中新社臺北十一月二十五日電 題：京劇是需要精英化的古典藝術(shù)——專訪臺灣第一青衣魏海敏
中新社記者 路梅 董會峰
十歲時為了逃避學�？菰锷疃鴪竺尤搿靶『９鈩⌒！保臍q開始唱主角，魏海敏一唱就是三十六年。坐在記者面前的這位有著“臺灣第一青衣”美譽的京劇名旦，穿著杏黃色的開襟套衫，搭一方草綠色的披肩，用一種美麗的聲音淡淡地笑著說，我的一生注定是屬于京劇的了。
懵懵懂懂到如夢初醒
聰慧刻苦的魏海敏深受老師喜愛，她自己卻說：“老師們都說我是塊學戲的料，但我一直唱到二十一、二歲都還是懵懵懂懂的，不知道什么叫唱得好�！敝钡揭痪虐硕�，魏海敏在香港看到了梅葆玖先生的表演，驚為天人，“在我們的概念里京劇是很嚴肅的東西，一板一眼的，必須要很謹慎地表演它，從來沒想到過它可以這么生活、這么自然。”
魏海敏從此茅塞頓開，重新審視和鉆研自己的京劇表演，并為此收集了大量的資料。一九八六年，她加入當代傳奇劇場，主演的《欲望城國》等莎士比亞戲劇改編的京劇劇目，在國際上引起轟動。一九九一年，業(yè)已成名的魏海敏仍虛心地師從梅葆玖先生，成為臺灣第一位梅派弟子。魏海敏說，通過跟隨梅先生同臺演出，她學到了很多東西，風格也逐漸成熟。
京劇應是精英化的古典藝術(shù)
魏海敏說，京劇是中國文化最精粹的部分，它包含了中國人的思想，以及對色彩、聲腔、詩詞的鑒賞力，因此應該把它放到更高、更雅的位置上，稱其“古典藝術(shù)”比叫做“傳統(tǒng)藝術(shù)”更加貼切。魏海敏認為，抬高京劇的地位，應該著力培養(yǎng)京劇精英人才，金字塔形是京劇人才最理想的組成狀態(tài)。
魏海敏對于現(xiàn)在一些戲曲學校招生數(shù)量龐大感到擔憂。她說，在市場需求有限的情況下，精心培養(yǎng)幾個名角比制造眾多平庸的演員更能讓京劇這門古典藝術(shù)散發(fā)光彩�！艾F(xiàn)在大陸有很多票友，模仿的唱腔非常地道，幾乎以假亂真。觀眾都達到如此水平，對演員更是巨大的壓力。在演員方面，京劇發(fā)展需要的是精英化，高手之間的對手戲更能擦出新的靈感�！�
時代發(fā)展呼喚新的戲劇形式
魏海敏認為，派別的產(chǎn)生和發(fā)展，奠定了京劇的發(fā)展基礎，是歷史的產(chǎn)物。而另一方面，她也看到，這種復雜的派別劃分無法用簡練的語言說清，又成為其在現(xiàn)代社會推廣和發(fā)展的障礙。她指出，戲曲本身在現(xiàn)代社會不再是流行的藝術(shù)形式，市場已經(jīng)很小。戲劇要跟著時代走，如果包袱太重，就會慢慢被淘汰。
魏海敏多年來把京劇的發(fā)展當作自己的使命，努力嘗試在多元藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)中走出京劇的一片新天地。她希望，在未來能夠平衡眾多劇種的關系，以古典戲劇為基礎又突破傳統(tǒng)制式，發(fā)展出一個既能走向世界，又真正代表中華文化、內(nèi)涵最豐富的劇種來。
十月，魏海敏領銜的新型“思維京劇”《天地一秀才》在大陸巡演取得巨大成功，這就是她在改良京劇中扮演半傳統(tǒng)角色的最新嘗試。而她自己秉承此思想創(chuàng)作的新戲，則有望在兩年之后出爐。
一九九五年，她正式成立“魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會”，致力于京劇藝術(shù)的推展與薪傳工作。三屆臺灣“國劇協(xié)會”理事長任期內(nèi)，也曾主辦多次海峽兩岸聯(lián)演，為推展兩岸交流不遺余力。
魏海敏對本社記者說：“我真的很感謝爸爸，這個只是按照他自己喜好的決定，卻為我?guī)砹伺c眾不同的人生，使得我在這個時代還能接觸到中國最傳統(tǒng)、最優(yōu)秀的戲劇，并以此為終身職業(yè)。在京劇的殿堂里，我發(fā)現(xiàn)了很多有趣的、讓我感動的事情，并以此感動觀眾。這是我最值得驕傲的事情�！�(完）
