1977年12月3日晚，我77歲的父親周貽白癱瘓?jiān)诩覕?shù)年后，終因心力衰竭，逝于北京協(xié)和醫(yī)院觀察室。當(dāng)時(shí)，只有我在他的身邊。

　　父親一輩子搞話劇、電影，后來(lái)專門從事中國(guó)戲劇史研究。1950年，應(yīng)田漢、歐陽(yáng)予倩之約，從香港來(lái)到北京參與籌建中央戲劇學(xué)院。60年代他是北京市政協(xié)委員，文化大革命中他挨批、挨斗、被抄家，每月只有30元生活費(fèi)，還要以70歲高齡到河北玉田縣去養(yǎng)鴨子。我深深地記得1971年冬天在寒風(fēng)中到玉田張各莊把蹣跚的父親接回的情景；深深地記得用自行車零件攢了一輛殘疾車，與愛(ài)人推著父親到紅星電影院，在走廊上看樣板戲電影的情景；深深地記得孤寂的老父親天天趴在窗臺(tái)上望著大門等我回家的情景……

　　接上父親的班

　　父親去世時(shí)還戴著“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子。我去通知父親的生前友好張庚、曹禺、周揚(yáng)、夏衍、金山、齊燕銘、光未然，還有茅盾、葉淺予等人。他們有的還沒(méi)有落實(shí)政策，但都堅(jiān)持要去八寶山與父親的遺體告別。

　　喪事辦完后，母親十分冷靜。她對(duì)前來(lái)治喪的父親的弟子們說(shuō)：“周貽白已經(jīng)過(guò)去了。他的事沒(méi)有做完，留下了不少圖書資料。周貽白的四個(gè)子女沒(méi)有一個(gè)搞戲劇史的，總不能當(dāng)廢品賣掉。往后，你們要用什么資料、什么書，盡管到家里來(lái)拿。學(xué)術(shù)上的事就拜托你們了。”

　　父親去世那年我33歲，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)不少事：

　　1961年就讀于北京師范學(xué)院，上的是中文系。1965年本科畢業(yè)，分配到建筑學(xué)校教語(yǔ)文。1969年被下放到第六建筑工程公司當(dāng)水暖工，后來(lái)在工會(huì)搞宣傳。說(shuō)過(guò)數(shù)來(lái)寶，唱過(guò)歌，演過(guò)小話劇和小歌劇。畫過(guò)畫，搞過(guò)展覽。寫過(guò)獲獎(jiǎng)散文和報(bào)告文學(xué)，編過(guò)小報(bào)。在工地救過(guò)火，下水救過(guò)人，當(dāng)過(guò)先進(jìn)工作者。

　　但是，我始終無(wú)緣進(jìn)入戲劇的專業(yè)領(lǐng)域，也沒(méi)想過(guò)要在事業(yè)上接父親的班。

　　父親的死給了我極大的震撼。我總覺(jué)得父親臨終時(shí)那炯炯的目光似乎有所期待；母親說(shuō)“周貽白的四個(gè)子女沒(méi)有搞戲劇史的”似乎帶有某種無(wú)奈和企盼。

　　我的治學(xué)道路就是從那時(shí)候開始明確起來(lái)的。

　　從坐冷板凳開始

　　父親留下的專業(yè)書籍和資料數(shù)以萬(wàn)計(jì)。我開始系統(tǒng)地讀他的書，同時(shí)整理遺稿和資料。

　　這一切只能利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行。我的家在東城區(qū)交道口，單位六建公司在海淀區(qū)五棵松。每天上下班，要騎兩個(gè)小時(shí)的自行車。兒子6歲，女兒4歲，一家四口住在一間當(dāng)初用作鍋爐房的8平方米的小屋里。我自己搭了一間2平方米的小廚房。下班后吃完晚飯，等愛(ài)人、孩子睡下，便開始在這間小廚房里進(jìn)入孤獨(dú)的“學(xué)問(wèn)” 天地。

　　做學(xué)問(wèn)是一件枯燥的事。事隔文化大革命和“破四舊”，重新理解中國(guó)戲劇的歷史和理論完全憑理性和毅力。

　　50年代初，父親在中央戲劇學(xué)院帶過(guò)四個(gè)年輕的助教——祝肇年、傅曉航、余從、谷建東。他們告訴我：“你父親對(duì)我們說(shuō)，搞戲劇史需要‘志愿軍’，要從冷板凳坐起。坐不了冷板凳的不要來(lái)。不要急于求成，準(zhǔn)備50歲以后再出成果�！蹦菚r(shí)我似乎也進(jìn)入了這種苦悶的“坐冷板凳”狀態(tài)，而且是業(yè)余。

　　我從重翻古籍做起，通過(guò)整理父親的遺著，來(lái)摸索父親的治學(xué)途徑，編輯出版了父親的《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》和《周貽白戲劇論文集》，而我自己，也出版了《楊家將演義》校注、《二十四史中的海洋資料》等，也是通過(guò)整理資料得出的成果�？嘧x時(shí)期的第一篇論文，是《雜劇為什么在元代勃興》。寫這個(gè)題目，緣于上世紀(jì) 50年代到70年代《中國(guó)文學(xué)史》、《元代雜劇選》、《關(guān)漢卿戲劇集》等著作對(duì)元雜劇興盛原因的不同解釋。我認(rèn)為其中存在著不同程度的偏頗，甚至誤解。遵循父親“以史為據(jù)”的治學(xué)方法，查閱《元史》和筆記雜著中的史料，我對(duì)這個(gè)問(wèn)題做出了自己的結(jié)論。那時(shí)候沒(méi)有什么學(xué)術(shù)雜志，寫這篇文章權(quán)當(dāng)是學(xué)習(xí)筆記。

　　我始終要感謝慈母楊鈺，是母親用她那娟秀大氣的字體將這篇文章抄了兩遍，給了中央戲劇學(xué)院和中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所的老師們。兩家單位因此而同意將我調(diào)入，但是由于種種原因，始終“干打雷不下雨”。

　　1979年冬天，從北京廣播學(xué)院來(lái)了位教師對(duì)母親說(shuō)，廣院新聞系復(fù)辦文藝專業(yè)，無(wú)人講中國(guó)戲曲史，不妨讓我去試試。當(dāng)時(shí)我正用業(yè)余時(shí)間搞“楊家將”小說(shuō)校注，兼及楊家將戲曲，就用這個(gè)題目去參加考核，順便還唱了同州梆子《轅門斬子》、河南梆子《穆桂英掛帥》的片斷。那天沒(méi)有講完，老師們就說(shuō)可以了。

　　1980年春，兩封調(diào)令先后發(fā)到我所在的六建公司。一封是中國(guó)藝術(shù)研究院的，一封是北京廣播學(xué)院的。藝術(shù)研究院在先，北京廣播學(xué)院在后，相距不到半月。何去何從，我征求兩位學(xué)者的意見(jiàn)，一位是馮其庸，當(dāng)時(shí)在中國(guó)人民大學(xué)中文系教古典文學(xué)；一位是祝肇年，在中央戲劇學(xué)院教中國(guó)戲曲史。他們都曾經(jīng)是父親的弟子。馮其庸說(shuō)：“到戲研所，你只能參與局部的課題研究；到廣播學(xué)院，你可以全面講中國(guó)戲劇史�！弊Ｕ啬暾f(shuō)：“中國(guó)藝術(shù)研究院的學(xué)者太集中，去廣播學(xué)院，學(xué)術(shù)上放得更開�！�

　　征求母親的意見(jiàn)。母親說(shuō)：“你父親教了將近半輩子的書，桃李滿天下。你也教書去吧。”

　　于是，我就來(lái)到了北京廣播學(xué)院，時(shí)年36歲。

　　走向?qū)�業(yè)道路

　　從披星戴月的業(yè)余治學(xué)走向?qū)�業(yè)教學(xué)，我對(duì)新的崗位十分珍惜。在廣院任教，除了教學(xué)就是科研，而且不坐班，有充分的學(xué)術(shù)時(shí)間和學(xué)術(shù)空間。除此之外，生活上沒(méi)有什么變化：依然拿60多元錢的工資，屬行政22級(jí)，那時(shí)候沒(méi)有任何獎(jiǎng)金或課時(shí)補(bǔ)貼；依然住在那間屬于中央戲劇學(xué)院家屬宿舍的陋室，騎自行車到郊區(qū)的北京廣播學(xué)院，來(lái)去依然要兩個(gè)多小時(shí)；依然沒(méi)有改變夜間寫作的習(xí)慣，反倒日以繼夜，變本加厲——因?yàn)槲沂�去了太多的青春，要“追趕失落的太陽(yáng)”。

　　我請(qǐng)人在8平方米的小屋里寫了一條橫幅：“何陋之有�！蔽宜�要的只是時(shí)間。

　　那是百?gòu)U待興的年代，傳統(tǒng)文化藝術(shù)已經(jīng)被割斷了十來(lái)年。同學(xué)們雖然經(jīng)歷過(guò)樣板戲的熏陶，對(duì)戲曲有所感覺(jué)，但是并不清楚傳統(tǒng)戲曲和歷史文化的底蘊(yùn)。我必須先講戲曲藝術(shù)論，然后講中國(guó)戲曲史，還包括古典戲曲名著的解析。沒(méi)有現(xiàn)成的教材，幾乎是白手起家。我調(diào)動(dòng)所有的生活積累和藝術(shù)積累來(lái)準(zhǔn)備講稿。這些積累，包括少年時(shí)期逛廟會(huì)，翻雜書，看戲曲曲藝，聽唱片，學(xué)唱段；包括作為家屬在中央戲劇學(xué)院所接受的藝術(shù)熏陶，比如學(xué)生排戲、內(nèi)部電影觀摩、豐富的專業(yè)圖書(我的母親在中央戲劇學(xué)院圖書館工作)；包括大學(xué)時(shí)代所學(xué)到的文藝?yán)碚�、所背的�?shī)詞散曲、以及文學(xué)作品的分析技巧；甚至包括在毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)時(shí)的創(chuàng)作經(jīng)歷和演出經(jīng)歷。結(jié)合出版不久的《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》，我像父親那樣“旁征博采”“冥搜暗索”“爬羅剔抉”，參考書重新翻了幾十本，講稿寫了幾百頁(yè)，終于把中國(guó)戲曲課程連論帶史地開設(shè)起來(lái)了。

　　《中國(guó)戲曲史論》這門課在廣播學(xué)院立起來(lái)了，新聞系文藝專業(yè)擴(kuò)大為文藝系了，陸續(xù)有同行學(xué)者調(diào)進(jìn)來(lái)了。1982年，隨著文藝系分設(shè)文學(xué)、戲曲、音樂(lè)三個(gè)專業(yè)班，《中國(guó)戲曲史論》擴(kuò)大為《戲曲藝術(shù)論》、《中國(guó)古典戲曲名著選》、《中國(guó)戲曲史》三門課，我都講過(guò)，講課也使我在戲曲的專業(yè)領(lǐng)域受到了全面的鍛煉，還與文學(xué)、電影、話劇、曲藝、廣播文藝、電視文藝相交叉，使藝術(shù)思維更加開闊。

　　治學(xué)是整個(gè)業(yè)界和學(xué)界的事，必須科研與教學(xué)并重，不斷參與學(xué)術(shù)活動(dòng)，不斷關(guān)注學(xué)科前沿，不斷拿出學(xué)術(shù)成果。20多年來(lái)，我陸續(xù)寫了十幾本書和上百篇論文。有句話叫“只知耕耘，不問(wèn)收獲”，或者說(shuō)“只管爬坡，不問(wèn)功利”， 做學(xué)問(wèn)有時(shí)候就要處于這種狀態(tài)。

　　從1980年第一次開設(shè)《中國(guó)戲曲史論》課到現(xiàn)在，30年過(guò)去了，情況大有改變。隨著學(xué)科專業(yè)的發(fā)展，廣播學(xué)院的戲劇戲曲學(xué)漸漸有了自己的專家隊(duì)伍和碩士點(diǎn)。后來(lái)，學(xué)院改了大學(xué)，我們也有了“戲劇戲曲學(xué)”博士點(diǎn)，我擔(dān)任了這門學(xué)科的帶頭人和博士生導(dǎo)師。

　　從業(yè)余做學(xué)問(wèn)的時(shí)候，我就迷上了冬泳。冬泳的感覺(jué)非常刺激，當(dāng)你一頭扎進(jìn)冰冷的河水時(shí)，猶如萬(wàn)把鋼刀刺身。上岸擦身，毛巾上的水珠凍成冰碴，擦得滿身發(fā)紅。穿衣服那點(diǎn)工夫，游泳褲已經(jīng)凍成冰坨。不過(guò)冬泳好處多多，不僅能夠防止各種呼吸道疾病，而且有明顯的強(qiáng)身健體、抗衰延壽的作用。做學(xué)問(wèn)的苦與樂(lè)，我想也跟冬泳差不多吧。

　　周華斌