吳江：文化需要個(gè)性 藝術(shù)正在被導(dǎo)入“晚會(huì)式”誤區(qū)

　　面對(duì)很多傳統(tǒng)劇目缺乏創(chuàng)造力、演出場(chǎng)次大大萎縮的現(xiàn)狀，全國(guó)政協(xié)委員、原中國(guó)國(guó)家京劇院院長(zhǎng)吳江在接受記者采訪時(shí)這樣分析原因：“文藝?yán)碚摬粔蚯逦�，文藝思路不夠�?zhǔn)確，導(dǎo)致了很多劇種缺乏創(chuàng)造力。文化是需要有個(gè)性的，但是藝術(shù)團(tuán)體集團(tuán)式的發(fā)展，正在讓各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的個(gè)性逐步消失。這種橫向的集團(tuán)發(fā)展，將歌舞、戲劇、雜技集中在一個(gè)舞臺(tái)上展示，變成了晚會(huì)式的表演。而這種帶著大量聲光電包裝的晚會(huì)，成本高，演出環(huán)境的制約性也很強(qiáng)。這就導(dǎo)致了藝術(shù)就很難下到基層、難以深入到普通群眾當(dāng)中去。而真正親民的藝術(shù)應(yīng)該是既能下到田間地頭，又能登上大雅之堂的。”

　　吳江認(rèn)為，藝術(shù)正在被導(dǎo)入“晚會(huì)式”的誤區(qū)。如果把橫向的集團(tuán)發(fā)展模式“豎過(guò)來(lái)”，形成一個(gè)劇種的縱向集團(tuán)，比如各地成立京劇演藝集團(tuán)，專(zhuān)門(mén)研究京劇的編劇、導(dǎo)演、服裝、道具、藝術(shù)理論等各項(xiàng)內(nèi)容，那么這將對(duì)劇種的發(fā)展有極大地好處。

　　當(dāng)被問(wèn)及如何才能讓普通老百姓更加了解和喜愛(ài)傳統(tǒng)文化時(shí)，吳江委員列舉了他工作中在推廣京劇方面的措施：首先是要豐富劇目，這就如同一家餐館的菜譜一樣，菜品豐富，自然能滿(mǎn)足不同愛(ài)好的消費(fèi)者的需求；第二是培養(yǎng)人才，推出京劇領(lǐng)軍人物，并繼續(xù)培養(yǎng)新人。就像餐館有豐富的菜品，還需要好的廚師來(lái)烹飪；第三是要重視普及，這種普及不僅僅是演出，還可以有出版書(shū)籍、拍攝影視作品、開(kāi)辦講座等很多形式。就如同開(kāi)辦餐館，還需要做廣告和消費(fèi)者的口口相傳才能賓客盈門(mén)。

　　吳江委員還介紹了“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”的活動(dòng)對(duì)普及傳統(tǒng)藝術(shù)起到的效果。他的幾名學(xué)生就是在大學(xué)里參與了活動(dòng)，對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，后來(lái)就考上了京劇專(zhuān)業(yè)的研究生、博士生�！坝纱丝梢�(jiàn)，不要埋怨年輕人不喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，而是我們沒(méi)又給他們機(jī)會(huì)接觸。只要中華民族不放棄自己的文化，京劇就能發(fā)展，京劇是成熟的藝術(shù)，民族成熟起來(lái)，就會(huì)喜愛(ài)它。而且京劇本身需要審時(shí)度勢(shì)，要隨著社會(huì)的需求進(jìn)步來(lái)不斷改進(jìn)自己，這樣才能吸引更多的年輕人投入到傳承和傳播京劇的事業(yè)當(dāng)中來(lái)�！眳俏瘑T說(shuō)。

　　政府對(duì)京劇的發(fā)展一直十分重視，給了京劇很寬松的發(fā)展環(huán)境，使得京劇積蓄了很強(qiáng)的發(fā)展力量。而京劇又是傳統(tǒng)文化中的一面旗幟，能夠帶動(dòng)其他傳統(tǒng)文化的種類(lèi)更好的發(fā)展。吳委員認(rèn)為，相對(duì)于其他國(guó)家，中國(guó)的文化資源是最為豐富深厚的，如果中華兒女能夠很好的挖掘和保護(hù)中華文化寶庫(kù)中的絢爛瑰寶，那么文化產(chǎn)業(yè)就有實(shí)力成為國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

　　作者：劉婧婷