獨(dú)步一時(shí)的劉海粟《裸女》

　　劉海粟先生的早期油畫《裸女》還沒有上拍，甚至北京匡時(shí)2010年春拍的圖錄還沒有印刷，這幅作品就已經(jīng)引起市場(chǎng)和學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注。原因很簡(jiǎn)單，這幅作品不僅出自中國(guó)藝術(shù)大師劉海粟先生之手，而且背后還隱藏著中國(guó)美術(shù)史上一段波瀾壯闊的著名故事，就是關(guān)于美術(shù)院校能否給學(xué)生開設(shè)人體寫生課，其本質(zhì)是封建守舊勢(shì)力與現(xiàn)代文明的一場(chǎng)斗爭(zhēng)。

　　1914年春天，上海美專(原上海圖畫美術(shù)院)為加強(qiáng)學(xué)生造型基本功訓(xùn)練，最先使用了一名男孩人體模特，隨后，女性人體模特也走進(jìn)了上海美專的教室。人體寫生課的開設(shè)，開創(chuàng)了近代中國(guó)美術(shù)教育的先河，具有里程碑的意義。1917年夏天，在上海美專校長(zhǎng)劉海粟的倡導(dǎo)下，美專學(xué)生在上海舉辦了一個(gè)50余幅參展的畫展，其中幾幅人體素描作品引起了社會(huì)上封建守舊勢(shì)力的強(qiáng)烈指責(zé)和瘋狂謾罵。上海女子學(xué)校校長(zhǎng)更公開責(zé)罵劉海粟是“藝術(shù)叛徒”，教育界的蟊賊，專門上書江蘇省教育廳下令制裁。劉海粟毫不妥協(xié)，團(tuán)結(jié)志同道合者于1918年再一次展出了人體油畫作品，也再一次掀起了社會(huì)的軒然大波。斗爭(zhēng)最激烈時(shí)，五省聯(lián)軍總司令、軍閥孫傳芳于1926年給劉海粟親筆信，態(tài)度還算客氣地說，“惟中國(guó)則素重禮教，四千年前，軒轅衣裳而治”，并“望即撤去”，要求上海美專停止開設(shè)人體寫生課�！八囆g(shù)叛徒”劉海粟卻不畏強(qiáng)勢(shì)，依然故我，從而激怒了孫傳芳，下令關(guān)閉上海美專、逮捕劉海粟。然而，孫傳芳在當(dāng)時(shí)的軍閥混戰(zhàn)中節(jié)節(jié)敗退，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的斗爭(zhēng)因此而偃旗息鼓。劉海粟因?yàn)檫@一事件從此名揚(yáng)天下，并以勝利者的姿態(tài)走進(jìn)了中國(guó)美術(shù)歷史，成為影響深遠(yuǎn)的中國(guó)近代美術(shù)教育四大家之一。劉海粟和人體模特兒事件改變了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)教育史，從此，女性裸體模特可以坦然走進(jìn)課堂。解放后，在1965年7月18日，毛澤東主席還專門批示:“男女老少裸體Model，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行。”人體藝術(shù)的合法性得到最高層領(lǐng)導(dǎo)的確認(rèn)。

　　正因?yàn)檫@段著名故事，劉海粟先生的人體作品增加了許多傳奇色彩，成為中國(guó)人體藝術(shù)繪畫發(fā)展的象征性藝術(shù)符號(hào)。北京匡時(shí)2010年春拍出現(xiàn)的這幅油畫《裸女》，尺寸為80×50cm，創(chuàng)作于1931年，是劉海粟先生第一次去歐洲考察時(shí)，在巴黎所繪，選用的是西洋模特。作品完成后，參加了由上海市政府主辦的1932年在上海英租界北京路貴州路口七號(hào)英士紀(jì)念堂湖社舉辦的《劉海粟游歐作品展覽會(huì)》。此次展覽由抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期擔(dān)任國(guó)民政府主席的林森在畫展引言中說，“中國(guó)畫主神韻，外國(guó)畫偏形相，海粟作品獨(dú)能洽中外，另辟蹊徑自足獨(dú)步一時(shí)”；蔣介石為畫展題字為“海天鴻藻”；國(guó)民黨上海市市長(zhǎng)吳錢城為展覽會(huì)寫序；北大校長(zhǎng)蔡元培題跋；以及陳樹人、路易賴魯阿、潘公展等社會(huì)各界名人為畫展致詞。隔年，商務(wù)印書館出版的《海粟油畫》又一次刊登了僅有的此幅人體作品。

　　林森稱劉海粟先生“獨(dú)步一時(shí)”，并非虛言。此幅《裸女》展出后，受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的熱情贊揚(yáng)。如著名詩(shī)人梁宗岱評(píng)論說:“無論識(shí)者與外行，一見先生的畫便被卷進(jìn)那顫動(dòng)的強(qiáng)勁力的旋渦。從題材的構(gòu)圖如獅般雄健，墨綠色與赫石、深棕色的穿叉搭配，襯托出殷紅的嘴唇，這是畫者力的氣質(zhì)，靈魂的展現(xiàn)。所謂力不止是題材的宏大，線條的活躍，而更在于內(nèi)在的自由與思想的契合，在章法橫肆中將人物的本體更為堅(jiān)固，使觀者更全神貫注。就像一首好詩(shī)、一曲好歌，抑揚(yáng)頓挫，猶如山澗的清泉迂回激蕩。此時(shí)的形體、線條、色彩、章法都泯滅了，形與神是綜合的，一氣呵成，沒有一筆是虛設(shè)的，沒有一筆不向著同一目標(biāo)，一種奔放，蒼茫的動(dòng)的節(jié)奏。”

　　劉海粟(1896-1994年)，原名盤，字季芳，號(hào)海翁。我國(guó)著名的油畫、國(guó)畫家，被譽(yù)為中國(guó)近代美術(shù)教育四大家之一。他出生于江蘇常州的一個(gè)封建世家，天生具有叛逆的性格，有諸多一鳴驚人的舉動(dòng)。1912年創(chuàng)辦上海國(guó)畫美術(shù)院。1919年后，赴日本、歐洲考察美術(shù)。1930年被聘為比利時(shí)獨(dú)立百年紀(jì)念國(guó)際美術(shù)展覽會(huì)審察委員。1931年應(yīng)邀赴德國(guó)法蘭克幅中國(guó)學(xué)院講學(xué)。曾在日本、歐洲多次舉辦個(gè)人畫展。建國(guó)后，歷任上海美術(shù)�？茖W(xué)校校長(zhǎng)，華東藝術(shù)�？茖W(xué)校校長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，中美協(xié)第三屆理事。是第五屆全國(guó)政協(xié)委員，第六、七屆全國(guó)政協(xié)常委。1981年被聘為意大利國(guó)家藝術(shù)學(xué)院院士，獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。有畫集《黃山》、《海粟國(guó)畫》、《海粟老人書畫集》，著有《米勒傳》、《中國(guó)繪畫上的六論法》等。

　　孫煒