代表委員暢談《關于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》

　　國務院出臺《關于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》(以下簡稱《指導意見》)后，電影界人士大受鼓舞�！皟蓵�”中的電影界代表委員都從這個《指導意見》中感受到了國家對電影扶持的決心。

　　中國電影自從產(chǎn)業(yè)化以來，從年票房10億元，到去年的62億，增速每年都是30%—40%，速度在全世界都是獨一無二的。“全世界都受到好萊塢電影的市場排擠，惟有中國電影一花獨秀，現(xiàn)在已經(jīng)是一個電影大國了。但怎樣從一個電影大國走向電影強國，《指導意見》的出臺將會是中國電影發(fā)展歷史上一個重要的里程碑，一個重要的拐點。”全國政協(xié)委員、著名導演尹力評價道。

　　《指導意見》的出臺不僅令電影人振奮，也給了電影人以極大的信心�！半娪艾F(xiàn)在處于一個非常好的發(fā)展時期。如果在這期間，大家都加把勁，電影產(chǎn)業(yè)就能有很大的飛躍�！比珖�政協(xié)委員、著名導演馮小寧說，《指導意見》的出臺說明中央和國務院對電影產(chǎn)業(yè)的指導和決策是前所未有的，說明電影作為一個產(chǎn)業(yè)成為國家的一個重大發(fā)展項目。以前，我們國家側重經(jīng)濟發(fā)展，現(xiàn)在文化發(fā)展已經(jīng)納入了經(jīng)濟發(fā)展，或者說它本身就是一種經(jīng)濟。全國政協(xié)委員、著名電影編劇王興東也從《指導意見》中感受到國家要在政策上向電影產(chǎn)業(yè)傾斜了。他認為，電影相較于其他產(chǎn)業(yè)污染少、成本低，是一項朝陽產(chǎn)業(yè)。而且電影的受眾面比較大，國際影響也比較大�！半娪笆谴�表了國家軟實力的產(chǎn)業(yè)。一個國家在參與世界競爭中，不但看經(jīng)濟實力、科技實力，還要看文化實力。電影產(chǎn)業(yè)是對國家立體形象的宣傳和廣告，通過一塊潔白的銀幕，能看出一個國家的科技水平、人文水平�！蓖跖d東說，《指導意見》的出臺，是國家加強軟實力的舉措。

　　電影留下來的是文化，在發(fā)展產(chǎn)業(yè)的同時不能忘記這一點。因此，如何響應《指導意見》，“兩會”電影界委員代表不約而同地提到了電影產(chǎn)業(yè)的源頭——創(chuàng)作。馮小寧表示，這些年來，電影首當其沖，始終處在改革開放的前沿，中國電影打拼了十幾年，已經(jīng)大有起色，成為一個世界電影大國。我們現(xiàn)在需要把生產(chǎn)大國轉變?yōu)樯�產(chǎn)強國，最重要的還是要有優(yōu)秀作品出現(xiàn)，創(chuàng)作是龍頭。他非常有信心地說：“雖然《阿凡達》這樣的作品在科技上遠遠超過了我們，但是中國如此重視電影發(fā)展，在不久的將來，就會產(chǎn)生世界一流的作品�！瘪T小寧的信心并不是盲目的，早在十幾年前，《泰坦尼克號》進入中國的時候，他就曾反復闡述過這樣的觀點：面對美國大片，我們第一要學習，第二要不怕。他現(xiàn)在仍然是這個觀點，而事實也證明了這一點，中國電影能夠抵抗住好萊塢的沖擊。

　　全國人大代表、著名演員奚美娟在談及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展時也強調，“市場要走得好，最重要的還是藝術作品的質量，不要在追求市場的同時把質量提高給忘記了�！彼�認為，這給電影藝術家本身提出了一個重大課題，就是時代變化這么大，進步速度這么快，給我們的藝術體現(xiàn)、藝術展現(xiàn)提出了一個難題，生活本身遠遠大于我們的創(chuàng)作，甚至大于我們的想象力，這個社會在發(fā)生什么，你怎么去展現(xiàn)新出現(xiàn)的人和事，如果你不去學習，瞬間你就落后了，所以藝術家一定要加強學習。她說：“中國改革開放30年，我們是時代的目擊者、參與者、親身經(jīng)歷者，如果我們都不去體現(xiàn)這個時代，那是失職的，但要體現(xiàn)，就要有足夠的能力去體現(xiàn)，要具備這個能力，就必須加強學習�！�

　　的確，觀眾這幾年對國產(chǎn)電影多有支持和追捧，但他們同時也有些不滿足和詬病，大片、大場面、大明星、大制作，但是觀眾還是覺得電影中缺少一點靈魂和思想。正如奚美娟所說的，電影如何展現(xiàn)“新出現(xiàn)的人和事”。尹力覺得目前表達這個時代，貼近生活、針砭時弊的影片越來越少。他認為，如果走中國電影的發(fā)展道路，就不能一味地學好萊塢，只搞類型片，只拍警匪片、槍戰(zhàn)片、科幻片。高投入、大制作，再加上高科技，這不是中國電影能夠復制的模式。他認為，在表達火熱的生活、體現(xiàn)人民的進步和情感方面，中國電影是有自己的傳統(tǒng)的，例如上世紀三四十年代的《烏鴉與麻雀》《一江春水向東流》一直到八九十年代的《天云山傳奇》《人生》《老井》等等。他認為，現(xiàn)實題材受限一個原因是，影片受到一些行業(yè)行政部門的掣肘�！艾F(xiàn)在由國務院下發(fā)了《指導意見》，相信可以協(xié)調方方面面的意見，讓我們的電影減少內(nèi)耗，一致對外，增強競爭力，同時也滿足觀眾對不同題材電影的需求。”

　　電影寫什么，取決于編劇。王興東表示，在《指導意見》出臺后，“我感到時機到了，我們該播種了，我們該發(fā)揮我們的智力去創(chuàng)造了，為電影產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的生產(chǎn)的能源�！蔽覀儑�家是文化資源的大國，編劇要去開發(fā)這些文化資源，創(chuàng)作出劇本。因而，今年，他在“兩會”上提出關于保護電影劇本版權的提案。他說：“電影是版權經(jīng)濟，它的根本是劇本的著作權�！彼�認為，加強對電影劇本著作權的保護制度，建立關系明晰的劇本著作權授權制度，保護電影劇本的創(chuàng)意，才會有電影產(chǎn)業(yè)源源不斷的拍攝能源和基礎。

　　作者：孟祥寧 余寧 吳月玲 彭寬