我不反對(duì)人們拿電影對(duì)照現(xiàn)實(shí)，也不反對(duì)將它們政治化解讀，但是《2012》在中國媒體上的投影，仍然讓人覺得有些沉重。一個(gè)好萊塢的娛樂產(chǎn)品，沒有必要把人搞得這么緊張。

　　好萊塢是世界頂級(jí)快餐文化工廠，你也可以說它生產(chǎn)了大量的文化垃圾。它的本事是認(rèn)識(shí)到世界上沒有絕對(duì)的垃圾，只有“錯(cuò)置的資源”。根據(jù)這樣的理論，它對(duì)垃圾貼上標(biāo)簽，分類處理，還能賣到全世界——災(zāi)難片《2012》就是這樣一部作品。

　　這部電影的配料跟麥當(dāng)勞差不多，重點(diǎn)不在原料的質(zhì)量如何，而在于精確而快速的配搭。與其說編導(dǎo)人員意識(shí)到，世界末日來臨時(shí)，拯救地球要靠全人類的力量，不如說他們算計(jì)到，在全球化觀念盛行、全球化市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)的今天，美國人不能唱獨(dú)角戲。但是作為一部電影，又不能真的搞成聯(lián)合國開會(huì)，更不能搞成所有明星都揩一把油的《建國大業(yè)》，所以就選那些有特色的——準(zhǔn)確地說，有市場(chǎng)潛力的東西——來一點(diǎn)印度的科技，來一點(diǎn)俄羅斯的暴發(fā)戶，再來一點(diǎn)中國的什么呢，當(dāng)然是廉價(jià)勞動(dòng)力了。

　　這部電影來到中國，正值奧巴馬總統(tǒng)訪華，它立即就被政治化解讀為中美兩國聯(lián)手救世。這本來是片商的炒作概念，如果有人當(dāng)真，那就上當(dāng)了。好萊塢一部商業(yè)片要進(jìn)入中國市場(chǎng)，跟奧巴馬肯定沒有什么關(guān)系�，F(xiàn)在中國電影也正在脫離政治關(guān)照，相信多數(shù)人都能看得開。

　　很多人還看不開的是，美國人到底怎么看中國人呢，他們是不是動(dòng)輒就要妖魔化我們？于是執(zhí)著地從電影中尋找國家的尊嚴(yán)。好在這部片子里，既沒有出現(xiàn)上海墻上“ 辦證”的字樣，也沒有像演華盛頓沉沒那樣來表現(xiàn)世界末日的北京，而是讓這些中國人興高采烈地發(fā)現(xiàn)，原來是中國人建造的方舟拯救了人類。

　　事實(shí)上西方人對(duì)中國的認(rèn)識(shí)，除了廉價(jià)勞動(dòng)力之外，也還有貪官和暴發(fā)戶。紐約長(zhǎng)島的豪宅都被中國貪官買貴了，《時(shí)代》周刊也曾專題報(bào)道過中國暴發(fā)戶的空虛生活。假如這部電影里，那個(gè)面目可憎的俄羅斯暴發(fā)戶角色，換成了中國人，會(huì)不會(huì)又要傷害中國人的感情呢？

　　很多人又發(fā)現(xiàn)了，電影中雖然是中國人造了船，但是拯救世界的主導(dǎo)權(quán)還是牢牢地控制在美國人手中。中國群蟻般的民工，最終要靠美國人甚至印度人的良心發(fā)現(xiàn)，才有機(jī)會(huì)登上自己建造的、原本就空空蕩蕩的方舟。

　　哪怕是一部商業(yè)片，《2012》的確也能反應(yīng)這些美國編導(dǎo)的世界觀。跟以前總是傷害中國人感情的電影相比，這部電影算是學(xué)聰明了。但是，編導(dǎo)并不是所有美國人和美國文化的代表。就算很多美國人都這樣看中國，也不能證明中國就大國崛起了。

　　這讓我想起奧巴馬總統(tǒng)訪華前，在美國駐華使領(lǐng)館舉行的吹風(fēng)會(huì)上，反CNN網(wǎng)站的創(chuàng)辦者饒謹(jǐn)拿《越獄》和《變形金剛》來提問，美國官員很嚴(yán)肅地說，“不能僅從電視劇了解美國，《24小時(shí)》真的是虛構(gòu)的。”

　　對(duì)于一部電影，每個(gè)人當(dāng)然可以有自己的觀感。我并不是跟這些不同的觀感計(jì)較，而是想到中國的觀念環(huán)境，想到導(dǎo)演的處境。我認(rèn)為這樣看電影的觀眾是更為嚴(yán)厲的審查者�！�2012》中，一架“肯尼迪號(hào)”巨輪，將白宮撞得粉碎。類似的場(chǎng)景，中國導(dǎo)演大概不敢想象。

　　如果說好萊塢有什么好學(xué)的話，那就是不管是商業(yè)片，還是文藝片，都可以有比我們要廣泛得多的想象空間。我們拿《2012》來恭維自己，其實(shí)就是在制造緊張氣氛。娛樂就是娛樂，不要成天緊張兮兮的，嚇了自己嚇別人。(長(zhǎng)平）