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近期正在熱播的電視劇《拿什么拯救你,我的愛(ài)人》和《玉觀音》往往被人相提并論,不是因?yàn)樗鼈冇卸啻蟮目杀刃,而是它們出自同一個(gè)編劇,海巖。
“海巖劇”,已經(jīng)成為所有海巖做編劇電視劇的最賣(mài)座的標(biāo)簽不管這部片子出自哪位著名導(dǎo)演或有哪方著名演員加盟。
在內(nèi)地,一部電視劇能以編劇為品牌“叫賣(mài)”的,只有“海巖”。
在圈內(nèi),編劇被普遍認(rèn)為是一部?jī)?yōu)秀影視作品的靈魂。而海巖認(rèn)為,現(xiàn)在在國(guó)內(nèi),編劇更像導(dǎo)演的秘書(shū)
近日,在昆侖飯店505室,“總經(jīng)理辦公室”里,海巖接受了本刊記者的專訪。
新聞周刊:凡是你的小說(shuō)改編成影視劇,一定是你自己親自操刀,不準(zhǔn)他人插手。為什么不讓別人改編你的小說(shuō)?
海巖:現(xiàn)在電視劇的制作過(guò)程有相當(dāng)一部分是不好的過(guò)程,不是以文學(xué)為中心。很多劇組是邊拍邊改,甚至邊拍邊寫(xiě)。很多跟組編劇就是這樣,很多大牌演員都要求改來(lái)改去,電視劇是攢出來(lái)的。這是國(guó)內(nèi)電視劇普遍現(xiàn)象。
我的第一部電視劇就是被改得面目全非,所以從那時(shí)候開(kāi)始我就下定決心不讓別人改。
我的作品,不管好壞,都有鮮明的電視劇風(fēng)格,即作家電視劇。包括趙寶剛這樣的導(dǎo)演,都不說(shuō)我是他的御用編劇。相反,這些劇都被稱之為“海巖劇”。這說(shuō)明我的劇本不管好壞,都形成一定市場(chǎng)感召力。
新聞周刊:“海巖劇”的概念有哪些更具體的體現(xiàn)?
海巖:我的合同中一定有這樣一款:“甲方尊重乙方所創(chuàng)造電視劇本完整性,承諾在與電視劇承制者及導(dǎo)演簽署的合約中規(guī)定拍攝工作需按乙方創(chuàng)作劇本進(jìn)行,如需對(duì)劇本進(jìn)行改動(dòng),應(yīng)由乙方完成。如承制者、導(dǎo)演或演員自行改動(dòng),改動(dòng)內(nèi)容需由乙方書(shū)面同意。如因乙方不同意改動(dòng)而延誤電視劇的制作和發(fā)行,不應(yīng)影響雙方對(duì)本協(xié)議書(shū)第三條規(guī)定的履行。”
第三條是我規(guī)定多長(zhǎng)時(shí)間拍完,要是拍不完,不管是任何原因,我就把劇本賣(mài)給別人——在中國(guó)沒(méi)有任何一個(gè)其他編劇能和導(dǎo)演與投資方制定這樣的規(guī)定。
新聞周刊:那么在拍戲過(guò)程中,導(dǎo)演對(duì)你一直是遵從的?
海巖:不是遵從,類似寶剛、丁黑這樣有能力有品位的導(dǎo)演,他們對(duì)外界說(shuō)是屈于我的“淫威”。有些演員要求改戲,導(dǎo)演就說(shuō)給海巖打電話吧。其實(shí)他們之所以不改,是他們認(rèn)同。
新聞周刊:你認(rèn)為在中國(guó),導(dǎo)演和編劇更普遍的是什么樣的關(guān)系?
海巖:導(dǎo)演和編劇現(xiàn)在像老板和秘書(shū)的關(guān)系。甚至編劇還得看演員的眼色。人們都是看品牌,而除了瓊瑤、金庸。我算半個(gè)吧,編劇并沒(méi)有形成品牌市場(chǎng)。這個(gè)時(shí)代是個(gè)品牌的時(shí)代。
他們說(shuō)我特別給編劇撐腰,我對(duì)選導(dǎo)演和演員,有一票否決權(quán)。這是品牌問(wèn)題。有些寫(xiě)歷史劇的,未必寫(xiě)得不如二月河好,但二月河就比他賣(mài)得價(jià)高。品牌是歷史形成的,不可克隆的。如果后面有一個(gè)寫(xiě)我這個(gè)類型的,公安啊愛(ài)情啊,假設(shè)數(shù)量比我多,質(zhì)量比我好,但不一定有我的品牌。因?yàn)樗a(chǎn)生的年代、歷史過(guò)程和我并不是一個(gè)年代和歷史過(guò)程。比如便衣警察,現(xiàn)在并不覺(jué)得好,但當(dāng)時(shí)就是一個(gè)品牌。
新聞周刊:編劇在國(guó)內(nèi)影視圈地位不高,主要原因是什么?
海巖:很多的原因是編劇隊(duì)伍本身良莠不齊,因?yàn)槲覈?guó)每年電視劇需求量很大,要幾千部需求量。產(chǎn)生兩三萬(wàn)部,有些還播不出,需要很多人趕制。有沒(méi)有生活積累的人都上了,全在一塊。而觀眾最注重的是演員,其次是導(dǎo)演,編劇就少人提起。雖然人們總說(shuō)在低成本、不講究畫(huà)面效果的電視劇里,靠情節(jié)取勝,編劇最重要。
新聞周刊:對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用,在編劇里是不是體現(xiàn)得非常弱?
海巖:對(duì),編劇和作家基本是兩個(gè)工種。編劇是另外一個(gè)知識(shí)結(jié)構(gòu),另外一個(gè)規(guī)律。但有相當(dāng)一部分編劇過(guò)不了語(yǔ)言關(guān)。生活感悟和積累比不上作家。編劇不用敘述事情。比如白天,夜晚,作家用不同形容和描寫(xiě)方式。而編劇只要寫(xiě)“日”、“夜”。
我在選擇新的語(yǔ)言時(shí)非常慎重。因?yàn)榱餍姓Z(yǔ)言就代表今后不會(huì)再用。而從寫(xiě)小說(shuō)到出版再到被拍成電視劇,起碼要三年時(shí)間,到時(shí)候再用,別人就會(huì)說(shuō)你落伍了,這就是太追趕流行的原因。所以,我認(rèn)為要緊跟流行,也會(huì)回避流行。
新聞周刊:那么你更愿意定義自己是編劇還是作家?
海巖:我當(dāng)然不愿意定義自己是編劇了。
新聞周刊:除了寫(xiě)小說(shuō)、做編劇,你還有其他社會(huì)職務(wù),比如昆侖飯店的總經(jīng)理。更多時(shí)候你愿意定位自己的是什么角色?
海巖:這幾乎不是我愿意與否的問(wèn)題。企業(yè)管理是我的主業(yè)。我們是坐班的,整天就考慮這個(gè)事。我在主業(yè)上的成就大大超過(guò)文學(xué)創(chuàng)作上的成績(jī)。-
來(lái)源:中國(guó)《新聞周刊》作者:丁塵馨 粲然