王立平葉小鋼呂繼宏陶思炎等代表委員談維權(quán)

　　隨著1月1日《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》的施行，廣播權(quán)費用為零的現(xiàn)象將成為歷史。為此，本報記者對部分文藝界代表委員進(jìn)行了采訪，聽他們講述了自己的主張。

　　主張權(quán)利的藝術(shù)家會越來越多

　　王立平(全國政協(xié)常委，中國音著協(xié)主席)：今年1月1日《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》終于施行了，這是國家在保護(hù)著作權(quán)、維護(hù)文藝工作者合法權(quán)益方面的高瞻遠(yuǎn)矚之舉。我想，這不僅是音樂家的事，而是像推倒了“多米諾骨牌”一樣，會引起一連串的效應(yīng)，主張自己權(quán)利的藝術(shù)家會越來越多。畫家、攝影家都會站出來保護(hù)自己的一次權(quán)利和二次權(quán)利。要更充分地保障自己的權(quán)利，各門類的藝術(shù)家就應(yīng)該更好地團(tuán)結(jié)起來，這樣才能產(chǎn)生更大力量。

　　按這一規(guī)定獲得的報酬對體制內(nèi)的音樂家來說是一筆收入，對體制外的音樂家來說更是一筆重要收入。對他們而言，首要的是生存，然后才談得上尊嚴(yán)。要讓藝術(shù)家們沒有后顧之憂，才能鼓勵他們創(chuàng)作出更多的好作品。

　　尋求著作權(quán)集體管理組織幫助

　　葉小鋼(全國政協(xié)常委，中國音協(xié)副主席)：我知道這個規(guī)定，但具體怎么付錢、付多少，我還不太清楚。對電臺、電視臺所播放的音樂作品的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)是應(yīng)該的，來自國外的這部分錢我收到過，有十幾萬人民幣的，也有二三十萬元人民幣的。但在國內(nèi)我還沒有收到這個錢。我的作品在哪些地方播出、播出了哪些，這些都是很難解決的問題。知道的可以去取證，可是有些根本不知道的怎么去取證呢？我還是希望由著作權(quán)集體管理組織來替我們管理這部分權(quán)利。這個錢別看少，但可以積少成多。

　　著作權(quán)問題應(yīng)擺上桌面

　　鞏漢林(全國政協(xié)委員，中國廣播藝術(shù)團(tuán)一級演員)：我從沒有收到過這筆錢。和媒體合作了這么長時間，我們也不太希望在這個問題上使雙方都很尷尬。但我個人認(rèn)為，從國家的角度應(yīng)該更主動一些。目前，我們國家的重要媒體沒有一個不是國家的。個體面對國家是很弱小的，很難想象我們會和一個龐大的機(jī)器去角斗。人們常把“要同情弱者”掛在嘴邊，雖然不至于要人們同情我們，但起碼需要一份公平，哪怕有一句話也能讓人溫暖。這么長時間里，大家對這個問題好像已經(jīng)淡漠了。隨著社會進(jìn)步和文明提升，相信大家會逐漸重視這個問題，相關(guān)利益方最終會把這個問題擺在桌面上來解決。牽涉到版權(quán)的收費應(yīng)該由集體管理組織來做，它比個人的力量大。

　　著作權(quán)人首先要有維權(quán)意識

　　呂繼宏(全國人大代表，海政文工團(tuán)著名歌唱家)：國家一直很關(guān)注和重視著作權(quán)的保護(hù)工作，但由于中國的實際情況和操作層面的復(fù)雜性，文藝工作者的權(quán)益要得到切實維護(hù)還需要付出更多的努力�，F(xiàn)在很多歌唱家在發(fā)行新專輯時通常不采取根據(jù)發(fā)行數(shù)量來獲得版稅的方法，而是采取一次性買斷的方法。因為真正的發(fā)行數(shù)量和作品的使用情況很難考證。對于已經(jīng)發(fā)生并為著作權(quán)人發(fā)現(xiàn)的侵權(quán)情況，著作權(quán)人也往往沒有能力追究。在音樂領(lǐng)域，中國音著協(xié)在替音樂工作者做維權(quán)工作，但是要做的事情還有很多，難度也比較大。作為著作權(quán)人，我們首先要有維權(quán)意識，以此為基礎(chǔ)才會有實際的維權(quán)行動。但要使文藝工作者的權(quán)益得到切實維護(hù)，不光需要中國音著協(xié)這樣的組織行使職能，還要從整個維權(quán)機(jī)制上進(jìn)行創(chuàng)新，健全和完善法律制度。

　　建立行業(yè)協(xié)會維權(quán)是可行的方法

　　陶思炎(全國人大代表，中國民協(xié)副主席、東南大學(xué)教授)：著作權(quán)被侵犯的現(xiàn)象在文藝界尤其是民間文藝界很普遍。我在寧夏考察的時候就曾遇到一個民間藝人自稱“泥人張”，這就是一種侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象。但是民間藝術(shù)的著作權(quán)有它的特殊性，這可以分為兩種情況：一是民間藝術(shù)要靠傳承人來傳承，但傳承人在傳承過程中沒有個人創(chuàng)作或者只有很少的創(chuàng)作；一是傳承人在傳承過程中帶有自己的創(chuàng)作成分，體現(xiàn)了個人的藝術(shù)創(chuàng)造和風(fēng)格。所以，應(yīng)結(jié)合這些不同情況，對民間文藝作品的權(quán)利歸屬進(jìn)行有效區(qū)分。

　　當(dāng)下，從全國范圍來看，民間藝術(shù)家的維權(quán)意識還比較薄弱，對相關(guān)法律缺少了解。此外，相關(guān)的法律、法規(guī)、條例應(yīng)進(jìn)一步健全和完善，讓文藝工作者尤其是民間文藝工作者在權(quán)益被侵犯時能有適用的法律依據(jù)。維權(quán)機(jī)制也非常重要，建立行業(yè)協(xié)會進(jìn)行維權(quán)是一種可行的方法。

　　強勢傳媒漠視藝術(shù)家權(quán)益

　　馬小平(全國人大代表，山西曲藝團(tuán)團(tuán)長)：曲藝是一個被侵權(quán)的“重災(zāi)區(qū)”，曲藝工作者創(chuàng)作的精品經(jīng)常被電視、廣播等無償使用，有時還被用來為使用者創(chuàng)造效益，這種現(xiàn)象很普遍。曲藝精品是曲藝工作者多次深入生活、反復(fù)品味、努力創(chuàng)作的結(jié)果，很多老藝術(shù)家也許一生就只有幾個精品，他們的權(quán)益應(yīng)該得到切實保護(hù)。在一些地方，文藝工作者的維權(quán)意識還比較淡薄，應(yīng)該進(jìn)一步強化。而有些電視、廣播等機(jī)構(gòu)，則對文藝工作者的權(quán)益比較漠視，經(jīng)常有意無意地侵犯他們的正當(dāng)權(quán)益。與這些侵權(quán)的機(jī)構(gòu)相比，文藝工作者比較弱勢。我認(rèn)為，加強中國曲協(xié)這樣的人民團(tuán)體的維權(quán)職能是必需的。但是如何發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的維權(quán)職能、具體怎樣操作還是一個很復(fù)雜的過程，應(yīng)該認(rèn)真調(diào)研，拿出一套切實可行的方法。

　　(記者吳月玲、余寧采訪整理)