中新網(wǎng)11月9日電 《風(fēng)柜來的人》、《戀戀風(fēng)塵》、《悲情城市》、《海上花》……臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢的影片幾乎都取材于臺(tái)灣本地情事，通過緩慢而若有所思的節(jié)奏表達(dá)人文關(guān)懷和歷史反思的主題，影片彌漫著詩一般寧靜優(yōu)美的意境。有人說他的電影是真正的藝術(shù)，拍片不多卻擁有眾多獎(jiǎng)項(xiàng)；也有人說他的影片單調(diào)沉悶，叫好卻不叫座。侯孝賢自己說：“我的電影創(chuàng)作從拒絕觀眾開始�！�
見到侯孝賢，是在位于臺(tái)北中山北路的“光點(diǎn)臺(tái)北”。這是一座白色的3層小樓，里面有電影院放映華語影片，有書店賣電影書籍，有咖啡店供觀影人歇息討論。這個(gè)被臺(tái)北人稱為“電影人的家園”的地方，由身為臺(tái)灣電影文化協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)的侯孝賢和一群臺(tái)灣文藝界人士創(chuàng)辦，為熱愛并致力于發(fā)展臺(tái)灣電影的人提供交流的場(chǎng)所。
正值“光點(diǎn)臺(tái)北”成立兩周年，話題就從這里開始�！敖�(jīng)營(yíng)這塊地方以來，一直希望能讓它成為臺(tái)灣電影重新出發(fā)的一個(gè)小基地�！焙钚①t對(duì)記者說。見證了臺(tái)灣新電影成長(zhǎng)的侯孝賢今年57歲，經(jīng)歷過臺(tái)灣電影的輝煌，也憂慮著目前臺(tái)灣電影的凋零。
“不僅是臺(tái)灣，包括香港、大陸在內(nèi)的整個(gè)華人主流電影的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)和電影工業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有建立�！匦鲁霭l(fā)’不是一個(gè)地區(qū)，也不是幾個(gè)導(dǎo)演的事情�！笨图胰顺錾淼暮钚①t，面色黝黑、笑容憨厚，表達(dá)方式也如他的電影語匯，敏銳但不直接，意會(huì)多于言傳。
臺(tái)灣新電影起源于1982年的《光陰的故事》，楊德昌、侯孝賢、柯一正、陳坤厚等導(dǎo)演用寫實(shí)與創(chuàng)意的新手法記錄對(duì)土地、社會(huì)、百姓的關(guān)懷，一系列關(guān)注現(xiàn)實(shí)的影片在當(dāng)時(shí)引起熱烈反響。由侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)柜來的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》和《海上花》更是接連獲得包括柏林電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)、威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)在內(nèi)的諸多國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，把臺(tái)灣電影推向高峰。
而如今，新電影已風(fēng)光不再，臺(tái)灣電影市場(chǎng)幾乎被歐、美、日、韓等進(jìn)口片“吞噬”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年臺(tái)灣本地電影只有十幾部，可憐的電影產(chǎn)量幾乎無法支撐一年一度的“金馬獎(jiǎng)”。
“最重要的是要分析臺(tái)灣有什么，大陸有什么，香港有什么。只有3個(gè)地區(qū)互相合作，才能建立華人電影的強(qiáng)勢(shì)區(qū)域�！笔峙跻槐诳Х�，侯孝賢沉思良久，“臺(tái)灣電影角度新、可以嘗試實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的影片；香港有相對(duì)良好的市場(chǎng)機(jī)制，應(yīng)該立足商業(yè)化和量產(chǎn)；大陸電影市場(chǎng)潛力巨大，拍攝題材也多，但角度還比較保守，亟待建立更加多元化的模式�！�
侯孝賢說，建立華人電影的強(qiáng)勢(shì)區(qū)域，一是數(shù)量上要量產(chǎn)，只有一年有100至200部的量產(chǎn)，才有機(jī)會(huì)立足；二是題材上要樹立體現(xiàn)華人文化優(yōu)勢(shì)的類型化電影�！氨热缥鋫b片和警匪片，這是西方無法取代的，《臥虎藏龍》、《英雄》和《無間道》的成功就說明了這點(diǎn)。此外還有推理片，目前這種類型的影片在華人電影中仍是空白，我愿意作這個(gè)嘗試。”侯孝賢透露，2006年他將拍攝一部推理片，擬請(qǐng)梁朝偉出演。
“我覺得，總有一天電影應(yīng)該拍成這個(gè)樣子：平易、簡(jiǎn)單，所有的人都能看，但是看得深的人可以看得非常深邃、非常遠(yuǎn)。”思忖片刻，侯孝賢對(duì)記者說。
來源:新華社 作者:李云路 趙新兵
