中新網(wǎng)2月23日電 據(jù)解放日?qǐng)?bào)報(bào)道，以專業(yè)性和權(quán)威性著稱于中國(guó)文化領(lǐng)域的中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”，本月底將以匯聚全國(guó)700多位舞蹈藝術(shù)家的盛大規(guī)模首次移師上海舉行。

　　目前，獲得決賽入圍資格的8部舞劇和舞蹈詩(shī)作品，紛紛為爭(zhēng)奪大獎(jiǎng)而躍躍欲試。但是比賽組委會(huì)卻從另一側(cè)面提醒舞團(tuán)：別忘了在上海的14場(chǎng)演出，首先面對(duì)的將是觀眾的“口碑”關(guān)，贏得專家選票的同時(shí)更要把觀眾的掌聲放在心上。

　　單從入圍本屆決賽的作品的選題來(lái)看，就能看到爭(zhēng)取“觀眾緣”的努力。參賽舞劇向其他綜合藝術(shù)“借題發(fā)揮”的色彩很濃：由中國(guó)歌劇舞劇院推出的民族舞劇《籬笆墻的影子》，取材于當(dāng)年走紅熒屏的兩部連續(xù)劇《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》中主要人物棗花的情感故事。上海參賽舞劇《霸王別姬》也有電影、電視劇、京劇、歌劇等多種佳作在先。遼寧芭蕾舞團(tuán)舞劇《末代皇帝》，特邀意大利編導(dǎo)伊萬(wàn)·卡瓦拉里加盟，讓中國(guó)末代皇帝、皇后立起腳尖。廣州芭蕾舞團(tuán)舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的影視、動(dòng)畫(huà)、戲曲、音樂(lè)乃至芭蕾版本之豐富，已不用多說(shuō)。內(nèi)蒙古包頭歌舞劇團(tuán)創(chuàng)作的《額吉》，電視劇、話劇、京劇都表現(xiàn)過(guò)同一題材，舞劇卻以一方紅頭巾為道具串起了草原母親領(lǐng)養(yǎng)5個(gè)孤兒的艱辛人生。5部決賽舞劇分帝王題材和平民視角兩大類型，由于都是諳熟的故事，都借了著名題材的光，所以等于站在同一起跑線上，就看誰(shuí)的表現(xiàn)創(chuàng)新出奇能贏得觀眾了。

　　對(duì)民俗文化和風(fēng)情的創(chuàng)新表現(xiàn)，則是本屆舞蹈詩(shī)比賽的最大亮點(diǎn)。普米族的歌聲是中國(guó)乃至世界音樂(lè)史上從未被發(fā)掘過(guò)的藝術(shù)珍品，《母親河》作為該族第一部大型史詩(shī)歌舞劇，重于自然性、原始性和獨(dú)特性的發(fā)掘。由明星楊麗萍任總編導(dǎo)并領(lǐng)銜主演的原生態(tài)歌舞集《云南映象》，用質(zhì)樸的歌聲和肢體語(yǔ)言展現(xiàn)彝、苗、藏、傣、白、哈尼和佤族原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞的魅力。另一部來(lái)自山東的《沂蒙風(fēng)情畫(huà)》，從民俗、民風(fēng)、民情中擷取創(chuàng)作素材，勾畫(huà)出山東人善良、純潔、粗獷、敦厚的性格。專家認(rèn)為，與舞劇相比，舞蹈詩(shī)更擅長(zhǎng)抒情寫(xiě)意，沒(méi)有了情節(jié)的裝載，舞蹈和肢體語(yǔ)言的碰撞會(huì)變得更加直接。

　　八部作品將于2月29日至3月8日在上海4個(gè)劇場(chǎng)進(jìn)行14場(chǎng)公演，以決出最后名次。(記者伍斌)