，也不要讓不及格、不成熟的作品流向社會。對于出版社來說，一定要嚴把作品的質量關，如果作品不好，作者名氣再大也絕不能將其出版�？傊�，社會公心是非常重要的，讓讀者讀到好書是第一位的，經濟利益永遠要排在第二位。

　　有關人士指出，兒童的世界豐富多彩，作為出版人也要多一些想象力和創(chuàng)造力。童書，不應該僅僅只有《哈利·波特》。 (記者 姜小玲)