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　　由張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》修改版日前在北京天橋劇場(chǎng)首演。中央芭蕾舞團(tuán)將帶這個(gè)修改版的“大紅燈籠”，赴法國(guó)參加中法文化年交流活動(dòng)。

　　電影名導(dǎo)加盟、兩度創(chuàng)作后的“大紅燈籠”，也許給中國(guó)芭蕾帶來(lái)的不僅僅是一個(gè)改良的芭蕾舞劇

　　8月8日，北京天橋劇場(chǎng)。

　　大幕開(kāi)啟，在“老爺”的一個(gè)手勢(shì)下，“管家”點(diǎn)亮了舞臺(tái)上的幾排大紅燈籠。這里的紅燈籠沒(méi)有半點(diǎn)喜慶意味，隨著幕布的拉起，舞臺(tái)的背景變成了透著窗格子的深藍(lán)天幕，顯得冷漠而孤獨(dú)，在如歌如泣的音樂(lè)聲中，一幕悲劇上演了。

　　這是中央芭蕾舞團(tuán)第二版《大紅燈籠高高掛》的序幕。從8月8日起，這部舞劇在天橋劇場(chǎng)連演3場(chǎng)。今年10月，中芭將帶著它遠(yuǎn)赴法國(guó)，參加中法文化年的交流活動(dòng)。

　　兩年前，中芭啟用張藝謀來(lái)導(dǎo)演芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》。張導(dǎo)的加盟搶了眼球，也引來(lái)不少爭(zhēng)議。一些舞評(píng)家和觀眾都批評(píng)此劇“舞臺(tái)形式淹沒(méi)了芭蕾舞本身的魅力”，更像是一個(gè)“京劇、雜技、話(huà)劇、皮影等摻和在一起的大雜燴”。

　　如今，中芭再次把當(dāng)年的主創(chuàng)人員集合在一起，修改這部舞劇。此次修改給予舞蹈創(chuàng)作更大的空間，“舞蹈改動(dòng)過(guò)半，還增加了1/3新編的舞蹈”，中芭和張藝謀對(duì)第二版均表示“滿(mǎn)意”。那么觀眾對(duì)修改后的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》評(píng)價(jià)如何？作為中芭的一部對(duì)芭蕾舞進(jìn)行改良嘗試的劇目，《大紅燈籠》的兩度創(chuàng)作又給中芭帶來(lái)什么樣的收獲？

　　“舞蹈偏弱仍是硬傷”

　　“人們對(duì)第一版的批評(píng)主要集中在舞蹈偏弱，所以我們?cè)谛薷臅r(shí)在舞蹈上加強(qiáng)了力度，讓舞蹈的表現(xiàn)更加‘透’，”《大紅燈籠》的編舞、旅居德國(guó)13年的王新鵬說(shuō)，如果說(shuō)第一版更多地是按張藝謀的藝術(shù)思想去做的，那么第二版時(shí)張藝謀放手了很多，使其他主創(chuàng)人員更能發(fā)揮自己的主動(dòng)性。

　　第一版中爭(zhēng)議比較大的京劇舞和麻將舞在做了一些小調(diào)整后還是被保留了下來(lái)，“打麻將嘍”的吆喝聲仍然出現(xiàn)在舞臺(tái)上。芭蕾舞劇里出現(xiàn)的“音樂(lè)之外的聲音”，在第一版演出時(shí)就被批評(píng)為“啞巴開(kāi)口說(shuō)話(huà)”；當(dāng)它再次出現(xiàn)在第二版時(shí)，還是引來(lái)了一些觀眾的訕笑。這一吆喝，給人的感覺(jué)像是從芭蕾殿堂到了街頭茶館。

　　而在第一版演出時(shí)就獲得首肯的音樂(lè)和舞美，此次沒(méi)作太大修改。舞美上依然采用了大量很中國(guó)的元素；在音樂(lè)上，旅居法國(guó)的音樂(lè)家陳其鋼把他兩年前寫(xiě)過(guò)但沒(méi)被采用的一段20分鐘的音樂(lè)重現(xiàn)舞臺(tái)。

　　“舞美給5分、音樂(lè)5分、舞蹈4分……”一名芭蕾愛(ài)好者看完首演后，在中央芭蕾舞團(tuán)的論壇上為這出舞劇評(píng)分。在他看來(lái)，即便是“動(dòng)過(guò)手術(shù)”，舞蹈還是被淹沒(méi)在舞美和音樂(lè)的光環(huán)之中。

　　《舞蹈信息報(bào)》的副主編沈敏華，在大量肯定了這部舞劇后，也委婉地指出了其舞蹈上仍然存在的不足�！半m然增加了一些舞段，也有一些好的造型，但很有章法的編排不夠”，沈敏華說(shuō)，優(yōu)秀的舞劇總會(huì)有一段舞令人過(guò)目不忘，比如說(shuō)20年前德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)來(lái)中國(guó)演出《奧涅金》，最后那段雙人舞至今都讓人銘記，成為人們欣賞和學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作。

　　古典開(kāi)始淡出芭蕾需要觀眾

　　關(guān)于中芭將“大紅燈籠”搬上芭蕾舞臺(tái)，及前后兩版對(duì)傳統(tǒng)芭蕾進(jìn)行改良的嘗試，一直是圈內(nèi)外人士和媒體議論的焦點(diǎn)。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、舞評(píng)家歐建平的態(tài)度是兩個(gè)字：寬容。他說(shuō)，雖然稱(chēng)不上杰作，但這部舞劇最大的意義在于，讓老百姓關(guān)注芭蕾。中國(guó)芭蕾發(fā)展到現(xiàn)在，還沒(méi)一個(gè)劇目像它一樣，如此熱鬧地進(jìn)入過(guò)老百姓的視野。

　　他直言，“很多人批評(píng)中芭啟用不懂芭蕾的張藝謀做導(dǎo)演。其實(shí)，和國(guó)外相比，中芭做的這個(gè)小嘗試是小巫見(jiàn)大巫。中國(guó)觀眾現(xiàn)在似乎只認(rèn)同古典芭蕾，而實(shí)際上，古典芭蕾在世界上已不再是主流�！�

　　歐建平認(rèn)為，中國(guó)觀眾的誤區(qū)和中國(guó)芭蕾演出市場(chǎng)的局限性有關(guān)�！耙�?yàn)楣诺涞挠惺袌?chǎng)，演出公司根本就不怎么引進(jìn)現(xiàn)當(dāng)代芭蕾，中國(guó)觀眾怎么可能知道并選擇呢？”不過(guò)他覺(jué)得現(xiàn)在不能操之過(guò)急，等中國(guó)觀眾口袋里錢(qián)再多些，等他們把古典芭蕾都看夠了，自然會(huì)有新的需求。歐建平說(shuō)，“你也可以只喜歡古典的，這是欣賞口味的問(wèn)題；但你不能否認(rèn)古典芭蕾已經(jīng)不屬于這個(gè)時(shí)代了�！�

　　十幾年前，一些優(yōu)秀的芭蕾舞團(tuán)會(huì)拿著合同在芭蕾賽場(chǎng)外等著搶演員，那些得了金獎(jiǎng)的，甚至于只要進(jìn)入了決賽的中國(guó)演員，都會(huì)被挖走。但今非昔比，那些得了金獎(jiǎng)的中國(guó)演員已經(jīng)沒(méi)團(tuán)挖他們了，因?yàn)樗麄兲鴣?lái)跳去還是那幾段古典芭蕾，而現(xiàn)在國(guó)外的劇團(tuán)，很少演這樣的劇目了。

　　中國(guó)芭蕾舞：在全球的尷尬困境

　　中國(guó)芭蕾在世界上還沒(méi)有地位，中芭團(tuán)長(zhǎng)趙汝蘅也承認(rèn)這是事實(shí)。

　　而據(jù)歐建平介紹，《國(guó)際舞蹈百科全書(shū)》和《英國(guó)芭蕾舞辭典》里原先根本就沒(méi)有中國(guó)的影子。最近重新修訂時(shí)，經(jīng)過(guò)爭(zhēng)取，才把中芭和《紅色娘子軍》添加進(jìn)去�？梢�(jiàn)，中國(guó)芭蕾還很難入流。

　　當(dāng)然這里還有一個(gè)客觀原因：中國(guó)芭蕾只有50年歷史，而西方芭蕾已經(jīng)走過(guò)了幾百年。法國(guó)很多小城鎮(zhèn)都有芭蕾舞學(xué)校，小學(xué)生們經(jīng)常放了學(xué)就去練跳舞；而在中國(guó)，業(yè)余學(xué)芭蕾還只是大城市的新潮流。

　　“中芭已經(jīng)在走專(zhuān)業(yè)化的路了，但和世界相比，它的差距還很大”，在德國(guó)呆了13年，和很多歐洲芭蕾舞團(tuán)有過(guò)合作的編舞王新鵬說(shuō)，“像巴黎歌劇院，光芭蕾舞明星就有幾十個(gè)。而我們只有一些得金獎(jiǎng)的演員，還屬于‘參加比賽的學(xué)生階段’，遠(yuǎn)沒(méi)到‘明星等級(jí)’�！�

　　中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)目前還不足以對(duì)一流明星形成吸引力，對(duì)于芭蕾舞明星們來(lái)說(shuō)，能去巴黎歌劇院、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)等頂級(jí)舞團(tuán)，才是一種榮耀。

　　在舞蹈技術(shù)上，王新鵬認(rèn)為中國(guó)演員一點(diǎn)都不弱，差距在于“舞蹈表現(xiàn)力”。中國(guó)的演員缺乏生活基礎(chǔ)，而且在文化情感上和西方人也不一樣。西方人臉部表情很豐富，怒喜哀樂(lè)，稍微一做就出來(lái)了。但中國(guó)演員卻習(xí)慣把情感壓在心里，必須下很大氣力，才能把它表現(xiàn)在臉上。

　　中芭已經(jīng)在突破

　　“去看的舞蹈界人士不多，票價(jià)太貴了�！鄙蛎羧A說(shuō)。這次“大紅燈籠”公演，雖然最低票價(jià)100元，但很快就被售空；而剩下的一些高價(jià)票讓工薪階層望而生畏。

　　而在法國(guó)，法國(guó)巴黎歌劇院作為頂級(jí)中的頂級(jí)劇院，最好的劇目、最好的位置，票價(jià)才40歐元，相當(dāng)于一個(gè)中等收入的法國(guó)人半天的工資�！霸趪�(guó)外一流大團(tuán)中，沒(méi)有一個(gè)是靠票房養(yǎng)活的。票房收入最多占1/3；剩下的2/3，歐洲主要靠政府資助，美國(guó)主要靠各級(jí)基金會(huì)出資。”

　　法國(guó)的藝術(shù)團(tuán)體最“養(yǎng)尊處優(yōu)”。巴黎歌劇院老劇院，每年小修，法國(guó)政府給予的經(jīng)費(fèi)是2000萬(wàn)法郎，每5年大修是1億法郎。相比之下，中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體得到的撥款少得可憐。

　　要成為一流的芭蕾舞團(tuán)，國(guó)際上有一套標(biāo)準(zhǔn)：首先要有最優(yōu)秀的教育家；其次要有大腕級(jí)的編導(dǎo)和一流的明星；然后要制定出有自己特色的訓(xùn)練體系，排演出有自己特色的、具有國(guó)際影響的劇目�！爸邪乓呀�(jīng)在突破了，而且突破了很多”，歐建平說(shuō)，“但中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)，離這些標(biāo)準(zhǔn)還很遙遠(yuǎn)�！�-

　　世界一流芭蕾舞團(tuán)

　　古典風(fēng)格：巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、俄羅斯基諾夫芭蕾舞團(tuán)、莫斯科歌劇院芭蕾舞團(tuán)、紐約市芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)芭蕾舞劇院、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)

　　現(xiàn)代風(fēng)格：貝雅洛桑芭蕾舞團(tuán)(原在比利時(shí)，名為“二十世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)”，后來(lái)遷到瑞士)、德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)

　　當(dāng)代風(fēng)格：荷蘭舞蹈劇院、德國(guó)法蘭克福芭蕾舞團(tuán)、德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)、西班牙國(guó)家舞蹈團(tuán)

　　(資料來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)研究院歐建平提供)

　　來(lái)源：中國(guó)《新聞周刊》 作者：言詠