《中華文摘》文章：鄧麗君：所謂伊人 在水一方

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　　王春麗/文

　　在華語(yǔ)歌壇，有這樣一位女性歌者，她的形象既甜美可人又典雅端莊，歌聲既清新溫潤(rùn)又深情婉轉(zhuǎn)，從上個(gè)世紀(jì)70年代至今，她征服了一代又一代歌迷，雖然香消玉殞已15年，人們對(duì)她的懷念并未被時(shí)光沖淡，反而與日俱增；至今她仍是全世界范圍內(nèi)知名度最高的華人歌手，她在華語(yǔ)流行音樂(lè)界的“女神”地位無(wú)人可與之比肩。沒(méi)錯(cuò)，她就是鄧麗君。

　　對(duì)于中國(guó)大陸民眾而言，“鄧麗君”是一個(gè)具有特殊意義的文化符號(hào)。30多年前，當(dāng)人們逐步走出那場(chǎng)浩劫的陰影，開(kāi)始新生活的時(shí)候，是鄧麗君的歌聲撫慰了人們的精神創(chuàng)傷，如汩汩清泉滋潤(rùn)著人們干涸的心之河床。曾幾何時(shí)，身穿花襯衫和喇叭褲、手提“三洋”雙卡收錄機(jī)，邊走邊唱鄧麗君歌曲是大街上、公園里時(shí)髦青年最耀眼的招牌標(biāo)志。從海峽對(duì)岸飄過(guò)來(lái)的歌聲被越來(lái)越多的人所熟知，仿佛一夜間，人們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)除了宏大主題的革命歌曲之外，世界上還有一個(gè)鄧麗君以這樣的方式吟唱著風(fēng)花雪月、愛(ài)恨情仇。雖然有人斥之為“靡靡之音”，但年輕人還是欣喜地分享著歌聲中的甜蜜與哀愁，磁帶一遍遍地被播放、復(fù)制，直至聲音走樣無(wú)法再聽(tīng)�！疤鹈勖郏�你笑得甜蜜蜜，好像花兒開(kāi)在春風(fēng)里……”這幾乎是那個(gè)時(shí)代所有城市青年耳熟能詳?shù)囊皇赘枨�，鄧麗君純美的音容深深地打�?dòng)了無(wú)數(shù)人的心。在香港電影導(dǎo)演陳可辛的《甜蜜蜜》中，再現(xiàn)了鄧麗君歌曲在當(dāng)時(shí)的影響力，一曲《甜蜜蜜》牽動(dòng)著男女主人公的悲歡離合，他們因鄧麗君歌曲磁帶而結(jié)緣，歷盡滄桑后又在異國(guó)他鄉(xiāng)街頭因共同駐足觀看鄧麗君病逝的新聞而重逢，萬(wàn)千情愫，令人不勝唏噓。今天，人們?cè)俾?tīng)《甜蜜蜜》，那簡(jiǎn)單的旋律，含蓄的歌詞，柔美的歌聲，仍然讓人心旌搖曳；而歌者遠(yuǎn)去，音容宛在，又帶給人無(wú)盡傷感。

　　進(jìn)入80年代，瓊瑤劇風(fēng)靡中國(guó)大陸，人們?cè)僖淮伟l(fā)現(xiàn)，當(dāng)鄧麗君遇到瓊瑤，不光是柔腸百轉(zhuǎn)、情意綿綿，還散發(fā)出濃濃的中國(guó)古典味道。從《千言萬(wàn)語(yǔ)》到《彩云飛》，從《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧》到《在水一方》，在那個(gè)“白衣飄飄的年代”，是無(wú)數(shù)純情男女的最?lèi)?ài)。尤其是《在水一方》，歌詞取自《詩(shī)經(jīng)》中的《蒹葭》，經(jīng)鄧麗君的獨(dú)特演繹，將愛(ài)的執(zhí)著與惆悵表達(dá)得絲絲入扣。當(dāng)激越的鋼琴前奏響起，激情如瀑布般急瀉而下的時(shí)候，鄧麗君夢(mèng)幻般的聲音仿佛真的把人們帶到了“蒹葭蒼蒼，白露為霜”的意境里。那時(shí)，大量的港臺(tái)歌手已經(jīng)進(jìn)入大陸觀眾的視線——譚詠麟、徐小鳳、葉麗儀、鳳飛飛、齊豫等等，但鄧麗君的地位依然無(wú)法撼動(dòng)，她的歌受到各個(gè)年齡段、各個(gè)階層人們的喜愛(ài)，這不能不說(shuō)是一個(gè)傳奇。此時(shí)，她的唱片被正式引入內(nèi)地，人們聽(tīng)到了她更多不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品，人們意識(shí)到鄧麗君不僅僅是一位流行音樂(lè)歌手，還是一名極具中國(guó)古典韻味的文化使者。1983年推出的唱片《淡淡幽情》，選取了12首中國(guó)古典詩(shī)詞加以譜曲，這是鄧麗君的巔峰之作，被譽(yù)為永恒的經(jīng)典。在這張唱片中，鄧麗君展示了她幾近完美的演唱功力。90年代，王菲翻唱了其中的《但愿人長(zhǎng)久》，令這首歌更加廣為人知；2008年，鄧麗君演唱的這首歌隨“神舟七號(hào)”飛進(jìn)太空，如若她九泉有知，亦會(huì)深感欣慰。鄧麗君濃厚的中國(guó)情懷，從她演唱的曲目便可略窺一二：《采紅菱》、《鳳陽(yáng)花鼓》、《又見(jiàn)炊煙》、《望春風(fēng)》、《紅豆》……演唱會(huì)上，她喜著一襲旗袍，一顰一笑，盡顯東方女性的靈秀溫婉，絕代風(fēng)華，無(wú)人可及。人們常說(shuō)：“凡有華人處，必有鄧麗君”。在所有熱愛(ài)她的歌迷心目中，她的溫柔、善良、謙和、文雅，使她成為最美中國(guó)女性形象的典范。

　　鄧麗君最擅長(zhǎng)的是唱情歌。與當(dāng)今充斥流行歌壇的大量肉麻僵硬的情歌不同，她演唱的情歌或純樸清新，如《知道不知道》；或含蓄蘊(yùn)藉，如《月亮代表我的心》；或憂(yōu)郁哀婉，如《再見(jiàn)，我的愛(ài)人》，抒發(fā)的都是來(lái)自靈魂深處最真切的情感，絕無(wú)無(wú)病呻吟或呼天搶地之作。她的情歌，即使表達(dá)的是戀人分離的痛苦，也并不給人撕心裂肺的感覺(jué)，而是一唱三嘆，在淡淡的憂(yōu)傷中傾訴離別之苦。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，鄧氏情歌真正體現(xiàn)了孔子所云“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的美學(xué)理想。鄧麗君無(wú)論從外表還是內(nèi)心，都深深打上了中華文化的烙印，能贏得華人世界如此熱烈的歡迎，的確是再自然不過(guò)的事情。然而，這個(gè)被成龍稱(chēng)作“天真之中又有幾分雍容，永遠(yuǎn)的不可救藥的溫柔，蘭花一樣的氣質(zhì)”的美好女子，一生情路坎坷，每段感情雖全力付出，卻始終找不到感情的歸宿。當(dāng)我們傾聽(tīng)她那溫柔歌聲，遙想她盛名之下的寂寞，怎不叫人連連嘆惋！

　　今年的5月8日，是鄧麗君辭世15周年的紀(jì)念日。15年來(lái)，人們沒(méi)有忘記這個(gè)用聲音溫暖過(guò)世界的歌手，在中國(guó)大陸，在香港，在臺(tái)灣，人們用不同的形式來(lái)懷念她。在陵園，在劇場(chǎng)，在歌廳，在校園，鄧麗君的歌聲不時(shí)縈繞在耳畔。不知道有多少歌手翻唱過(guò)她的歌曲，就連大陸的搖滾歌星也曾以一張翻唱歌曲集《告別的搖滾》來(lái)向她表示敬意。今年，各種紀(jì)念活動(dòng)仍然連續(xù)不斷，其中，一臺(tái)名為《愛(ài)上鄧麗君》的音樂(lè)劇備受矚目。該劇由臺(tái)灣著名編劇王蕙玲操刀，集合了國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的音樂(lè)劇創(chuàng)作人才，計(jì)劃于年底之前與觀眾見(jiàn)面。

　　鄧麗君一生從沒(méi)有踏上過(guò)祖國(guó)大陸的土地，但是在這里她獲得了“十億個(gè)掌聲”。其實(shí)，在大陸歌迷的心里，她如夢(mèng)幻般美麗，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用歌聲慰藉著人們的情感——因此，人們相信她還在世間，就在那“綠草萋萋，白霧迷離”的地方，就像她《在水一方》里唱的那樣……

　　(摘自新浪娛樂(lè)）