眾所周知,圓明園是世界上最大的皇家園林,它集中了中國優(yōu)秀的古建藝術(shù)、園林藝術(shù)和西方建筑藝術(shù),它既是中華民族智慧和勞動的結(jié)晶,又是當(dāng)年中西方園林建筑文化交流的代表作。然而,圓明園昔日的輝煌已經(jīng)蕩然無存,后世的人們只能“于瓦礫想見亭館,于蘆葦想見湖沼,于荊榛想見花樹”,留下了無比的遺憾。值得慶幸的是前人還為我們留下一些描繪圓明園盛景的藝術(shù)作品,而“圓明園四十景圖詠”則算得上是現(xiàn)存最完整、最有珍藏價(jià)值的藝術(shù)瑰寶。

　　《圓明園四十景圖詠》集中再現(xiàn)了圓明園盛時(shí)景觀,被業(yè)內(nèi)專家稱為“迄今為止最權(quán)威、最全面展現(xiàn)圓明園盛時(shí)景觀的精品藝術(shù)畫冊”。

　　“圓明園四十景圖詠”是乾隆元年1736年,乾隆皇帝令宮廷畫師沈源、唐岱依據(jù)圓明園實(shí)景繪制,由沈源畫房舍,唐岱畫土山樹石。圓明園四十景,是指園內(nèi)獨(dú)成格局的四十處園林景觀,一個(gè)景就是一座“園中園”。當(dāng)時(shí)圓明、長春、綺春,三園共計(jì)約有百余處景群,但昔日僅繪制此四十景,更突現(xiàn)出此四十景的顯要與華蓋群芳。四十景圖為絹本彩繪,每幅圖的絹心為64×65厘米,連裝池綾邊為83×75厘米,每幅圖配有時(shí)任工部尚書大書法家汪由敦代書的乾隆皇帝“四十景詩”,連同“四十景圖”共計(jì)四十對幅,每對幅為左詩右圖。

　　全圖分為上、下兩冊,首冊畫頁之前分裱雍正皇帝書《圓明園記》和乾隆皇帝書《圓明園后記》。在上、下冊各最后一景的圖、詩末尾,分別款書“乾隆九年甲子九月奉敕,臣唐岱、沈源恭畫”和“工部尚書臣汪由敦奉敕敬書”字樣�！皥A明園四十景圖詠”共鈐蓋了百余方印章,其中最大的一方,便是御制“圓明園寶”。這套四十景彩繪圖冊直到乾隆十一年1746年四月才最終裱成呈進(jìn),又經(jīng)配做楠木插蓋匣盛裝之后,在乾隆十二年1747年六月奉旨正式安設(shè)于圓明園奉三無私殿呈覽。前后歷時(shí)十一載有余,足見其成圖之不易。圓明園歷經(jīng)劫難,“圓明園四十景圖詠”原作流落海外,現(xiàn)藏于法國巴黎國家圖書館。

　　“圓明園四十景圖詠”記載了圓明園昔日之輝煌,是人們了解、認(rèn)識圓明園原有風(fēng)貌最直觀、最形象的文化遺存,亦可稱之為國寶。該畫冊所裝裱的光緒年間石版印雍正御制“圓明園記”和乾隆御制“圓明園后記”記載了圓明園的由來、建園的指導(dǎo)思想和雍正乾隆在園內(nèi)的一些活動;“四十景圖”以寫實(shí)的手法描繪了圓明園鼎盛時(shí)期建筑和園林的風(fēng)貌;“四十景詩”則以敘和詩的形式揭示了圓明園四十景的歷史、政治和文化內(nèi)涵。正是詩中有畫,畫中有詩,詩畫結(jié)合,相得益彰。

　　欣賞過“圓明園四十景圖詠”這部作品之后,我們就不難理解法國偉大作家雨果為什么把中國的圓明園和雅典的巴黛農(nóng)神廟分別稱為東西方藝術(shù)的代表,盛贊圓明園“不但是一個(gè)絕無僅有、舉世無雙的杰作,而且堪稱夢幻藝術(shù)的崇高典范”。(來源：光明日報(bào)；作者：丁燕）