20世紀(jì)60年代，臺(tái)灣的電影業(yè)開(kāi)始蓬勃發(fā)展，國(guó)語(yǔ)片經(jīng)過(guò)一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程逐漸取代臺(tái)語(yǔ)片。1964年，臺(tái)灣第一代導(dǎo)演李行首次將瓊瑤小說(shuō)搬上銀幕，拍成《婉君表妹》及《啞女情深》，開(kāi)拓了國(guó)語(yǔ)片廣闊空間，也開(kāi)啟了瓊瑤小說(shuō)改編成電影的序幕。愛(ài)情文藝電影在過(guò)去臺(tái)語(yǔ)片的苦情戲中就有體現(xiàn)，但真正用一種特定的表現(xiàn)手法營(yíng)造出特別風(fēng)格與氛圍，并確立一種新的電影類(lèi)型，則真正要?dú)w諸于瓊瑤電影的出現(xiàn)。而綿延40年來(lái)，它始終站在注目和爭(zhēng)論的中心，瓊瑤率領(lǐng)著她小說(shuō)中的男男女女，和那些難以忘懷的電影和音樂(lè)站在她那個(gè)世界的入口處，也回望著曾經(jīng)充滿(mǎn)純真情懷的時(shí)代。
1964年的第一波浪潮
上世紀(jì)60年代初的臺(tái)灣，1949年以后在臺(tái)灣出生的那一代人逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，他們需要有一個(gè)人來(lái)為夢(mèng)想代言，需要有一種符合他們口味的小說(shuō)或者電影，而臺(tái)語(yǔ)片和那些苦情戲顯然已經(jīng)不能承擔(dān)這個(gè)重任。于是，瓊瑤應(yīng)時(shí)而生。
出手最快的當(dāng)屬同李行開(kāi)啟臺(tái)灣“健康寫(xiě)實(shí)主義”的中影公司，他們一次買(mǎi)《六個(gè)夢(mèng)》中六個(gè)故事的版權(quán)，準(zhǔn)備全部拍成電影。第一個(gè)被搬上銀幕的，是《六個(gè)夢(mèng)》中的《追尋》，也就是《婉君表妹》。隨后是由《啞妻》改編的《啞女情深》，導(dǎo)演依然是李行。而就票房成績(jī)而言，正是《啞妻》的熱賣(mài)，造成了跟風(fēng)的主因。
歸亞蕾：瓊瑤引領(lǐng)時(shí)尚和審美標(biāo)準(zhǔn)
1965年，王引導(dǎo)演了《煙雨濛濛》，此片是歸亞蕾的銀幕處女作，她扮演的就是差不多40年后電視劇版《煙雨濛濛》中趙薇所扮演的陸依萍，歸亞蕾因?yàn)檫@個(gè)角色獲得第四屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。據(jù)歸亞蕾本人回憶，“當(dāng)初《煙雨濛濛》在臺(tái)灣選女主角，我很幸運(yùn)被選中，當(dāng)時(shí)我只有18歲。但之后由于種種原因開(kāi)機(jī)時(shí)間延期，而且推后了幾年，他們與我也失去了聯(lián)系。
再次決定開(kāi)機(jī)時(shí)我已上了專(zhuān)業(yè)表演藝術(shù)學(xué)院，他們又來(lái)藝術(shù)學(xué)校來(lái)選演員，結(jié)果還是選中了我。瓊瑤的戲當(dāng)年在臺(tái)灣可謂獨(dú)走一路，很多想演戲的女孩子都想上她的戲，因?yàn)榄偓幍膽驇缀跏钦l(shuí)來(lái)演誰(shuí)就火，她捧紅了很多影響臺(tái)灣一代人的演員，也引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)年輕人的時(shí)尚和審美標(biāo)準(zhǔn)。“
宋存壽《窗外》版權(quán)起風(fēng)波
瓊瑤電影熱吸引了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最優(yōu)秀的一批導(dǎo)演，如李翰祥、白景瑞和宋存壽等。宋存壽與瓊瑤的緣分很是有趣。整個(gè)70年代，得到瓊瑤認(rèn)可的瓊瑤電影一共有22部，而1972年由宋存壽導(dǎo)演的《窗外》則不在此列，這部作品是在沒(méi)有獲得拍攝版權(quán)的情況下拍成的，并因此引起一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)一年的訴訟，最后的結(jié)果是影片未能在臺(tái)灣上映，有關(guān)人員被判刑，但卻令林青霞一舉成名，并從此成了瓊瑤片當(dāng)仁不讓的代言人。可惜在臺(tái)灣的觀眾無(wú)法一睹其在《窗外》里的清純倩影。
1973年再度風(fēng)光無(wú)限
1968年瓊瑤和扶助她成名的皇冠公司成立了“火鳥(niǎo)”公司，希望能夠按照自己的意愿拍電影，但是成績(jī)并不如人意。進(jìn)入70年代雖然瓊瑤電影依然大行其道，但因?yàn)槲鋫b及功夫影片的異軍突起，光彩一度黯淡下來(lái)。但是1973年開(kāi)始，卻再度風(fēng)光無(wú)限。
1973年，60年代瓊瑤片的重要導(dǎo)演李行心情復(fù)雜地回來(lái)拍下了打破票房紀(jì)錄的《彩云飛》、《海鷗飛處》、《心有千千結(jié)》。70年代瓊瑤所有的作品，在她開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，不再是一位作家單純寫(xiě)作的狀態(tài)，而是預(yù)計(jì)到了改編電影的可能，有的甚至是專(zhuān)為導(dǎo)演的設(shè)想而寫(xiě)。而70年代中期開(kāi)始，一般都是小說(shuō)出版時(shí)，電影就已開(kāi)拍，小說(shuō)封面上的主人公畫(huà)像，就已經(jīng)是以電影中的主人公為模特。
“金盆洗手，退出江湖”
進(jìn)入80年代之后，一成不變的瓊瑤電影，和其他風(fēng)格近似的文藝片開(kāi)始受到冷遇，瓊瑤電影風(fēng)光不再。1982年，《問(wèn)斜陽(yáng)》拍竣，照例要在春節(jié)檔期上映，而另一家有特殊背景的影片公司，為爭(zhēng)搶這個(gè)檔期，將一只血淋淋的狗頭放在了電影院董事長(zhǎng)的車(chē)?yán)��！熬扌恰庇谑欠艞壛诉@個(gè)檔期，瓊瑤夫婦出國(guó)度假。
1983年的3月，最后一部臺(tái)灣拍攝的瓊瑤電影《昨夜之燈》上映。上映前，“巨星”公司在《中國(guó)時(shí)報(bào)》和《聯(lián)合報(bào)》上，刊登出整版廣告，宣布“金盆洗手，退出江湖”。溫情脈脈的瓊瑤電影時(shí)代終結(jié)了，但中國(guó)內(nèi)地“瓊瑤熱”正在此時(shí)開(kāi)始掀起熱潮。
來(lái)源：新京報(bào)
