□解璽璋
自1983年起，中央電視臺每年都花很大力氣舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會，至今已有22個年頭了。真像很多人所說的，春節(jié)聯(lián)歡晚會已經(jīng)成為中國人吃餃子、放鞭炮、拜大年之外，必不可少的新年俗了。除夕之夜，家人團聚，春晚就是這臺以“親情”為主題的人生活劇的背景，它融入我們的生活，成為一年中最難忘的這個不眠之夜的一部分。
或者是愛之深而責(zé)之切吧，雖說每年的春晚都會招致一些觀眾的批評，甚至是很尖銳的批評，但今年春晚似乎更讓觀眾感到失望。記者在春晚落幕后的第一時間給幾個朋友打了電話，大家都對當晚的節(jié)目表示不敢恭維，個別激憤之人甚至認為，這是自有春晚以來最差的一場演出，影響了數(shù)億人的心情。
有一組數(shù)字或許可以說明一點問題：
來自新浪的消息，選出你喜愛的2004年春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目，截止到1月28日上午，有54052人參加投票，前10名依次為：
1、歌組合：A《溫暖》(演唱：趙薇、阿杜)、B《龍拳》(演唱：周杰倫、表演：李菲)、C《外面的世界》(演唱：齊秦、莫文蔚)23009人42.54%
2、小品《送水工》(表演：趙本山、范偉、高秀敏)21754人40.22%
3、雜技《軟鋼絲》(表演：張帆)14743人27.26%
4、小品《兄弟》(表演：黃宏、程煜)9568人17.69%
5、相聲《讓一讓，生活真美好》(表演：馮鞏、劉金山、李志強、周濤、朱軍)7982人14.76%
6、音樂劇《陽光健身房》(演唱：林依輪、馬躍、蔣勤勤、謝雨欣)7555人13.97%
7、群口相聲《十二生肖大拜年》6548人12.11%
8、歌組合《動物演唱會》6504人12.02%
9、小品《講故事》(表演：嚴順開、洪劍濤、小叮當)6343人11.73%
10、踢踏舞“舞之魂”(表演：愛爾蘭舞之魂舞蹈團)5693人10.53%
值得注意的是，在節(jié)目的前10中，沒有一個原創(chuàng)歌舞節(jié)目，也沒有一首新歌。被總導(dǎo)演袁德旺看好的那首《老王》，排在第23名，湯燦演唱的那首《情系人民》，排在第35名。另有一首在演出前被導(dǎo)演力保的《天下父母心》，也屈尊第13名。
記者在采訪中注意到，觀眾是非常通情達理的，他們總是試圖尋找到可以說服自己接受春晚這個現(xiàn)實的理由。說得最多的，就是眾口難調(diào)。一位觀眾說：“春節(jié)晚會的令人失望，也不足為怪。它就好比一桌供全國人民享用的年夜大餐，為了讓大家都吃好，就必須每種特色菜各上一盤，如果整臺晚會有一個讓你滿意的節(jié)目，那么你就在這桌全國人民共享的年夜大餐上享用到了美味，我看就應(yīng)該知足了。”還有人說，現(xiàn)在傳媒越來越發(fā)達，觀眾可以選擇的節(jié)目越來越多，口味也越來越高，所以才會覺得春晚越辦越“差”，真是難為現(xiàn)在的導(dǎo)演和演員了！
然而，觀眾的善良不應(yīng)該成為春晚故步自封，回避問題的理由。比如歌和舞，觀眾意見比較多的是，逢歌必舞，有沒有這個必要？看似很煽情，營造了現(xiàn)場氣氛，其實呢？無實事求是之意，有嘩眾取寵之心，過后，給觀眾留不下任何印象，只留下混亂的印象。再有，幾首新歌，像《老王》、《情系人民》、《天下父母心》等，從詞到曲，都寫得過于空洞和抽象，不具體，不親切，不感人。一個觀眾說的好：“《老王》唱得是哪里的基層干部？城市人不熟悉，農(nóng)村人也很陌生�！辈皇遣荒艹灨�，但藝術(shù)的辯證法還是要講一點，要相信典型化的個別比抽象化的一般更能打動觀眾，要真正懂得樹木和森林、一滴水和大海、特殊性和普遍性的辯證關(guān)系，不要簡單化和形而上學(xué)。
對于小品和相聲，觀眾意見比較多的是，第一，脫離生活，有人認為，這是春晚“最不可原諒的缺陷”。比如《好人不打折》，一條圍巾扯上了做人原則；《外鄉(xiāng)打工人》該結(jié)束時硬加上個裝煙絲的情節(jié)；《兄弟》則一定要讓兩個生活環(huán)境極不相同的人成為異姓兄弟，都顯得極為牽強，生拉硬扯，拼湊情節(jié)，缺少說服力。呼聲最高的小品《送水工》也有這個問題，情節(jié)禁不起推敲：一個下崗女工，就靠自己縫補衣裳，能不能供養(yǎng)一個孩子出國留學(xué)？做母親的為了圓謊，居然在孩子就要踏進家門的前一刻，才臨時拉夫，“租”了一個老伴。這樣的情節(jié)設(shè)置、矛盾沖突的安排，都顯得非常虛假，使得小品離開生活越來越遠，也很難給觀眾留下值得回味的東西。
第二是格調(diào)不高，有些無聊，而且是把無聊當有趣。有人總結(jié)了今年小品的三假：假爹、假媽、假兄弟。誤會是喜劇小品常用的手段，但有時過于牽強附會，就給人刻意為之的感覺。尤其是將笑料和包袱都放在這些事情上或鄉(xiāng)下人的身上，更讓觀眾覺得，晚會對人們?nèi)鄙僖环N必要的尊重。這里有一點誤會，辦晚會的人可能覺得，這樣就是貼近群眾、貼近生活了。其實不是。有人喜歡爭論春晚或雅或俗的問題，然而，央視春晚不是雅俗可以涵蓋的東西，它的標準是很奇怪的，既不考慮老百姓的口味，也不完全是藝術(shù)評判。比如它取消了楊少華父子的相聲《父子賀歲》，絕不是因為它俗，或者說庸俗，在這方面，《送水工》和它只有五十步百步之別，何以《送水工》可以上，而《父子賀歲》就必須下呢？這正是央視標準的兩難之處。
最后說到晚會的形式問題，有觀眾說：“喜慶得有些做作，燦爛得太過扎眼�！边@是很中肯的批評。也有人說，紅得沒有太大創(chuàng)意，紅得讓人有點“審美疲勞”。話不同，意思一樣。這臺晚會確實給人一種“只能靠華麗的服飾和燦爛的舞臺來裝點”的印象。一位觀眾看得很仔細，他說：“按照中國民間審美傳統(tǒng)，紅色肯定是主題，但夾雜太多的粉紅和黃色以及其他一些不太明亮的顏色，就像開雜貨鋪。而舞臺上層的兩個大屏幕因為離觀眾太遠，成了一個裝飾品�！边@就是適可而止，過猶不及的道理，這也是我們前面提到的藝術(shù)的辯證法。多并不就是好，道理簡單，真正落實卻不容易，或者真是當局者迷！
