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中國(guó)《新聞周刊》文章:論說(shuō)2004年的戛納之“變”

2004年05月24日 14:25

  文/鄧翔

  當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月12日下午7點(diǎn)30分,第57屆戛納電影節(jié)如期啟幕。

  今年戛納充滿青春

  評(píng)論家把戛納電影節(jié)譽(yù)為“世界電影的巔峰”。在這座巔峰的殿堂里,今年簇?fù)淼氖且蝗耗贻p的電影人。

  今年入圍競(jìng)賽單元的19部長(zhǎng)片是從3500多部報(bào)名影片中遴選出來(lái)的。其中12部作品的導(dǎo)演是首次參加戛納影展。

  變化還表現(xiàn)在本屆電影節(jié)“一種注目”單元的安排上,在此單元的21部作品中有9部是處女作。其中楊超的《旅程》頗值得國(guó)人關(guān)注。這是一部關(guān)注上個(gè)世紀(jì)80年代后期中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的作品,講述了長(zhǎng)陵縣城高中的重讀生思緒和小萍在第三次高考落榜后離家出走,在穿越中原的三次艱難旅程中,遇見(jiàn)的無(wú)數(shù)的人和事。影片讓青春的最后幾分鐘唯余嘆息。

  另外,1970年奧地利出生的德國(guó)導(dǎo)演漢斯·溫加特納憑借《教育家》角逐金棕櫚大獎(jiǎng)。這個(gè)德國(guó)新生代的代表,他的處女作《白色聲音》甫一面世,就讓人覺(jué)得在對(duì)精神病人的探討上已經(jīng)超越了《美麗心靈》。盧西亞·馬特爾帶來(lái)了她的第三部作品《沒(méi)有圣誕老人》。這位1966年出生的阿根廷女導(dǎo)演是受到阿根廷國(guó)家電影基金資助的阿根廷電影的新銳,她的處女作《沼澤》已經(jīng)給阿根廷帶來(lái)了驚喜。法國(guó)女導(dǎo)演兼演員阿涅斯·賈維的處女作《遇見(jiàn)百分百巧合的愛(ài)情》曾在2001年獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名,此次她參賽的新片是《如像一般》。

  當(dāng)然,還有一群正在成為大師的入圍者:王家衛(wèi)、科恩兄弟、奧利維耶·阿薩亞斯、押井守……

  透出強(qiáng)烈的市場(chǎng)信號(hào)

  沒(méi)有一種藝術(shù)像電影這樣受制于商業(yè)的規(guī)范。這兩年,戛納電影節(jié)一直頗費(fèi)心機(jī)地在傳統(tǒng)和時(shí)尚、藝術(shù)和商業(yè)的邊緣地帶行走。今年的種種跡象傳達(dá)出本屆影節(jié)的商業(yè)傾向,最明顯的信號(hào)就是美國(guó)電影的強(qiáng)勢(shì)登陸。

  美國(guó)影片在19部競(jìng)賽影片中占據(jù)了6個(gè)席位:迪斯尼夢(mèng)工場(chǎng)的動(dòng)畫片《怪物史萊克2》、科恩兄弟的《師奶殺手》、邁克爾·摩爾的紀(jì)錄片《華氏911》、喬納森·諾西特的紀(jì)錄片《蒙多維諾》等。

  一向以藝術(shù)著稱的法國(guó)電影此次只有3部入圍。在非競(jìng)賽單元中,“美國(guó)造”更是占到1/3,包括《殺死比爾2》、史詩(shī)巨片《特洛伊》、喜劇片《圣誕壞公公》以及恐怖片《僵尸的黎明》。這些風(fēng)格各異的美國(guó)影片標(biāo)示了本屆戛納電影節(jié)的傾向,也讓一貫被戛納排斥的好萊塢堂而皇之地在法國(guó)人的家門口兜售了一把美國(guó)文化。

  尤值一提的是美國(guó)電影界著名的“異見(jiàn)分子”邁克爾·摩爾再次被拉了進(jìn)來(lái),這位銘有商業(yè)標(biāo)簽的紀(jì)錄片導(dǎo)演曾在2002年以《科倫拜恩的保齡》入圍戛納,而此前的46年,戛納電影節(jié)一直未向紀(jì)錄片拋出繡球。邁克爾·摩爾改變了紀(jì)錄片孤芳自賞的境地,賦予了紀(jì)錄片夢(mèng)寐以求的商業(yè)價(jià)值。此次入圍的《華氏911》在沖擊金棕櫚的過(guò)程中,其商業(yè)前景就被各方消息炒作到空前利好。

  亞洲影片和動(dòng)畫片突進(jìn)

  亞洲力量空前強(qiáng)大。在近幾年的世界電影版圖中,亞洲電影越來(lái)越受到關(guān)注。僅在正式競(jìng)賽單元就有6部(近1/3)亞洲影片。華語(yǔ)電影除去王家衛(wèi)的《2046》參賽,楊超的《旅程》入圍“一種注目”單元,還有張藝謀的《十面埋伏》參加非競(jìng)賽單元展映。

  日本導(dǎo)演押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)Ⅱ:無(wú)罪》和夢(mèng)工場(chǎng)的《怪物史萊克2》兩部動(dòng)畫片首次打入競(jìng)賽單元。押井守和日本所有的動(dòng)畫大師一樣,喜歡在電影中表現(xiàn)黑暗隱諱的主題并深入地剖析,同時(shí)他非常熱衷于技術(shù)的標(biāo)新立異,這使他成為影迷追捧的新一代動(dòng)畫思想者。-

  (感謝影評(píng)人張勇提供幫助)

 
編輯:金秋


 
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