十年沒有工資收入

　　我從1970年服兵役開始計算工齡，1976年退役后，在北京一家工廠當(dāng)工人。1977年開始文學(xué)創(chuàng)作，1981年調(diào)到北京市文聯(lián)參與創(chuàng)辦一家期刊并擔(dān)任編輯。其間，我有過兩個想法。一個是1985年，我認為創(chuàng)辦一本只刊登我一個人作品的《童話大王》月刊能有銷路；另一個是1986年，我認為創(chuàng)辦一本名叫《大灰狼畫報》的刊物能得到小讀者的逆向思維認同從而占有市場。可是，在向期刊的領(lǐng)導(dǎo)建言后均遭否決。于是，我就在山西省和江西省分別創(chuàng)辦了這兩個期刊，每家期刊的發(fā)行數(shù)量都已逾億冊。

　　1992年，中國工藝品進出口總公司希望使用我的無形資產(chǎn)中國本土原創(chuàng)“皮皮魯”“魯西西”等作為商業(yè)品牌開拓衍生兒童用品市場。受此啟發(fā)，我先向我的領(lǐng)導(dǎo)匯報了我的作品里的人物可以進行產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的思路，但得到的又是否定的答復(fù)，我便和中國工藝品進出口總公司簽署了協(xié)議，授權(quán)該公司自1992年起至2002年可以使用皮皮魯品牌開發(fā)衍生產(chǎn)品10年。

　　上世紀九十年代中后期，北京市文聯(lián)黨組馬書記找我談話，希望我能為文聯(lián)作些貢獻，肥水不要都流了外人田。當(dāng)時我供職的這家期刊每年需要文聯(lián)撥款十余萬元，我表示可以讓這家期刊以后不再伸手要一分錢，每年還向文聯(lián)上交20萬�？墒剂衔醇暗氖牵�編輯部領(lǐng)導(dǎo)聞訊后立刻宣布辭退我，理由是我在外邊擁有皮皮魯品牌公司。當(dāng)時公司已經(jīng)成立4年，領(lǐng)導(dǎo)同志還作為嘉賓參加過該公司在北京音樂臺開辦的“皮皮魯熱線”節(jié)目。在我“不為單位作貢獻”時，領(lǐng)導(dǎo)和我相安無事。此時卻提出辭退我，其中的道理，令人深思。那時，文化單位在進行體制改革，實行全員聘任制，單位領(lǐng)導(dǎo)有權(quán)解聘下屬。實行這樣的政策，是為了破除大鍋飯，其初衷是好的。但是解聘也能成為領(lǐng)導(dǎo)“秒殺”未必不稱職下屬的殺手锏。

　　馬書記沒想到出現(xiàn)這樣的局面，派出兩位副書記陳先生張女士調(diào)解。我還記得一個周末在位于和平門的陳副書記家接受調(diào)解的場面，他倆向我轉(zhuǎn)述編輯部領(lǐng)導(dǎo)提出的一個解決方案：可以繼續(xù)聘鄭淵潔，條件是鄭淵潔不能來上班，工資照發(fā)。我拒絕了這個條件，之后編輯部停發(fā)我數(shù)年工資。

　　在距離我的工齡滿30年的前一個月(當(dāng)時有個內(nèi)部規(guī)定，工齡滿30年可以提前辦理退休)，我辦理了辭職手續(xù)，將檔案拿到街道，擁有了《北京市城鎮(zhèn)失業(yè)人員求職證》，成為一個沒有一分錢退休金和醫(yī)療保障、完全靠稿費生存的專業(yè)作家。

　　這時，我的唯一收入就是作品的版稅。因此，拖家?guī)Э诘奈疫M入瘋狂寫作狀態(tài)，圖書銷量逐年遞增，版稅收入也同步增長。我曾經(jīng)當(dāng)過5年北京作協(xié)的合同制專業(yè)作家，在北京作協(xié)領(lǐng)過5年工資。期間，寫不寫東西每個月都有工資收入，反倒是我文學(xué)創(chuàng)作的最低谷，幾乎沒有像樣的作品問世。從我的經(jīng)歷不難看出，由國家給駐會專業(yè)作家發(fā)工資，不利于文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。有人說作協(xié)在中國的存在有一萬個理由，但我認為作協(xié)需要改革，即作協(xié)經(jīng)費來源應(yīng)該改革。

　　全國地市以上單位甚至縣大多都有作家協(xié)會。作家協(xié)會的經(jīng)費來源主要靠財政撥款，全國縣以上單位大約有三千多個，每年用于所有作家協(xié)會的經(jīng)費無疑不是小數(shù)。作協(xié)的錢做什么？首先是維持作協(xié)的日常開支：工作人員的工資、車輛使用、辦公經(jīng)費等等。然后是舉辦作家筆會、采風(fēng)、出國考察、文學(xué)評獎、給駐會作家發(fā)工資等等。按照《著作權(quán)法》的規(guī)定，創(chuàng)作者領(lǐng)取工資創(chuàng)作的作品屬于職務(wù)創(chuàng)作，其著作權(quán)歸發(fā)工資方擁有�，F(xiàn)在的駐會作家，每個月都領(lǐng)取工資，可作品出版后，版稅完全歸作家所有，納稅人如何享有回報？似乎沒有。

　　再者，凡是花納稅人錢的單位，都要接受人大的監(jiān)督和審計部門的審計。我好像沒見到作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)出現(xiàn)在各地人大會議上接受代表質(zhì)詢，也沒見過作協(xié)每年曬賬。是不是因為作協(xié)很重要，可以享有不必接受監(jiān)督的特權(quán)？如今，和作協(xié)一樣重要的演出團體和報刊都已在改革大潮中先后“斷糧”，自收自支。為什么單單作協(xié)可以“例外”？其實，作協(xié)完全可以像劇團和報刊那樣改制，靠給作家當(dāng)文學(xué)經(jīng)紀人、維護版權(quán)、建立文學(xué)基金會等方法自收自支�；ㄗ约簰甑腻X，作協(xié)工作人員會一分錢掰成兩半花，也能花得理直氣壯。我接觸過各地作協(xié)不少工作人員，都非常有能力，如果他們像我當(dāng)年那樣被斷糧，肯定能靠智慧為作協(xié)自收自支獲取辦公經(jīng)費，中國的文學(xué)事業(yè)或許正可以大展宏圖。

　　十年沒有一分錢工資期間，兩件事我感到有意義，2008年汶川地震時，我成為所有中國作家里向地震災(zāi)區(qū)捐款最多的人，我捐了38萬元。2008年12月5日，國家主席胡錦濤在北京人民大會堂向我頒發(fā)了“中華慈善楷模獎”。2010年4月，我向青海玉樹地震災(zāi)區(qū)捐款100萬元，用于災(zāi)后重建小學(xué)新的校園。

　　作家沒有工資，可以完全靠版稅生活；作協(xié)沒有財政撥款，自籌辦公經(jīng)費，中國的文學(xué)事業(yè)豈不是也能大展宏圖，更加繁榮？

　　鄭淵潔