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徐靜蕾談導(dǎo)演:從這部電影開始,我已經(jīng)成熟了

2004年09月22日 11:18


    徐靜蕾:“從這部電影開始,我要對投資人的2000萬負(fù)責(zé)任了,對劇組的工作負(fù)責(zé)任了?梢哉f,拍攝《來信》,我已經(jīng)成熟了。”攝影/徐萬濤

  《陌生女人的來信》參賽西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)徐靜蕾談“導(dǎo)”與“演”雙重身份

  對話人物:徐靜蕾 新京報記者:馮睿

  記者手記

  從某種程度上講,徐靜蕾是幸運(yùn)的,她使用2000萬拍攝了自己的第二部電影,這部電影的主創(chuàng)有姜文這樣的大腕,也有李屏賓這樣的明星級攝影師。在這個時候,很多和她同齡也同樣具有電影理想的年輕導(dǎo)演還在為自己的處女作找錢而發(fā)愁。我不是想通過這種對比來證明某種不公平,而是想說,目前中國的電影產(chǎn)業(yè)內(nèi),我們確實(shí)需要強(qiáng)化資源的優(yōu)勢。對于徐靜蕾這樣一個由演員出身的年輕導(dǎo)演而言,最大的問題不是其他,而是如何把這種資源優(yōu)勢高質(zhì)量地體現(xiàn)出來。很顯然,這位導(dǎo)演做到了:她利用一切條件拍攝了一個她想講的,好的故事。對一個導(dǎo)演而言,這其實(shí)就是結(jié)果了。但是對電影市場而言,這才剛剛開始。

  從這部電影開始,我要對別人負(fù)責(zé)任了

  新京報:你曾經(jīng)在一次采訪中說,《陌生女人的來信》是你的第一部正式電影作品,處女作,為什么會這么說呢?

  徐靜蕾:因?yàn)樵谂臄z《我和爸爸》時,我還面對很多的局限,作為一個導(dǎo)演,我還沒有把電影從技術(shù)上解放出來,例如在鏡頭的使用上,不夠確定不夠自信就限制了導(dǎo)演方面的發(fā)揮。而在拍攝《來信》的時候我放開了。

  那些對我造成影響的東西已經(jīng)通過一部電影消除了,我完全可以以一個創(chuàng)作者的心態(tài)投入拍攝,而不是像第一次那樣心存敬畏,影響正常的投入和心態(tài)。而且從這部電影開始,我要對別人負(fù)責(zé)任了,我要對投資人的2000萬負(fù)責(zé)任了,對劇組的工作負(fù)責(zé)任了?梢哉f,拍攝《來信》,我已經(jīng)成熟了。

  新京報:那么當(dāng)《來信》的后期已經(jīng)完成,導(dǎo)演的工作基本到位之后,你對這2000萬的回收有沒有信心?

  徐靜蕾:有時候我都在想到底怎么花掉了這么多錢。說實(shí)在的,回收這東西誰都不能保證最終結(jié)果是怎樣的。我只能把現(xiàn)階段我的積累都表現(xiàn)出來,從導(dǎo)演的角度去做到最好。

  新京報:《來信》這次參加圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的評選,為什么你選擇了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)而不是威尼斯電影節(jié)?

  徐靜蕾:我們和威尼斯方面也有過交流,但是我一直沒有接到他們的正式消息,而圣塞巴斯蒂安很早就給我發(fā)出了熱情的邀請。對我而言,這很讓我高興。

  我受邀參加競賽單元和最佳新導(dǎo)演兩項(xiàng)角逐,這至少是對我過去這半年多辛苦工作的肯定。我當(dāng)然希望拿獎,拿獎就是錦上添花。

  我就是想拍出一部純粹的愛情故事

  新京報:我們都知道《一個陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格的著名小說,這部作品到底是什么打動了你,讓你把這部很難影像化的文字作品改編成一部電影?

  徐靜蕾:第一次看這部小說時候的感受跟我現(xiàn)在再看這部小說的感受完全是相反的,那時候我覺得這個女人很可憐,愛上了一個負(fù)心漢。但是現(xiàn)在我不會再用道德的角度去評論這個故事,只是會覺得這個女人的經(jīng)歷確實(shí)有很多痛苦,但是每件事都充滿激情。她的生命很充實(shí),她的自我特別完整,她的這種愛情是一種極致。

  當(dāng)然這是仁者見仁,智者見智的事情。不同的人,甚至一個人在不同的年齡都會對這個故事有不同的看法,例如我。我記得阿城老師跟我講過有位作家的一句話:“我愛你,但與你無關(guān)”,愛一個人有這樣的自由,而不是去計(jì)較值得還是不值得。我很想通過這部電影去糾正用“值得不值得”來判斷愛情的想法:這是一種很純粹的愛情,我就是想拍出一部這樣純粹的愛情故事。

  新京報:這樣一個發(fā)生在上個世紀(jì)歐洲的故事最終落實(shí)到你的影像上,還有大量的人物內(nèi)心活動描寫,對原著進(jìn)行的改變是不是很大?

  徐靜蕾:故事的本質(zhì)是不變的,這跟你是中國人還是外國人沒有關(guān)系,你看到的都是一段刻骨銘心的愛情。

  當(dāng)然最初的時候,我想把劇本落實(shí)到現(xiàn)代,但是這很困難:加入的很多現(xiàn)實(shí)性的東西會嚴(yán)重?fù)p害原著的完整性。我只是想拍攝一個純粹的愛情故事,而不是在現(xiàn)實(shí)或者時代背景下的道德判斷。后來就把故事背景設(shè)置為上世紀(jì)二三十年代的北平。小說里的文字能夠表現(xiàn)出很多曲折和變化,但是用鏡頭來體現(xiàn)可能會很單調(diào),但是我基本還是滿意的,這要感謝攝影師李屏賓,這部戲他對我的幫助最大。

  新京報:在后期制作完成后,你再看自己拍出來的這部電影,是怎樣一種心情?

  徐靜蕾:我自己看了可能將近一百遍了,說實(shí)話我覺得自己對這部電影都快失去判斷了,我希望自己能換一下腦子,在一個月內(nèi)不再思考這部電影。有時候我甚至懷疑自己的工作,就像我拍完《我和爸爸》之后的那種感覺。

  做導(dǎo)演是我的興趣,做演員是我喜歡的工作

  新京報:這兩年你一邊做導(dǎo)演,一邊也在繼續(xù)自己的演員事業(yè)。那么這兩種角色哪個更為吸引你?

  徐靜蕾:做導(dǎo)演是我的興趣,做演員是我很喜歡的一個工作,是我的職業(yè)。

  新京報:作為導(dǎo)演,很多人都認(rèn)可你的進(jìn)步,你自己也很有信心,那么作為演員呢,你認(rèn)為這兩年演技有相應(yīng)的提高嗎?

  徐靜蕾:我覺得演員是被動的工作,演員的好壞受很多東西的影響,所以我覺得演員有一定的局限性。

  新京報:即使在自己導(dǎo)演的電影里也有這樣的感覺嗎?

  徐靜蕾:也是一樣的吧。

  作為導(dǎo)演我正處于釋放自己積累的時期,而作為演員我的積累已經(jīng)在過去的表演經(jīng)歷中了,我需要喘“第二口氣”。表演對我來說成為一個更困難的事情。

  尤其在這部戲里,我經(jīng)常會很不自信,我演完一遍,就會在監(jiān)視器上反復(fù)看半天,有些東西你可以騙得了別人,但是你騙不了自己,在演這部戲中很多感受是真實(shí)的也是非常真誠的。我可以騙別的導(dǎo)演,但是我自己知道自己是怎么完成表演的。

  這也是我自己在表演上想要解決的問題。

  新京報:那么在自己導(dǎo)演的這部戲里,你對自己的表演滿意嗎?

  徐靜蕾:這很難回答,完全滿意當(dāng)然談不上,但是應(yīng)該達(dá)到了60%,也許在別的導(dǎo)演的戲里,我只做到了20%。

  來源:新京報 記者:馮睿

 
編輯:王小源】
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